當(dāng)習(xí)慣地把賈大年的作品和技法加以歸類分析時(shí)，卻感到有點(diǎn)為難，因?yàn)?，說其是中國畫可又類似裝飾畫；看上去是具象可又有抽象的意味；使用的中國畫寫意筆墨可又有很工細(xì)的手法。細(xì)讀時(shí)忽然想起有位畫家說的話，賈大年真是個(gè)“獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷”的畫家。

可要從另一個(gè)角度看，他的作品風(fēng)格的確是獨(dú)特的。

追求并形成藝術(shù)個(gè)性，是上個(gè)世紀(jì)70年代末以來藝術(shù)多元發(fā)展的成果。賈大年是學(xué)習(xí)電影美術(shù)出身，畢業(yè)后亦曾從事過這方面的工作。他要在繪畫領(lǐng)域得到一席之地，必須找到自己的優(yōu)勢和方法，所以，他選定了較為單純的題材——葵花，使用了水墨加裝飾的技法，這就使他在創(chuàng)作上有了可以馳騁的空間，擁有了較大的自由。沒有認(rèn)真的思考和勤奮的探索，作品也就沒有今天的面貌。

他的作品清快明麗。為此，他煅造出了屬于自己的藝術(shù)手法，如：強(qiáng)調(diào)黑白明度上的構(gòu)成；筆法上寫放于工致相結(jié)合；色彩上冷色與暖色做適度對比；構(gòu)圖布局抽象處理與局部刻畫具象深入之前尋求和諧，等等。

其實(shí)，畫葵花的人很多，要建立個(gè)性本身就有難度，在花頭部分還要做細(xì)致刻畫，可賈大年并不在意這些困難，他在追求“唯美”，只想在審美方面闖蕩一番，讓自己從藝術(shù)創(chuàng)作中得到愉悅，并把自己的藝術(shù)和快樂傳導(dǎo)給別人。記得托爾斯泰說過：“（藝術(shù)）并不是享樂，而是為生命和追求個(gè)人及全人類幸福的道路中一種交際手法，他把人類聯(lián)結(jié)情感中?！辟Z大年也許不太去理會“全人類”的事兒，但他的確將自己的畫與欣賞其作品的人“聯(lián)結(jié)在同樣的感情中”了。我想，他已經(jīng)獲得了成功。

楊悅浦

己丑立春