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星空間 發(fā)現(xiàn)藝術的不同緯度

2014-05-21 18:59:52
藝術匯 2014年4期
關鍵詞:個展煙囪畫廊

關注了房方之前在接受媒體采訪時的言論,發(fā)覺他經常的把“70后”、“青年藝術家”這類詞掛在嘴邊。但此次采訪中,他對這類詞不再強調,甚至有意避及,隨著年齡的增加和對藝術、生活以及社會問題的認知和了解,他開始越來越看重優(yōu)秀藝術家之間某種繼承關系或者共性,“發(fā)現(xiàn)被忽略的過去”,這成為他將來想要為之拓展的工作之一。房方從未停止過他的“發(fā)現(xiàn)”之路,只是由之前的發(fā)現(xiàn)“現(xiàn)在”和“將來”,延伸至對不同緯度的發(fā)現(xiàn)。

I ART:此次參加倫敦Art 14藝博會帶的作品有哪些?銷售狀況如何?

房方:這次帶了陳飛、陳可、韋嘉、陳熹、金釹、鞠婷、宋琨、孫彥初、韋嘉這9位藝術家的作品,像陳可、韋嘉這些大家已經比較熟悉的藝術家,展出的就是他們最新創(chuàng)作的作品;對于其他幾位在市場方面不太被大家熟知的藝術家,在策展人中已經有一定的影響,但在博覽會上就亮相相對不多的,我們帶的就是比較經典的作品。在價格方面有高有低,像韋嘉的作品比較大,價格相對貴一些,接近100萬,陳可的尺幅小一些,就沒那么貴,20萬左右。銷售狀況跟預期的差不多,但主要集中在我們舊有的海外客戶,遺憾的是新客戶不是特別多。但是,和英國的一些畫廊、機構、策展人之間的互相交流很有意思,也建立了很多新的聯(lián)系。

I ART:為何在經營之初把畫廊定位為主推70年代?后又拓寬至80年代?

房方:我是70年代末出生的,所以生活經驗有和同年代藝術家的很多相似之處。最初從我了解、認同和感興趣的人開始,代理的很多藝術家都是朋友或朋友的朋友,所以這就成為開始經營畫廊一個起點。最初想開畫廊也是因為一個小小的沖動,就是想證明一下我自己的藝術眼光。從2005年到現(xiàn)在,快十年了,開畫廊的很多前提都變了,但是這一點倒是一直沒有改變,所以在這種理念之下,如果繼續(xù)去發(fā)掘新的可能性,我也并不想把它僅僅局限在年齡層面上遞進,并不是做完70做80,做完80做90,我并不想僅僅沿著年齡的邏輯去發(fā)展。所以現(xiàn)在我也在嘗試從今天角度,去回望過去,在被忽略的過去事情當中,去尋找我覺得具有獨特價值的作品和藝術家。甚至是從一些不被大家當做藝術的領域,用好聽的詞叫“跨界”,用難聽的詞叫“邊緣”的領域,去尋找我所認同的藝術家。再或者也可能在中國以外,找到一些我所推崇的藝術家,也許在中國還不為人知、甚至在國外也不為人知的。這些都有可能是我所關注的“發(fā)現(xiàn)”的工作。

I ART:以畫廊正在展出的藝術家雷磊為例,跟畫廊合作之后,畫廊希望給他帶給怎么的發(fā)展?

房方:我們現(xiàn)在和雷磊正處在預熱和磨合階段,通過展覽,我們雙方增進了很多了解,未來我當然希望進一步加深合作,雖然動畫目前是還不是大部分收藏家所接受的媒介,但是未來我覺得這種情況會有所改變。

I ART:現(xiàn)在像雷磊、煙囪、溫凌的藝術實踐方式,跟常規(guī)傳統(tǒng)畫家有所區(qū)別,畫廊面對這種藝術實踐方式的轉變,有什么樣挑戰(zhàn)或者處境?畫廊在對其經營策略上是否會有相應的改變?

房方:對于我所做的事情,有一個特別通俗但也特別貼切的比方,叫“平地扣餅”——這在哪兒都是一樣的,作為一個發(fā)現(xiàn)者,有時候就得承受一定的風險還要忍耐很長的時間。像雷磊、煙囪、溫凌,他們選擇了動畫、漫畫、插圖這些非常規(guī)的媒介來做他們的作品,從市場和收藏的角度看,往往難以生存、往往會被低估,我也曾經為此感覺很困惑、甚至有些氣餒;雖然這種情況到今天依然沒有改變,但是我的想法改變了,反而覺得這是一個機會,甚至為之有點兒興奮,至少是更有勇氣去面對這種情況,這恰恰是證明自己藝術眼光的一種挑戰(zhàn)。所以我現(xiàn)在在面對這樣藝術家的時候,會更加支持他們進行這方面的實驗,我也會更加積極地去為這種作品尋求市場生存的機會。

當然,其實經營這種非常規(guī)的作品,對于畫廊的挑戰(zhàn)也挺多的。比較現(xiàn)實來講,在財務上要承受比較大的壓力,不光是畫廊運營,有時候還得支付給藝術家一些生活費,來維系一個很簡樸的生活。這種作品被接受,是需要一個艱難、漫長的過程的,畫廊會想盡辦法陪著藝術家來度過這個過程。但具體到溫凌、煙囪而言,我已經明顯地感覺到了曙光,在越來越多的展出之后,很多人已經越來越了解他,也有很多人越來越多認識到這種看似“業(yè)余”和“簡單”的作品有多么不簡單,我猜想,在市場層面,他們的影響力也會隨之有所改觀。

I ART:畫廊搬遷也有一段時間了,你認為相比之前的空間,有何差異?

房方:新空間大,包容性比較強。原來的空間在二樓,相對來說空間的分割比較碎,還是會對展覽有些限制。798經歷了這么多年發(fā)展,在社會功能和文化定位方面也已經發(fā)生很大變化了,它不只是要接待專業(yè)人士,還要接待很多的一般旅游者。而現(xiàn)在這個地方(七棵樹創(chuàng)意園)比較像剛開始的798,交通基本便利、但也跟鬧市保持了一點兒距離,主要針對專業(yè)的觀眾。租金方面相對便宜,雖然總的開銷沒有減少,但可以租用一個更大更寬敞的空間。當然,這里也沒有遠離798,坦白說這個地方是在沾798光,就在距離798十分鐘車程的“輻射區(qū)”內,約人過來會非常方便。

I ART:在接下來的煙囪和溫凌的展覽之后還有哪些展覽計劃?博覽會方面呢?

房方:接下來會舉辦李彥墨的個展,同時推出她的詩集、設計作品集與雜文集;然后是與博而勵畫廊合作一個題為“破碎的身份”的群展;夏天,我們會舉辦一個由中國藝術家和日本藝術家相互提名的展覽,秋天會舉辦韋嘉的個展。我們還會與一些機構合作,舉辦陳可“一個女人”系列的個展和新書發(fā)布會,在王一凡的工作室舉辦工作室開放展。今年上半年還有一個重頭戲,是在香港巴塞爾博覽會呈現(xiàn)邱炯炯最新完成的獨立電影《癡》的相關文獻和作品,并且還將繼續(xù)參加藝術北京和上海的博覽會。2014,繼續(xù)馬不停蹄的工作。(采訪/編輯:程媛媛 圖片提供:星空間)

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