孟云飛

歷史更替時(shí)，皇室后裔依然能較為體面地生活的，可謂寥若晨星；這些前“金枝玉葉”們往往遺世獨(dú)立，隱姓埋名。在新的社會(huì)環(huán)境里，或哭之，或笑之，朱耷是個(gè)典型。

朱耷（1626—1705），字雪個(gè)，又字個(gè)山、道朗、個(gè)山驢、朗月、破云樵者、八大山人等，江西南昌人，明朱元璋之子寧獻(xiàn)王朱權(quán)的后裔。工書，善畫山水、花鳥、竹木，筆墨大氣，別具一格。

朱耷從小就受到良好的藝術(shù)熏陶。史書記載，他8歲能作詩，11歲能畫青綠山水。20歲時(shí)“遭變，棄家后避賢山中”；23歲削發(fā)為僧，釋名傳綮，號(hào)刃庵；31歲時(shí)“豎拂稱宗師，從學(xué)者常百余人”；康熙十七年（1678）夏秋之交，病癲；康熙十九年（1680）還俗。之后，住江西南昌，以詩文書畫為樂，直至去世。朱耷擅長(zhǎng)詩文、書畫，清朝統(tǒng)治者想千方百計(jì)籠絡(luò)他，而他卻裝啞作狂，他一生對(duì)明王朝忠心不二，始終以明朝遺民自居。晚年取“八大山人”號(hào)并一直用到去世，他在畫作上署名時(shí)，常常把“八大”和“山人”連寫，取哭之笑之，即哭笑不得之意。

八大山人在藝術(shù)上成就卓著，書法、繪畫、詩跋、篆刻無所不通。朱耷在形成自己風(fēng)格的發(fā)展過程中，既繼承了前代的優(yōu)良傳統(tǒng)，又敢于自辟蹊徑。

其繪畫作品以象征手法抒寫情懷，如畫魚、鴨、鳥等，常常以白眼向天，充滿倔強(qiáng)之態(tài)。他以水墨大寫意著稱，擅長(zhǎng)潑墨，筆法蒼勁圓秀，墨趣清逸。不論其大幅或者小品，風(fēng)格明朗俊秀。其章法不落俗套，在對(duì)立中追求統(tǒng)一。他的作品取法自然，筆墨簡(jiǎn)練，氣勢(shì)磅礴。八大山人作畫提倡“省”，常常滿幅大紙只畫一鳥或一石，寥寥數(shù)筆，神情活靈活現(xiàn)。300年來，凡大寫意畫派或多或少受到他的影響。清代張庚評(píng)價(jià)他的畫達(dá)到了“拙規(guī)矩于方圓，鄙精研于彩繪”的境界。

他的花鳥畫，遠(yuǎn)宗五代徐熙的野逸畫風(fēng)和宋代文人畫家的蘭竹墨梅，也受明林良、呂紀(jì)、陸治、陳淳的技法影響，尤其傾心青藤白陽的粗放畫風(fēng)。他將花鳥畫進(jìn)一步發(fā)展為闊筆大寫意畫法，通過象征的手法，對(duì)筆下的花鳥、魚蟲進(jìn)行夸張，彰顯簡(jiǎn)練的造型和獨(dú)特的形象，主題鮮明。他常常將鳥、魚的眼睛畫成“白眼向人”，從而創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥造型，以此來表達(dá)自己憤世嫉俗的思想個(gè)性。其獨(dú)特的花鳥畫風(fēng)格，可以分為三個(gè)時(shí)期：一是50歲以前的早期作品，署款“傳綮”、“個(gè)山”、“驢”、“人屋”，多繪蔬果、花卉、松梅之類的題材。該時(shí)期畫面較為精細(xì)工整；二是50-65歲為中期，該時(shí)期的畫風(fēng)發(fā)生了變化，喜繪魚、鳥、草蟲、動(dòng)物，形象有所夸張，用筆挺勁；三是65歲以后為晚期，該時(shí)期，他的藝術(shù)日趨成熟。筆勢(shì)樸茂雄偉，造型極為夸張，與眾不同。他所畫的有些鳥個(gè)性倔強(qiáng)有一種觸之即飛的感覺，有些鳥卻蜷足縮頸一副既受欺但不屈服的神態(tài)。此時(shí)他在構(gòu)圖和筆墨上更加簡(jiǎn)略，可謂惜墨如金。這些形象塑造，無疑是畫家自己的真實(shí)寫照。

他的山水畫，遠(yuǎn)尚南朝宗炳，師法董源、米芾及董其昌等人的江南山水。其作品多為水墨，常常用董其昌的筆法描繪山水，但又不同于董其昌，董其昌的畫面滋潤(rùn)明潔，他卻不以明潔幽雅的格調(diào)示人，品讀其作品，畫面滿目凄涼，于荒寂的境界中充滿著雄健簡(jiǎn)樸之氣，反映出他孤憤的心境和剛毅的性格。八大山人的畫在當(dāng)時(shí)影響并不大，傳其法者僅牛石慧和萬個(gè)等人，但對(duì)后世的繪畫影響是深遠(yuǎn)的。如清代中期的“揚(yáng)州八怪”、晚期的“海派”以及現(xiàn)代的齊白石、張大千、潘天壽、李苦禪等，皆受其熏陶。

八大山人的繪畫藝術(shù)特點(diǎn)是以形取神；用筆豪放，惜墨如金；布局疏朗，意境空曠；他的真情實(shí)感借筆墨形式得以淋漓盡致地抒發(fā)。八大山人的藝術(shù)修養(yǎng)豐厚，藝術(shù)上孜孜以求，誠如他自己所說：“讀書至萬卷，此心乃無惑；如行路萬里，轉(zhuǎn)見大手筆。”

（摘自《北京商報(bào)》））