羅海巖

本書記錄了新華社優(yōu)秀的攝影記者們的工作狀態(tài)、攝影作品，乃至人生經(jīng)歷

《那些年 那些事：新華社攝影記者的故事》

付玲 著

新華出版社 2013-12

新華社有30多個國內(nèi)分社，170多個國外分社，專職攝影記者數(shù)以百計。他們充滿激情，忠實履職，為人們留下了許多值得銘記的歷史瞬間?！赌切┠?那些事：新華社攝影記者的故事》一書，翔實記錄了新華社這個龐大家族中攝影記者們的工作和生活。

作者付玲在新華社攝影部工作逾20個年頭。據(jù)說不拘小節(jié)的攝影記者們，常擠到她辦公室內(nèi)的長沙發(fā)上，東倒西歪，抽煙喝茶，談天說地，充滿喜怒哀樂。與記者們的相知相交，促使她在《攝影世界》雜志上辟出專欄，推介這些攝影大仙們。而這些文章，又集納構(gòu)成了這本新書。

在這本書中，記載了這樣一個個的生動場景，記者們的形象躍然紙上：

2008年5月，四川汶川地震發(fā)生時，新華社四川分社的大樓“吱吱”作響，人們紛紛外逃，攝影記者陳燮卻本能地向樓內(nèi)跑，從辦公室取出相機，一口氣跑到13層樓上，去拍攝震后街道上混亂的人群。然后，跑回辦公室，向編輯部發(fā)稿。幾乎就在照片傳到北京總社的同時，通訊就中斷了，他的照片成為新華社發(fā)出的第一張地震報道。爾后，他急馳汶川災(zāi)區(qū)，拍下了著名的“吊瓶男孩”的照片：男孩手舉吊瓶站在廢墟上，身邊是壓在水泥板下的“夾縫少年”，兩人的神情震撼人心。這張照片刊登在次日國內(nèi)各大報紙頭版。在紐約、洛杉磯的大街上，人們拿著刊有這張照片的報紙，為中國汶川募捐。

還有參加了非典報道的王建民。在當年草木皆兵的恐慌之時，主動請纓進入北京小湯山非典醫(yī)院。在一張紙都不能帶出去的污染區(qū)里，王建民戴著目鏡，套著隔離服，每天出入病房，聚焦會診的醫(yī)務(wù)人員。時任總后勤部部長廖錫龍知道他曾參加對越反擊戰(zhàn)，囑咐他“這里不比老山，炮彈有聲音，病毒可看不見、摸不著”。王建民一連七天，圓滿完成報道任務(wù)。作為軍事攝影記者，他還報道了神舟一號到九號的發(fā)射和回收，從通信衛(wèi)星，到銥星、澳星，從北斗到風(fēng)云，從神舟到嫦娥，鏡頭如影相隨……

在新華社記者群落中，有的拍攝過中外領(lǐng)袖人物的影像，有的與英雄美女零距離接觸，有的在硝煙彌漫的戰(zhàn)場與死神擦肩……當國內(nèi)外重大事件發(fā)生時，身為國家通訊社的記者都被推上前線，躋身事件的中心，成為歷史的觀察和記錄者。書中介紹了一位平凡的老記者，他親歷了一件至今沒有公開的重大災(zāi)難——

上個世紀的1975年8月，因連降特大暴雨，河南省駐馬店、周口等地的幾十座中小型水庫，相繼潰壩，幾十億立方米的積水似排山倒海，七個縣市受淹，死亡超過3萬人。8日凌晨6點，新華社河南分社社長敲開攝影記者樊鳴濤家的門，告訴他駐馬店的幾個水庫潰壩，省委會議開了一夜，讓他趕快去拍照片，向中央報告災(zāi)情。

樊鳴濤8點趕到機場，乘坐空軍的直升機進行航拍。飛機沿京廣鐵路南行，沿線只看到露出水面的樹梢，稍高些的鐵路路基和擰成麻花的鐵軌。樊鳴濤用相機拍攝了汪洋中的一個個城鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村、工廠，直到中午才返回機場。

接連三天，他連續(xù)五次起飛，拍了十幾個膠卷，并在飛機上寫好照片說明。每次返回機場，都有分社同志接應(yīng)，即刻乘飛機或火車，把膠卷和文字說明送往北京的總社，再由總社上報中央。三天中，他只坐在地上打了幾個盹。多年后，他回憶說，我不覺得那些照片有多了不起，但那三天我敢說全國就我一個記者在現(xiàn)場！由于那時國家經(jīng)濟極度衰弱，應(yīng)付災(zāi)難的能力不強，特別是由于極左路線的干擾，不搞所謂的負面報道，外界很少知道那次洪災(zāi)的損失，但樊鳴濤盡到了記錄歷史的責(zé)任。

這本書還充滿了女性作者的文字特點，內(nèi)容平實而細膩，一個個故事獨立成篇，又貫穿一條潛在的主線。讀過此書，讓人抽絲成繭，至少有如下三點感悟。

一是新華社有著團結(jié)互助，獎掖后者的濃烈氛圍。三峽工程開工典禮時，新華社拿到三個采訪證，其中一個證件可以到任何位置拍攝，當時總社的樊如鈞等老記者把這個證件給了年輕的記者杜華舉，讓他去拍國家領(lǐng)導(dǎo)人為工程揭幕。爾后的十多年中，杜華舉拍攝了三峽的數(shù)萬張照片，號稱“杜三峽”，但他不忘是新華社的前輩培養(yǎng)了自己。在一次全運會上，老記者胡越拍攝了朱建華打破世界紀錄的瞬間，并獲得全國攝影大獎。事后有人說新華社記者有場內(nèi)拍攝的優(yōu)勢，殊不知胡越把唯一的場內(nèi)證件讓給了社內(nèi)年輕的同事，他是站在觀眾席里，靠精湛的技藝抓拍的。

二是新華社的業(yè)務(wù)管理頗具獨特之處。為了開擴記者的視野，適應(yīng)更廣闊的社會土壤，國內(nèi)各分社的記者不斷交流，甚至國內(nèi)和海外記者也相互交換。如云南、甘肅、山西等邊遠或內(nèi)地分社的攝影記者王長山、武斌、申宏等，都曾被派駐海外，完成許多國際重大活動報道，增強了他們的采編能力和國際視野。當然，更多的新華社記者堅守自己的獨特領(lǐng)地，最終成為某個領(lǐng)域的專家。比如，青海分社記者王精業(yè)多年研究青海湖鳥島，有時上島一住就是幾天，中學(xué)生物課書的封面，乃至中國郵政的明信片都使用了他拍的鳥島照片。

三是新華社的攝影記者大都是有著強烈情懷和個性的人。他們比文字記者更加有趣而充滿活力。這正如新華社總編輯何平所說：文字記者是以歷史的邏輯解讀當下，攝影記者則是把眼前的瞬間變成永恒。書中生動記錄了25位攝影記者豐富多彩的生活。他們不矯情，不跟風(fēng)，憑著自己獨特的感覺投入工作。西藏分社攝影記者覺果，曾數(shù)百次重返青藏鐵路工地，虔誠地記錄西藏融入世界的歷史進程。他送給妻子一匹馬作為禮物，并在納木錯圣湖畔舉行了婚禮，敬畏與浪漫是那般和諧。

新華社總編輯何平應(yīng)邀為此書作序，他說：“只要看一眼中外攝影大師拍攝的經(jīng)典照片，就會深感文字之蒼白、筆墨之多余。然而，圖片也有其天生的局限，長于具象而拙于抽象，由此，文字的優(yōu)勢就得以凸顯了?！彼爬ㄕf：“無論文字還是攝影，都是在見證時代的變遷，都是在對歷史作真實的記錄。”如今，音視頻技術(shù)的迅猛發(fā)展，給新聞攝影帶來巨大挑戰(zhàn)。在奧運會上，國外一些攝影記者利用高清便攜DV，拍攝動態(tài)影像和截圖數(shù)據(jù)，選擇作為新聞?wù)掌?，而對一般讀者而言，則是看到發(fā)表在媒體上的照片就夠了。對記者背后艱辛的理解，有時也是對照片內(nèi)容的解讀，凝固于方寸間的表達，更顯示出記者的學(xué)養(yǎng)和敏捷。

據(jù)說新華社中國照片檔案館存儲著700多萬張照片，這是新華社歷經(jīng)80余年的幾代攝影記者的寶藏。這些歷史的沉淀，能喚起人們記憶深處許多耳熟能詳?shù)娜撕褪?，也召喚后人以崇高的新聞理想，記錄歷史，見證未來。

（作者為新華社瞭望周刊社副總編輯）

一周書情

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江蘇人民出版社

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《羞恥與必然性》

[英]伯納德·威廉斯 著

吳天岳 譯

北京大學(xué)出版社

2014-01

作者以其特有的敏銳和深邃重回荷馬史詩與希臘悲劇和其他希臘作品，在其特定的歷史語境中展示其中有關(guān)人類行動和經(jīng)驗的洞見，澄清基于進步主義歷史觀的種種誤解。

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[日]野島剛 著

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上海譯文出版社

2013-12

世界上有兩個博物館，都稱自己為“故宮博物院”，一個在北京，一個在臺北。它們曾經(jīng)水火不容，而今卻漸漸地在彼此靠近。

《危險的愉悅》

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江蘇人民出版社

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這是一部上海娼妓業(yè)史話。本書獲得美國歷史學(xué)會瓊·凱利婦女史著作紀念獎，這是歷史學(xué)會首次將此獎項授予寫美國以外地區(qū)婦女歷史的作者。