陳濤

“核心的原因，還是我很愛這個東西?！眲赢嬀巹铤L歌說，很多曾經(jīng)跟自己一起共事的動畫編劇都轉(zhuǎn)入寫電視劇、電影去了，那些朋友沒法理解她為什么還能堅持十年之久。顯然，寫電視劇，比寫動畫更賺錢。

所以，她現(xiàn)在要站出來捍衛(wèi)自己熱愛的動畫行業(yè)。去年10月，央視《新聞聯(lián)播》點名批評了《喜羊羊和灰太狼》《熊出沒》兩部熱播動畫片，稱兩片存在暴力失度和語言粗俗問題，面臨整改——雖然兩片也在央視少兒頻道播出。此前也有男童被疑因模仿動畫片而燒傷同伴引起過社會熱議。

楊鶯歌參加了后來的行業(yè)倡議，即央視動畫公司、央視少兒頻道等發(fā)起的，希望全國同行承諾決不制作播出含有暴力、低俗、危險、不文明語言的動畫片。

“這些天弄明白一個道理，做個動畫片角色真心不容易，被人喜愛永遠(yuǎn)上不了頭條，只有被人批評，俺們才能上頭條?！碑?dāng)時《熊出沒》的出品公司華強動漫的總經(jīng)理劉富源在微博上說。隨后，華強公司也參與了該倡議。

“這部在主流衛(wèi)視上播出的動畫片，里面的對話都是‘俺們，不能讓孩子這么學(xué)習(xí)方言?！睏铤L歌說《熊出沒》。這個問題也是至今一些家長在網(wǎng)上不斷反映的。

我們究竟該做怎樣的動畫片給兒童看？“我一直現(xiàn)實主義的思路去創(chuàng)造，積極向上，并且遵循兒童的道德規(guī)范。”楊鶯歌也注意到近年來從廣電總局審批的電視動畫，這類題材越來越少，其中的原因或有各大衛(wèi)視搶占收視率以及動畫片背后跟著玩具等商業(yè)產(chǎn)品。

近期，楊鶯歌擔(dān)任總編劇的《中華鱘歷險記》在央視少兒頻道和各大衛(wèi)視上播出，她認(rèn)為，這部片子算是目前少有的現(xiàn)實主義題材動畫。這個和央視合作了超過400集動畫片的資深策劃和編劇，事實上，她一直并未加入央視動畫部或者后來改制成立的央視動畫公司，“因為這樣，更自由一些。”

“創(chuàng)意策劃時就確立了自然事件為背景”

“成本是以秒算錢的?！毖胍晞赢嫻緞?chuàng)作一部副主任陳向農(nóng)說起這個行業(yè)，中國的動畫片產(chǎn)量在這幾年已超于日本而成為世界第一，“但大部分內(nèi)容都很垃圾，也有一半是和觀眾見不到面的。”

2012年2月，陳向農(nóng)擔(dān)任總導(dǎo)演，開始做《中華鱘歷險記》，7個多月后制作完成。他承認(rèn)，央視動畫不可能完全自己做完這個片子，很多環(huán)節(jié)也有外包。從2004年國家開始扶持國產(chǎn)動漫產(chǎn)業(yè)，到后來幾次的“限播令”“禁播令”（對國外動畫片的限制和禁止在黃金時段播出），客觀上促成了中國動漫產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展?！暗芏鄤偝闪⒌膭赢嫻疽苍谧鰟赢嬈瑩屨际袌?，也做出來很多不合格的產(chǎn)品?！标愊蜣r(nóng)對《中國新聞周刊》說。

《喜羊羊與灰太狼》正是成為這種環(huán)境下一個不可復(fù)制的產(chǎn)業(yè)模式典型。“但商業(yè)，不應(yīng)是制作動畫片動機的全部?！睏铤L歌坐在一家咖啡館里，她帶著筆記本電腦，里面放著全是自己的動畫片策劃和劇本，比如之前她寫的《開心小鎮(zhèn)》《寓言新一族》《小虎還鄉(xiāng)》等，當(dāng)然還要一些被封存而沒能成功制作的動畫片。

《中華鱘歷險記》的創(chuàng)作算是個“命題作文”。這部由湖北宜昌三峽電視臺投資千萬，央視動畫公司制作的動畫，是為宜昌宣傳以保護(hù)國家一級動物中華鱘為主題的環(huán)保理念，提升宜昌打造中華鱘文化而作。

“我在創(chuàng)意策劃時，就確立了以中華鱘從大海洄游到宜昌段繁殖地，這一自然事件為背景的現(xiàn)實主義題材動畫片?！睏铤L歌對《中國新聞周刊》說。

陳向農(nóng)認(rèn)為，中華鱘題材有很大的空間做成動畫片，甚至能代表國家形象，“強大而溫和”?！褒埵巧裨捓锏臇|西，不好做，熊貓被好萊塢搶占先機做了《功夫熊貓》，我們還要中華鱘?！彼f起一個故事，中華鱘這種上億年繁衍歷史的脊椎動物，有國外的研究者帶到其他淡水流域去繁殖，但中華鱘就是要回到長江繁殖。

中華鱘最早在長江上游的金沙江繁殖，后來因葛洲壩節(jié)流，被發(fā)現(xiàn)在宜昌地段繁殖?！爱?dāng)然，我們沒有寫葛洲壩，而是取了一個叫‘三峽灘的地方?！标愊蜣r(nóng)說。

這種古老的魚類，外形威猛，楊鶯歌便選擇了以三條少年中華鱘小天、小美、小迅為主角，設(shè)定它們從太平洋返回“老家宜昌”的故事線，并設(shè)置了阻礙他們回家的對手“江怪”“大黑”“二黑”。

這種根據(jù)真實自然現(xiàn)象而改編的動畫片，不能胡編亂造，楊鶯歌做足了功課，并且還加入了揚子鱷、大閘蟹、淡水水母、白暨豚等配角，這是長江流域上的生物都將在片子中以趣味性的故事出現(xiàn)。

在楊鶯歌的電腦里，有一份一萬字的“創(chuàng)作設(shè)定”。她講起了工作流程，“先寫好了創(chuàng)作設(shè)定，導(dǎo)演通過了，央視動畫公司去立項，然后拿到青少中心批審，然后央視臺里編委會審批通過，最后才開始真正的制作?！?p>

“電視動畫是非常重要的一個媒介”

“給兒童看的，是限制級的，不能罵人，不能有懲罰性的東西，是非常嚴(yán)格的。”楊鶯歌對《中國新聞周刊》說，每個編劇和導(dǎo)演都有自己早期記憶去創(chuàng)作動畫片，“我只展示積極的一面”。

“少年時期的美學(xué)觀會影響他后來的人生觀和價值觀的構(gòu)建，而影響少年美學(xué)觀，電視動畫是非常重要的一個媒介?！睏铤L歌說。她也愿意將動畫片比喻成食品安全，“我個人的看法不能給行業(yè)定標(biāo)準(zhǔn)，不過我給自己定了個標(biāo)準(zhǔn)，那就是我的作品，敢給我的兒子看?！?/p>

以前沒有帶孩子的時候，楊鶯歌的家里隨時都放著電視，“自己有孩子了，就很憂慮這個成長環(huán)境，平時都是不開電視?！彼f她可不敢給自己的孩子看《熊出沒》之類的。

她講起發(fā)生在自己孩子身上的一個故事。一次她母親在電腦上點了一個視頻網(wǎng)站，節(jié)目之前有個小廣告之類的，她不到兩歲的兒子在看到廣告后竟然學(xué)會了“姑娘”這個詞。

后來她帶兒子回老家時，村里有個石拱橋，上面有個五六歲的小女孩在玩耍。她兒子蹣跚著往橋上走，并喊小女孩，“姐姐好，姐姐好。”可那個小女孩或因害羞并沒有理會，結(jié)果楊鶯歌的兒子又改口喊道，“姑娘好，好姑娘！”

“我在旁邊都快瘋了，立馬跑過去抱起兒子，讓他喊‘姐姐好?！睏铤L歌說，“人家的家長還在旁邊，我當(dāng)時的臉很掛不住?！?/p>

動畫片在從業(yè)者那里是一種商業(yè)產(chǎn)品，而在電視臺播出時，它將烙在兒童的腦海里。楊鶯歌雖然自己很喜歡宮崎駿的電影作品，但是后者的很多動畫片并不適合給孩子看。她說，自己給兒子看過《龍貓》，其他都只能節(jié)選給孩子看，比如《天空之城》《風(fēng)之谷》《千與千尋》等。

而她自己寫的《中華鱘歷險記》，她覺得可以給自己的兒子看，也就意味著它面臨全國兒童觀眾是沒有問題。首先有一個積極的故事主線，其次畫面品質(zhì)優(yōu)美，另外還附有長江流域生物、生態(tài)的知識性。

知識性與教育性，曾經(jīng)是國產(chǎn)動畫片的一大主題，比如楊鶯歌曾經(jīng)寫的《寓言新一族》，設(shè)定在現(xiàn)代背景下幾個小孩遇到問題時引用并演繹各種傳統(tǒng)中國的寓言故事。

而此類傳統(tǒng)動畫片近年來面臨走下熒幕的現(xiàn)狀，收視率為王的現(xiàn)實，兒童們更喜歡的是“喜羊羊”或“光頭強”。

“遵循傳統(tǒng)的動畫制作方法”

“一個經(jīng)典的動畫形象，能喚醒個體和群體的共同記憶。”楊鶯歌說，目前國產(chǎn)動畫片有商業(yè)成功的例子，但已很難有被稱作“經(jīng)典的形象”。楊鶯歌很清楚，《中華鱘歷險記》這部現(xiàn)實題材動畫片，首先要面臨的是收視率的現(xiàn)實考驗，然后才是動畫形象的影響力。

事實上，中國動漫制作人才并不稀缺，好萊塢經(jīng)典動畫片或電影甚至大量的都有國人參與，“從之前的《花木蘭》《獅子王》《人猿泰山》，到后來的《功夫熊貓》，部分加工都是在我國完成，我朋友就在里面畫原畫或者做后期特效?！?/p>

這讓她想起更早的上世紀(jì)80年代，國內(nèi)美術(shù)人才也只是給日本、臺灣、美國等地動畫做加工，那是個加工行業(yè)的輝煌期，在沿海地區(qū)畫原畫的人能拿到兩千元的底薪，外加畫每張計件工資，“每個月發(fā)工資用麻袋裝錢，因為當(dāng)時沒有大額人民幣?！钡@樣的輝煌期到90年代電腦技術(shù)發(fā)展后就沒落了，顏料上色的那個行業(yè)直接被淘汰。

“但是，畫原畫的那些人還在?！标愊蜣r(nóng)說，“動畫是從無到有的，場景是怎樣畫的，人物造型師怎樣的風(fēng)格，然后做成劇本，去找分鏡頭，每個鏡頭多少時間，然后是找大量的原畫?！?/p>

每秒鐘24幀，要畫24張，事實上跟傳統(tǒng)制作動畫是一樣，至今動畫技術(shù)仍然要完成這個重要步驟，它依然是一個“以秒算錢”的行業(yè)。

在楊鶯歌的《中華鱘歷險記》劇本里，她還得寫分鏡頭，在原畫上面寫了畫面要求，鱘魚需要有怎樣的表情和狀態(tài)。而陳向農(nóng)拍板了怎樣背景標(biāo)準(zhǔn)，并有主要角色的基礎(chǔ)造型和基礎(chǔ)表情，然后再找人去畫。“還是遵循了傳統(tǒng)的動畫制作，這一點沒有變。”陳向農(nóng)說。

據(jù)透露，該片之后還可能推出電影版本，“電影就是為了票房?！彼姓J(rèn)，“最好能做成全家都能看的片子，成年人可以看到現(xiàn)實的影子，小孩能看到好玩的東西?！?/p>

“我們不能讓自己的小孩喪失自己的文化，國家扶持動漫產(chǎn)業(yè)考慮的是這個因素，但我們出來的片子比較混亂?！标愊蜣r(nóng)對《中國新聞周刊》說起面前所面臨的事實，“比如剛成立兩年的公司什么都沒干過，就要從頭到尾做一個片子，那是不可能，但是現(xiàn)在都是這么出來的。我們央視動畫都三十年了，我們只能完成其中幾個環(huán)節(jié)。”