馬劍瑛

摘 要：女權(quán)主義在文學作品中的解讀與時代以及創(chuàng)作背景是分不開的，在文學作品中通過主人公的心理、生活原態(tài)的展示，形成一種對女權(quán)主義的整體構(gòu)建?！兑粋€小時的故事》與《去第十九號房間》中女權(quán)主義有一種強烈的表達，其中，對于自由的渴望與整體的認識都有可比性，筆者對《一個小時的故事》與《去第十九號房間》中的女權(quán)主義進行不同的解讀。

關(guān)鍵詞：《一個小時的故事》；《去第十九號房間》；女權(quán)主義

女權(quán)主義在文學作品中一直占據(jù)有一定的分量，在意識形態(tài)的表達中，有一種全面的表達方式，在主人公思想意識的表現(xiàn)中，形成一種獨創(chuàng)性的藝術(shù)表達魅力，其中，《一個小時的故事》與《去第十九號房間》中女權(quán)主義有很多得筆墨，筆者通過對兩部作品的解讀，從中得到更多的認識。

1 《一個小時的故事》與《去第十九號房間》女權(quán)主義的共同表達點

1.1 煩惱與焦慮的個性風格

在這兩部作品中，都有一定的情感表達，其中，主人公的煩惱與焦慮是一個重要的方面，也是一種意識的表現(xiàn)方式。美國著名女性作家凱特·肖邦的《一個小時的故事》中，主人公馬蘭德夫人內(nèi)心充滿著對自由的渴望與向往，但是在現(xiàn)實的殘酷面前，往往是事與愿違，這樣，就會出現(xiàn)有情緒上得波動，不能與整個時代的常規(guī)思路聯(lián)系在一起，其中，在失去伴侶的情況下，更加體現(xiàn)出一種焦慮不安的心態(tài)，在為丈夫的去世難過，又要形成一種對道德倫理的維護，在重新思考未來的基礎(chǔ)上，還是不能從這種情緒中走出來。英國當代著名女作家多麗絲·萊辛的《去第十九號房間》中的主人公蘇珊也同樣有著這種女性的情感元素，在對生活抱有一種幻想的基礎(chǔ)上，在內(nèi)心充滿著煩惱與焦慮，是一種女權(quán)主義的個性化追求。

1.2 對自由的追求與向往

《一個小時的故事》與《去第十九號房間》中都有濃厚的筆墨來展示對自由的向往，這種對女權(quán)主義維護的表達方式，在作品中有著很大的描述，通過主人公在不同場景與故事情節(jié)中形成一種獨有的藝術(shù)魅力，在《一個小時的故事》中，主人公在經(jīng)歷婚姻束縛中帶來的種種痛苦與折磨后，在情感上歷經(jīng)多種磨難，尤其是其內(nèi)心對自由的向往更多的展示出來?！八哪抗馔钢鴻C敏，炯炯有神，她的心跳加快，沸騰的熱血溫暖了身體的每一個部分，使她身心完全的放松了”，這些就是在獲取自由后的一種釋放狀態(tài)。在《去第十九號房間》中，蘇珊漸漸地開始逃離馬修的思想束縛， 她想要把自己真正的煩惱告訴給馬修，可是當她有這 種想法的時候，她甚至認為這是一種“可笑”的想法，她開始意識到馬修“魁梧”的身體才是他們交流的共同語言，他是躺在她身邊的一個冷漠無情的“陌生人”，最后她選擇了“精神逃離”。這種逃離的方式，就是對自由的一種向往，對人性的一種闡釋，可以從中感受到兩位主人公對自由的渴望與追求。

1.3 壓抑狀態(tài)的真實自我

在《一個小時的故事》與《去第十九號房間》中的形象描述中，女權(quán)主義的另一種表達就是對個性化自我的一種表達，其中，通過對女權(quán)壓抑狀態(tài)下的自我剖析，在情節(jié)構(gòu)思、人物性格的刻畫上，從敘述的角度進行闡述，將主人公放置在獨特的氛圍中，在融入女權(quán)主義的基礎(chǔ)上，還將一種個性化的壓抑感表達出來，將一種女權(quán)主義的存在鮮明的表達出來，具有更大的藝術(shù)特色?！兑粋€小時的故事》中，在瑪蘭德夫人傷心絕望的假象下，門外的姐姐約瑟芬和丈夫的朋友理查茲正在焦急的等待并苦苦哀求她不要做任何傷害自己，不要做傻事。因為在當時的情景下，親戚和朋友都擔心瑪蘭德夫人是否無法接受這個現(xiàn)實而選擇自殺，告慰丈夫的死亡。這種情感的壓抑，正好將主人公的態(tài)度觀展示出來。在《去第十九號房間》中，蘇珊的“理智”并不是出于真心 的，“理智”對于她來說就是在努力壓抑自己“不準爭 吵、生悶氣、發(fā)怒、因冷漠而沉默、指責和流淚”的一種 行為準則。眼淚是情感的象征，是女性氣質(zhì)的體現(xiàn)， 在男性眼中眼淚則是瘋狂不理智的表現(xiàn)，“理智尤其 禁止流眼淚”體現(xiàn)了男性話語權(quán)對女性經(jīng)驗體現(xiàn)的壓 迫并書寫了正常、瘋狂二元對立形式。這些壓抑狀態(tài)下的情感魅力，就是一種全新的表達。

2 概述《一個小時的故事》與《去第十九號房間》中的女權(quán)主義的特色

在這兩部作品中，盡管有很多的主題都是圍繞女權(quán)主義這一個主題展開的，但是在整個作品中，一些綜合性的藝術(shù)特色還是存在一定的區(qū)別。一是在主人公自我意識的表達中。兩位主人公對自由以及反抗力量還是有一定不同，《一個小時的故事》通過細膩的筆觸，在對景色的描述中，將瑪蘭德夫人在傷心絕望中的內(nèi)心騷動表達出來，讓其在自我放松的狀態(tài)下尋求到另一個自我。而《去第十九號房間》則是在男性的角度進行全面的闡釋，將蘇珊的個性情感與對女權(quán)的追求形成一種全面的追求，在時代背景的融合下體現(xiàn)出一種批判性質(zhì)的女權(quán)主義追求模式。二是在情節(jié)與主題服務上?！兑粋€小時的故事》在對人物的刻畫上，采用獨特的體現(xiàn)出一種女權(quán)主義的思想，而《去第十九號房間》中在一直關(guān)注的女性問題為主題，著重于挖掘女性的內(nèi)心世界，真實地反映了20世紀知識女性在面對生活時心靈的孤獨和困惑。

3 結(jié)語

《一個小時的故事》與《去第十九號房間》中的女權(quán)主義有著鮮明的導向，其中，對自由的向往以及內(nèi)心世界的表達等，都是整個作品不可缺少的一個部分，從這兩部作品的整體功能來看，都包含有豐富的文學性，對于研究女權(quán)主義有著很大的現(xiàn)實價值。

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