汪笑楠 張瑾

摘 要 動畫的制作技術(shù)千變?nèi)f化，但是無論什么樣的動畫，都是由一張一張的靜態(tài)畫面組成。動畫不一定要在技術(shù)上做的很復(fù)雜才搶眼。圖式語言是動畫氣氛渲染成敗的關(guān)鍵所在之一。

關(guān)鍵詞 圖式語言 動畫鏡頭 發(fā)展因素

中圖分類號：J93 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

鏡頭是動畫的要素之一，藝術(shù)家們用想象力創(chuàng)造將其進(jìn)行外化。鏡頭語言的有效利用能使得動畫更加生動，帶給影片更加細(xì)膩的視覺效果。在這點(diǎn)上，世界兩大動畫高產(chǎn)地，歐美和日本，做出了完美的表率。

中國動畫也在鏡頭上下了不少功夫。中國早期的動畫如《三個和尚》 、《哪吒腦?！?、《天書奇譚》一類的作品，畫面被分割成無數(shù)幾何圖形沒有留太多的空白，使得作品看起來像五彩夢幻的萬花筒，非常的具有中國古典色彩。

動畫是一個綜合領(lǐng)域，除了技能上的結(jié)合，還需要全球動畫家們藝術(shù)與智慧的結(jié)晶。藝術(shù)是無國界的，我們有責(zé)任和義務(wù)通過共同的努力制作出更優(yōu)秀的動畫作品。

1淺析二維動畫鏡頭

動畫中所指的鏡頭，并不是物理含義或者光學(xué)意義上的鏡頭，而是指承載影像、能構(gòu)成畫面的鏡頭，動畫鏡頭元素是實(shí)現(xiàn)動畫視聽語言最重要的方面之一。本文主要研究動畫鏡頭的視覺語言，它是指運(yùn)用形象畫面或畫面組合的符號來表達(dá)事物的一種語言方式。這是一種形象化的藝術(shù)，是通過“形象元素”這一基本單元實(shí)現(xiàn)影片的價(jià)值，完成其“語言”的功能。 二維動畫相比較三維動畫，更加的平面，極大的排除了模擬現(xiàn)實(shí)視覺關(guān)系的立體因素。因此，在對視覺語言的運(yùn)用上面有著更自由和廣闊的發(fā)揮空間。

2圖式語言

圖式語言是一種基本的視覺表現(xiàn)方式，從物理形式上來說，它就是點(diǎn)、線、面和黑、白、灰在同一個平面內(nèi)的有機(jī)組合。從整體來說，它運(yùn)用色彩、元素、肌理、材質(zhì)、結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)作者的內(nèi)心思想。當(dāng)我們畫素描思考構(gòu)圖時，就是一次圖式語言的運(yùn)用。

3二維動畫鏡頭與圖式語言的關(guān)系

在動畫中截取一幅靜止的畫面圖像叫鏡頭畫面，它包含了鏡頭所有要素的完整的瞬間，但與同樣靜止的繪畫和照片又不能完全等同，它是運(yùn)動的瞬間，而不是靜止的畫面。鏡頭畫面的設(shè)計(jì)是鏡頭設(shè)計(jì)和畫面設(shè)計(jì)。這類設(shè)計(jì)者擔(dān)任著畫面構(gòu)圖，光影等設(shè)計(jì)工作。動畫鏡頭畫面的圖式語言，也就是動畫的畫面構(gòu)圖起著舉足輕重的作用。畫面的構(gòu)圖也就是“視覺形式”和“視覺風(fēng)格”，通常稱為：畫面布局、畫面結(jié)構(gòu)，它追求的是畫面上主體與圖框邊緣的關(guān)系。這也就類似于圖式語言設(shè)計(jì)時，在一個特定的平面范圍內(nèi)運(yùn)用元素創(chuàng)作畫面。構(gòu)圖的目的是找尋一種畫面的表現(xiàn)形式，將鏡頭有序的運(yùn)用視覺形式表達(dá)出來，構(gòu)圖不能是單一的，這樣會讓動畫單調(diào)，要組合整體的感覺，精于設(shè)計(jì)，考慮點(diǎn)、線、面，這中間就依靠圖式語言在動畫鏡頭設(shè)計(jì)構(gòu)圖中協(xié)調(diào)視覺效果。

4動畫圖式語言的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)

動畫圖式語言，就是將鏡頭畫面定格，從靜止的定格畫面的角度分析鏡頭畫面的構(gòu)成。圖式語言在平面鏡頭中的應(yīng)用主要表現(xiàn)在構(gòu)圖、黑白灰布局形式和肌理三個方面。動畫雖然包含的種類很多，但是最后表現(xiàn)出來在銀幕上的只有平面圖像一種形式。所以，還是可以抽象成圖式語言的基礎(chǔ)元素。

這些元素對動畫的氛圍很有感染力。具體來說就是觀眾對于動畫的整體感覺除了片中有特點(diǎn)的夸張?jiān)煨?、音樂、色彩之外，還有一個重要的因素，畫面的構(gòu)圖。若動畫鏡頭畫面構(gòu)圖組織得當(dāng)，對于動畫的氛圍能起到很好的渲染。如國產(chǎn)動畫《金色的海螺》中，運(yùn)用了中國剪紙藝術(shù)的構(gòu)圖形式，使得動畫蒙上了一層浪漫的古典色彩，將田螺姑娘與漁夫的愛情渲染的純潔而美好。動畫鏡頭隨著畫面圖式語言的構(gòu)圖風(fēng)格能讓觀眾感受到不同的氣氛，使人感同身受。

在動畫鏡頭中，對于每部影片的藝術(shù)表現(xiàn)的需求會產(chǎn)生不同的景別，景別的差異便產(chǎn)生了不同的畫面構(gòu)圖，在人的心理和情感中也會產(chǎn)生不同的投影，不一樣的感受。即便是同一個對象，不同的畫面構(gòu)圖所體現(xiàn)的情感氛圍及寓意也是有所不同的。例如，對稱式均衡的構(gòu)圖使得畫面平穩(wěn)安靜，比較適合表現(xiàn)一般敘述性的故事情節(jié)。而連續(xù)排列式的構(gòu)圖則可以形成較為豐富繁雜的場面。對角線構(gòu)圖常常用來表達(dá)延續(xù)未完的情節(jié)。暗示觀者更多的想象空間。金字塔形的構(gòu)圖可以營造穩(wěn)定的氣氛。

所謂的機(jī)理，是指物體表面的紋理。機(jī)理效果常常用來為繪畫、設(shè)計(jì)服務(wù)。平面構(gòu)圖的機(jī)理有許多的排列形式，如：重復(fù)、分解、密集、近似、漸變、對比、發(fā)射、特異、空間、分割等。不同的機(jī)理排列形式和畫面疏密會給畫面帶來不同的藝術(shù)效果，相對的動畫也會呈現(xiàn)不一樣的氛圍。

黑白灰布局形式作為繪畫的核心構(gòu)成語言之一，強(qiáng)烈的明暗對比和微妙的明度對比會產(chǎn)生不一樣的視覺感受。明度鮮艷，會讓人有深刻情感的體會。黯淡的色彩布局會讓人感受到一種黯然而壓抑的氛圍。

掌握好了這些圖式語言所能表達(dá)出的效果，在制作動畫的時候，就能靈活運(yùn)用，使之更為生動，也能準(zhǔn)確的將藝術(shù)家的感情傳達(dá)給觀眾。

參考文獻(xiàn)

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[2] 布廉·里梅.動畫場景設(shè)計(jì).北京電影學(xué)院出版，2006.