吳赟

【摘 要】電視民生專題片是近年來在電視屏幕上興起的一種節(jié)目樣式。在這一類型的電視專題片中，題材大都來源于普通民眾最為津津樂道的社會(huì)事件或特別人物。本文從電視新聞節(jié)目中越來越多地制作民生專題片、電視民生專題片在人物塑造上力求真善美，還原人物的真情實(shí)感、電視民生專題片借鑒著電影電視劇的故事講述手段，大膽運(yùn)用懸念的設(shè)置和敘事節(jié)奏變化的方法，力求把故事講得生動(dòng)三方面，歸納總結(jié)當(dāng)前電視民生專題片的創(chuàng)新規(guī)律。

【關(guān)鍵詞】電視專題片 民生 創(chuàng)新

電視民生專題片，是近年來在電視專題片領(lǐng)域興起的一種節(jié)目樣式，這類專題片聚焦的是百姓的身邊事，社會(huì)平民的生存狀態(tài)、精神風(fēng)貌、基本權(quán)益保障等。一項(xiàng)關(guān)系百姓生活的民生工程，一系列提高人民生活水平的政策措施，一件發(fā)生在人們身邊的感人故事，一名平凡中閃耀光芒的普通人，都是民生類專題片關(guān)注的焦點(diǎn)和創(chuàng)作的對(duì)象。比起短新聞，電視民生專題片有充分的空間講述故事、抒發(fā)情感、展示細(xì)節(jié)?，F(xiàn)如今，數(shù)字信息和網(wǎng)絡(luò)全面覆蓋，對(duì)傳統(tǒng)媒體的創(chuàng)作和發(fā)展帶來嶄新的空間，提出更高的要求，電視民生專題片也在不斷進(jìn)行著創(chuàng)新探索。

一、電視新聞節(jié)目中民生專題片的類型

1、為特定宣傳主題策劃的專題片

為特定宣傳主題而進(jìn)行周密策劃，是電視新聞中的家常便飯。不過，受到收視指標(biāo)壓力的影響，一味地迎合宣傳指標(biāo)，卻有可能失去收視競(jìng)爭(zhēng)的市場(chǎng)。為此，各電視新聞欄目就在秉承宣傳主題，做活宣傳內(nèi)容上開動(dòng)腦筋。電視民生專題片的節(jié)目形式，既有宣傳體量上的連續(xù)性優(yōu)勢(shì)和深度優(yōu)勢(shì)，又因?yàn)榫劢姑裆?，都是百姓喜聞樂見的身邊事，從而受到更多電視新聞欄目的喜愛。在中央和各省?jí)衛(wèi)視的《新聞聯(lián)播》節(jié)目中，這類民生專題片的出現(xiàn)最為常見，如《走基層》系列專題片，關(guān)注“民生工程”系列等。

2、為頻道或欄目舉辦的特別活動(dòng)而策劃的民生專題片

由于頻道和欄目進(jìn)行品牌宣傳和推廣的需要，現(xiàn)在的電視屏幕上，關(guān)注留守兒童、關(guān)愛貧困兒童、幫助困難群體等電視公益活動(dòng)越來越多，由此應(yīng)運(yùn)而生的民生專題片的播出也特別受到關(guān)注。2013年，安徽衛(wèi)視《安徽新聞聯(lián)播》節(jié)目中，推出了《平凡人·中國(guó)夢(mèng)》新聞行動(dòng)，通過對(duì)人物故事的講述，關(guān)注了平凡人追逐心中夢(mèng)想的故事。安徽廣播電視臺(tái)經(jīng)濟(jì)頻道和公共頻道每年都會(huì)分別舉行的關(guān)愛家庭貧困大學(xué)生的“映山紅”大型愛心捐贈(zèng)公益活動(dòng)和宣傳安徽好人的“心動(dòng)新聞人物”年度評(píng)選活動(dòng)，都會(huì)拍攝相關(guān)專題片，在新聞節(jié)目中播出；浙江衛(wèi)視2013年8月推出了特別新聞行動(dòng)“尋找可游泳的河”，特別策劃中除了包括新聞直播“橫渡錢塘江”之外，還有對(duì)多條河流水質(zhì)進(jìn)行追蹤調(diào)查和尋訪的電視民生類專題片，這些專題片在浙江衛(wèi)視的《新聞深一度》等多檔新聞節(jié)目中播出，直播特別節(jié)目和連續(xù)播出的專題片各自發(fā)揮著優(yōu)勢(shì)傳播能量，帶來了重點(diǎn)推廣和全面深入的效果，引起了強(qiáng)大的社會(huì)關(guān)注度。

3、由新聞事件而引發(fā)的社會(huì)熱點(diǎn)專題片

由新聞事件而引發(fā)的社會(huì)熱點(diǎn)，有時(shí)也能成為電視專題片拍攝的選題，這類新聞事件大都奪人眼球，令人印象深刻。事件具有一定的典型性和代表性，帶有推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的正能量，或是可以發(fā)人深思。事件在進(jìn)展中一波三折，具有故事性，在電視新聞節(jié)目中，這類民生專題片大都以一個(gè)具體故事為主要線索，具有較強(qiáng)的可看性。

二、電視民生專題片中人物塑造的創(chuàng)新

電視民生專題片中的人物，是最富動(dòng)感和變化的元素。身處數(shù)據(jù)時(shí)代的人們，生活方式、行為方式、思維方式，都無時(shí)無刻不在變化著。電視民生專題片恰恰抓住了這一變化的細(xì)節(jié)，并不斷創(chuàng)新運(yùn)用著各種視聽語言，塑造和刻畫人物。電視民生專題片中對(duì)人物形象塑造的創(chuàng)新主要包括以下幾方面：

1、讓人物回歸人性的本身

電視民生專題片中，對(duì)人物的塑造，都推崇著讓人物回歸本真的狀態(tài)。在專題片《人民群眾離不開的好干部——沈浩》中，除了描繪沈浩在安徽鳳陽縣小崗村兢兢業(yè)業(yè)工作，為村民謀福利，為小崗村的發(fā)展尋出路，也同時(shí)反映出沈浩作為一個(gè)兒子，一個(gè)父親，一個(gè)丈夫，對(duì)家庭的眷戀和牽掛。在民生專題片的拍攝中，電視工作者應(yīng)該切記：不論采訪的對(duì)象是政府高官，還是功勛顯赫的人，都應(yīng)當(dāng)將他置于平等的社會(huì)環(huán)境中進(jìn)行采訪和拍攝，只有帶著平視的眼光、用平凡人的思維模式去進(jìn)行人物塑造，才能塑造出最真實(shí)、最生動(dòng)的人物形象。

2、注重刻畫人物細(xì)節(jié)

專題片中的人物，是立體和豐滿的，人物的言談舉止，表情動(dòng)作，每一個(gè)細(xì)節(jié)都能反映出人物的內(nèi)心世界，對(duì)于推動(dòng)專題片情節(jié)的發(fā)展具有特別重要的作用。在如今的電視民生專題片中，導(dǎo)演都不約而同地注重挖掘人物的細(xì)節(jié)。也許在一部專題片中，觀眾已經(jīng)漸漸淡忘全部情節(jié)，但總有一些細(xì)節(jié)，依然打動(dòng)人心，讓人彌久難忘。在湖南衛(wèi)視曾經(jīng)熱播的生活角色互換節(jié)目《變形記》中，采用了24小時(shí)連續(xù)拍攝的方式，抓住了人物的很多細(xì)節(jié)，如交換到青海農(nóng)村的湖南網(wǎng)癮少年魏程看到為自己挑水而崴了腳的盲爸爸后，就默默把盲爸爸背回家，然后出門痛哭，感動(dòng)的淚水似乎在告訴觀眾，這個(gè)曾經(jīng)迷途的少年正在被真情打動(dòng)，慢慢走上回歸的路途。

3、讓人物說出心里話

在現(xiàn)在的一些電視節(jié)目中，我們能看到一些采訪對(duì)象的同期聲，說話內(nèi)容或語氣、語態(tài)，和人物的年齡、身份、環(huán)境等不一致，比如兒童說著成人一般的話語，農(nóng)民直接歌頌各種政策的優(yōu)惠……在不適當(dāng)?shù)膱?chǎng)合，不恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間勉強(qiáng)采訪，記錄下來的同期聲和實(shí)況，甚至?xí)斐闪钊颂湫苑堑慕Y(jié)果。在電視紀(jì)實(shí)節(jié)目中，人物訪談一般有三種功用：（1）展示內(nèi)心世界，（2）敘述生活事件，（3）講述闡明自己的評(píng)論意見。①在民生類的電視專題片中，讓人物用最直白的語言說出心里話，讓即便是最樸實(shí)無華的語言，也散發(fā)出無限魅力，是優(yōu)秀專題片的發(fā)展趨勢(shì)。只有通過長(zhǎng)時(shí)間的溝通和交流，抓住人物的特征和喜好，讓人物在放松的狀態(tài)下接受談話式的采訪，才有可能獲得人物的心里話。湖南衛(wèi)視2012年推出的公民道德節(jié)目《平民英雄》，講述的是普通百姓的傳奇故事，這個(gè)節(jié)目通過故事還原深度剖析民間英雄傳奇，獨(dú)家聚焦草根內(nèi)心情感，挖掘平民英雄背后的故事。在《中國(guó)好鄰居》一片中，一名兒童卡在高層樓房的防盜網(wǎng)外，命懸一線，片中詳細(xì)描述了兩名素不相識(shí)的好鄰居的營(yíng)救過程，在對(duì)這兩名人物的采訪中，編導(dǎo)留用了他們救人時(shí)最樸實(shí)最直接的想法，“沒有多想”、“腦子一片空白”、“恐高，但還是想救人”等。在他們當(dāng)時(shí)的思想里，沒有要做英雄，沒有顧及自己等私心雜念，有的只有一心想要救起孩子的沖動(dòng)。由此可見，民生專題片中平凡人的心里話具有最動(dòng)人的力量，采集這些真實(shí)反映和真實(shí)想法，更能讓民生專題片中的人物形象大放光彩。

三、電視民生專題片吸收電影電視劇的故事講述手段

受故事化和情節(jié)化敘事的需要，電視民生專題片在借鑒電影和電視劇的故事講述手段上，不斷進(jìn)行著創(chuàng)新。在大數(shù)據(jù)時(shí)代里，觀眾對(duì)電視作品的欣賞品位不斷提高，通過更具藝術(shù)美感的故事講述手段展現(xiàn)情節(jié)和故事發(fā)展脈絡(luò)，才能更加符合觀眾的審美喜好，取得奪人眼球的效果。在影視作品中，利用懸念的設(shè)置、敘事節(jié)奏的變化以及敘事結(jié)構(gòu)的改變等方式，已經(jīng)屢見不鮮，這些都被電視民生專題片借鑒和運(yùn)用著。

1、懸念的設(shè)置

懸念設(shè)置核心的藝術(shù)趣味，就是對(duì)高水準(zhǔn)懸念設(shè)置的展示和欣賞。在懸念設(shè)置分析中，觀眾與編導(dǎo)、演員進(jìn)行一種智力對(duì)話，一種思維游戲。②在影視作品中，最讓觀眾心心念念的，是懸念；最讓觀眾回味無窮的，也是懸念。絲絲入扣的懸念設(shè)置，伴隨著故事講述漸漸揭開謎底的過程，正是欣賞影視作品最引人入勝的魅力。電視民生專題片也在懸念的設(shè)置上，進(jìn)行著創(chuàng)新。包含懸念設(shè)置專題片的模式是：在一個(gè)場(chǎng)景、一段故事的開端，拋下一個(gè)迷，但敘述的過程戛然而止，并不立即揭開謎底，而是通過其他情節(jié)或場(chǎng)景的展開，漸漸解開謎團(tuán)。在中央電視臺(tái)《新聞30分》2012年4月30日播出的走基層節(jié)目中，就紀(jì)錄了一名“最煩人交警”，片中開始就設(shè)置了懸念，鄭州的這名交警總是不厭其煩地向行人和非機(jī)動(dòng)車輛開罰單，隨著對(duì)他工作場(chǎng)景的紀(jì)錄，短片中間解開了這一謎團(tuán)。原來，這名交警的兩名家人，都曾因?yàn)榻煌ㄊ鹿?，受到?chuàng)傷，他就是帶著對(duì)行人的特別關(guān)愛，才特別愛“煩人”。懸念的設(shè)置應(yīng)當(dāng)在更多的電視民生專題片中加以運(yùn)用，編導(dǎo)提高懸念設(shè)置能力，將會(huì)讓專題片展現(xiàn)出豐富的維度和內(nèi)涵。

2、敘事節(jié)奏

正如一部交響樂有輕重緩急的節(jié)奏一樣，電視專題片在敘事的過程中，也必須要有節(jié)奏感。在一部復(fù)雜的民生專題片中，有時(shí)不是僅僅單一地?cái)⑹鲆粋€(gè)故事，而是多個(gè)故事在不同空間里同時(shí)展開，這就更需要有一定的敘事節(jié)奏，將多個(gè)小故事進(jìn)行區(qū)分，并通過敘事節(jié)奏的變化避免觀眾的審美疲勞，傳遞出畫面情節(jié)的不同內(nèi)涵。由于專題片中，本身就有重要環(huán)節(jié)和次要環(huán)節(jié)、重點(diǎn)人物和次要人物的區(qū)分，因此，民生專題片中的敘事節(jié)奏的基本雛形就建立在此之上。對(duì)于重要環(huán)節(jié)和重要人物，自然要放慢節(jié)奏，詳細(xì)敘述，在對(duì)情節(jié)展開具有重要影響，具有更為豐富細(xì)節(jié)的場(chǎng)景，同樣需要緩慢和具有情緒的敘事節(jié)奏，反之，就可以用更快的節(jié)奏，一筆帶過；另外，在具有濃烈的感情色彩，進(jìn)入情感宣泄的高潮時(shí)，較快的敘事節(jié)奏，將會(huì)起到推波助瀾的效果。靈活運(yùn)用敘事節(jié)奏的變化，才能讓電視民生專題片的敘事具有豐富的層次。

除此之外，數(shù)字和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的普遍應(yīng)用，也為電視民生專題片的創(chuàng)新帶來廣闊的空間。電視民生專題片的內(nèi)容和選題越來越多地選擇網(wǎng)絡(luò)引發(fā)的新聞和事件；在營(yíng)銷方式、互動(dòng)模式上，電視民生專題片也更加貼近網(wǎng)絡(luò)化傳播的特點(diǎn)。總而言之，在節(jié)目策劃、創(chuàng)作和欄目推廣營(yíng)銷時(shí)，電視節(jié)目采編人員應(yīng)不斷把握電視民生專題片的創(chuàng)新和變化特點(diǎn)，才能讓傳統(tǒng)媒體、傳統(tǒng)電視節(jié)目在大數(shù)據(jù)時(shí)代的激烈競(jìng)爭(zhēng)中，立于不敗之地?！?/p>

參考文獻(xiàn)

①王輝：《電視紀(jì)實(shí)節(jié)目節(jié)目采制概說》[M].北京大學(xué)出版社，2010

②張智華：《電視劇敘事藝術(shù)研究》[M].中國(guó)電影出版社，2013

（作者：安徽廣播電視臺(tái)電視新聞中心《新聞聯(lián)播》記者）

責(zé)編：周蕾