高蓮中+閻博

[摘要]《逃離德黑蘭》獲得金球獎(jiǎng)最有分量的兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上又獲得最佳影片獎(jiǎng)，而且有美國(guó)第一夫人視頻連線頒獎(jiǎng)，折射出奧斯卡獎(jiǎng)的政治色彩。由于有雄厚的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)作支撐，美國(guó)的文化霸權(quán)迷夢(mèng)在全球擴(kuò)散。本文從分析《逃離德黑蘭》獲獎(jiǎng)遭到伊朗媒體和輿論的多方指責(zé)著手，對(duì)美國(guó)的文化霸權(quán)進(jìn)行深層次的剖析，以期提醒那些沉溺于看美國(guó)大片的青少年，不要被這層迷霧所籠罩。

[關(guān)鍵詞]《逃離德黑蘭》；金球獎(jiǎng)；奧斯卡獎(jiǎng)；好萊塢；文化霸權(quán)

在第75屆金球獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，本·阿弗萊克導(dǎo)演兼主演的影片《逃離德黑蘭》爆冷折桂，斬獲兩項(xiàng)分量最重的獎(jiǎng)項(xiàng)——最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和最佳影片獎(jiǎng)。在隨后的第85屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，該影片又獲得了最佳影片獎(jiǎng)、最佳剪輯和最佳改編劇本獎(jiǎng)。此外，美國(guó)第一夫人米歇爾·奧巴馬借助視頻連線，“現(xiàn)身”第85屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮，為其揭曉最佳影片獎(jiǎng)，使之披上了政治外衣，使得奧斯卡評(píng)選“帶有政治動(dòng)機(jī)”，好萊塢在“娛樂”政治，折射出伴隨美國(guó)經(jīng)濟(jì)霸權(quán)衍生出的文化霸權(quán)。

一、《逃離德黑蘭》獲獎(jiǎng)惹風(fēng)波

《逃離德黑蘭》改編自美國(guó)中情局特工托尼·門德茲（電影主角）的回憶錄。片名“Argo”來源于1979年伊朗人質(zhì)危機(jī)時(shí)期的一個(gè)典故。1979年，美國(guó)駐伊朗大使館被剛剛?cè)〉靡了固m革命勝利的伊朗人民團(tuán)團(tuán)包圍，66名美國(guó)外交官和平民被扣留為人質(zhì)長(zhǎng)達(dá)444天。期間，一位精通偽裝技巧的中情局特工門德茲策劃了一個(gè)營(yíng)救方案，成功地將困在加拿大駐伊朗使館的6名美國(guó)外交官帶離伊朗。在營(yíng)救過程中，門德茲自己偽裝成一個(gè)電影制片人，6名外交官則謊稱是和門德茲一起的劇組工作人員，他們正在拍攝的電影叫“Argo”。

在第75屆金球獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，《逃離德黑蘭》大獲全勝，但出乎阿弗萊克意料的是，這部影片立即引起了伊朗文藝行政主管部門的關(guān)注，并準(zhǔn)備資助拍攝一部名為《總參謀部》的電影，講述20名由伊朗革命者移交給美國(guó)政府的美國(guó)人質(zhì)的故事。伊朗電影導(dǎo)演阿塔奧拉·薩爾瑪尼安說，他的電影會(huì)完全基于目擊者的描述，準(zhǔn)確地描述歷史事件，而不會(huì)像美國(guó)版電影那樣缺乏正確的歷史觀，沒有照顧到雙方的平衡，充斥著歷史錯(cuò)誤和扭曲。

在第85屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，《逃離德黑蘭》再獲大獎(jiǎng)，并由美國(guó)第一夫人借助視頻連線，為其揭曉?shī)W斯卡最佳影片獎(jiǎng)。之后，伊朗國(guó)家電視臺(tái)則指責(zé)該影片是在為中情局做廣告，伊朗邁赫爾通訊社則認(rèn)為這部影片獲獎(jiǎng)是受政治驅(qū)動(dòng)的。

對(duì)此，阿弗萊克無奈地表示：“電影只是以歷史為原本，而并非歷史本身。”

二、當(dāng)事人解讀《逃離德黑蘭》

面對(duì)伊朗媒體和輿論的多方指責(zé)，經(jīng)歷了伊朗人質(zhì)危機(jī)的當(dāng)事人是這樣解讀這段歷史的。馬克·里杰克就是當(dāng)年被救出的六名人質(zhì)之一。他看了《逃離德黑蘭》后，認(rèn)為電影為了增強(qiáng)緊張氣氛，產(chǎn)生戲劇效果，虛構(gòu)了一些細(xì)節(jié)。比如說，大使館成功出逃的六個(gè)美國(guó)人分別住在大使泰勒家和另一名大使館約翰·謝爾頓家中；而電影里是住在大使泰勒家。還有，他們并不是像影片中那樣不能外出；他們可以隨意在約翰·謝爾頓家的小院子和花園里散步。同時(shí)，電影中虛構(gòu)的人物是認(rèn)出加拿大大使官邸內(nèi)寄居者身份的伊朗女傭；虛構(gòu)的場(chǎng)景是他們六人去德黑蘭的一個(gè)取景地；虛構(gòu)的結(jié)尾是飛機(jī)跑道上的緊張槍戰(zhàn)，伊朗革命衛(wèi)隊(duì)隊(duì)員們阻止他們的飛機(jī)起飛。不過，馬克重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)說，這個(gè)故事的關(guān)鍵情節(jié)雖然不可思議卻是絕對(duì)真實(shí)的：中央情報(bào)局計(jì)劃將這六人從德黑蘭機(jī)場(chǎng)接走，他們都喬裝是拍攝一部根本不存在的科幻電影的工作人員。事實(shí)上，中情局的人杜撰出這個(gè)拍電影的故事是讓我們?cè)诮?jīng)過機(jī)場(chǎng)關(guān)卡時(shí)更有信心，不過一點(diǎn)都沒有派上用場(chǎng)。最后，中情局給了他們假的離境身份證明，他們就輕易地離開了德黑蘭。

伊朗方面當(dāng)事人是這樣回憶的：德黑蘭市政委員會(huì)成員馬蘇邁赫·艾卜特卡當(dāng)時(shí)是一名學(xué)生，參與占領(lǐng)美國(guó)駐伊朗大使館活動(dòng)時(shí)他是學(xué)生發(fā)言人。他說，該影片夸大了參與1979年11月沖擊美國(guó)使館人群的暴力活動(dòng)。劫持人質(zhì)的大多數(shù)為學(xué)生，而導(dǎo)演阿弗萊克在影片中卻沒有提到那是一群學(xué)生，并且展現(xiàn)了不少暴力活動(dòng)的鏡頭。目睹當(dāng)年革命的退休教師禮薩·阿巴西說，好萊塢經(jīng)常改變事實(shí)以吸引影迷，不過，影片有幾分接近當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)。德黑蘭影迷穆罕默德·阿明·謝里夫說，從技術(shù)上講，這部影片不錯(cuò)，是好萊塢規(guī)格的影片，但影片不足以成為奧斯卡最佳電影。伊朗《市民報(bào)》評(píng)論說，影片把伊朗文化和文明作為攻擊目標(biāo)，但有助于伊朗民眾獲知對(duì)導(dǎo)致伊美斷交這一事件的不同看法，值得一看。

至關(guān)重要的一個(gè)當(dāng)事人就是當(dāng)時(shí)的美國(guó)總統(tǒng)吉米·卡特。很多人至今仍認(rèn)為伊朗人質(zhì)危機(jī)導(dǎo)致了卡特競(jìng)選連任失敗。被扣444天的人質(zhì)被釋放出來后，卡特以新一任總統(tǒng)里根特使的身份在西德法蘭克福的美國(guó)空軍基地接待了所有人質(zhì)?？ㄌ乜戳嗽撚捌簏c(diǎn)出了電影與歷史的區(qū)別。他指出：真正幫助那6人逃離伊朗的，是6本假的加拿大護(hù)照。加拿大法律嚴(yán)禁造假，不過美加兩國(guó)“兄弟情深”，加拿大議會(huì)為此召開了二戰(zhàn)以來首次緊急秘密會(huì)議，決定破例簽發(fā)6本假護(hù)照。在整個(gè)營(yíng)救過程中，時(shí)任加拿大駐伊大使肯·泰勒積極斡旋，并非電影描述的那般袖手旁觀。

通過以上多方當(dāng)事人的解讀，我們對(duì)影片的理解只能用影片制作人阿弗萊克自己的話來詮釋：電影只是以歷史為原本，而并非歷史本身。不過，除了從歷史的角度來看待《逃離德黑蘭》，我們還可以從奧斯卡評(píng)選來解讀美國(guó)的文化霸權(quán)。

三、好萊塢彌漫政治色彩

《逃離德黑蘭》在金球獎(jiǎng)和奧斯卡獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)典禮上收獲頗豐，并由米歇爾·奧巴馬視頻連線宣布其獲得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，這在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上是史無前例的，這完全可以體現(xiàn)好萊塢為政治服務(wù)的功能。

奧斯卡獎(jiǎng)一向與美國(guó)政治密切相關(guān)，參選的影片不能違背美國(guó)的政治理念和主流思想，爭(zhēng)議性強(qiáng)的影片是不可能獲獎(jiǎng)的。研究者們認(rèn)為，奧斯卡獎(jiǎng)首先考慮的是政治方面而非藝術(shù)方面，獲獎(jiǎng)影片必須是安全的和應(yīng)時(shí)的、鼓舞人心的，而不可引發(fā)非議的。其主體、內(nèi)容和故事必須符合美國(guó)的政治理念和主流思想，傳遞的信息必須被廣泛認(rèn)可和接受，不可違反傳統(tǒng)的價(jià)值觀。小金人因此在政治上十分敏感，見風(fēng)使舵，隨機(jī)應(yīng)變。盡管《逃離德黑蘭》在第85屆奧斯卡提名中，導(dǎo)演阿弗萊克未能入圍最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，網(wǎng)友笑稱這是金球獎(jiǎng)給奧斯卡扇了一記耳光，但是到最后奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，《逃離德黑蘭》將最佳影片獎(jiǎng)等收入囊中，彌補(bǔ)了未能入圍最佳導(dǎo)演的遺憾，也彰顯了小金人見風(fēng)使舵的本性。

從以上的分析中可以看出，伊朗人質(zhì)危機(jī)確有其事，不過《逃離德黑蘭》選取這個(gè)事件作為電影的制作背景，或多或少地夸大了事實(shí)，渲染了緊張氣氛。

首先從導(dǎo)演本人說起，阿弗萊克這次執(zhí)導(dǎo)中東題材的電影，算是回到了老本行，因?yàn)樗诖髮W(xué)里的專業(yè)正是中東問題。他曾說，他在大學(xué)里學(xué)的就是這個(gè)，而且也一直很關(guān)注這方面的事情。當(dāng)他知道了中情局策劃這個(gè)事情的時(shí)候，他就覺得自己一定要拍這部電影。這是他的領(lǐng)域，也是他最感興趣的事情。

其次，美國(guó)大片中的主題價(jià)值觀無非就是幾種：第一是表達(dá)美國(guó)是救世主的思想，這個(gè)思想在電影《后天》《侏羅紀(jì)公園》和《世界末日》里展現(xiàn)得尤為明顯；第二就是宣傳個(gè)人英雄主義的思想，在《007》系列、《蜘蛛俠》系列、《蝙蝠俠》系列以及《超人》系列中體現(xiàn)得淋漓盡致；除此之外，美國(guó)大片永遠(yuǎn)不會(huì)忘記的就是宣傳他們所謂的平等、民主和愛，這在《泰坦尼克號(hào)》里印記最深刻。對(duì)人物的演繹同樣如此，比如《花木蘭》這部電影，深刻的反映出了美國(guó)化的形象，在中國(guó)，花木蘭的故事是要表達(dá)忠孝之道，而在美國(guó)看來，就是表達(dá)它的個(gè)人主義、女性主義和對(duì)自我的追求。好萊塢電影是美國(guó)對(duì)外輸出文化產(chǎn)品的主要方法之一。他們通常以優(yōu)美的地域風(fēng)光、華麗的特技、恢弘的場(chǎng)面以及誘人的主流價(jià)值觀迷惑和吸引國(guó)外觀眾，讓觀眾對(duì)美國(guó)產(chǎn)生高于現(xiàn)實(shí)的想象。觀眾深受電影的影響，下意識(shí)地認(rèn)為美國(guó)文化優(yōu)于自己的文化且認(rèn)同、追隨這一文化，從而實(shí)現(xiàn)美國(guó)的文化霸權(quán)。

最后，中東一向是國(guó)際政治的焦點(diǎn)，美國(guó)與中東的關(guān)系也令人矚目，因此與此同時(shí)，中東題材在某種程度上也成為好萊塢影片的偏愛。政治上的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)而成了電影藝術(shù)的焦點(diǎn)，不由不令人警惕美國(guó)的文化霸權(quán)主義。

四、從奧斯卡評(píng)選來解讀美國(guó)的文化霸權(quán)

文化霸權(quán)，也稱為文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，是意大利政治學(xué)家、新馬克思主義學(xué)者安東尼奧·葛蘭西所提出的哲學(xué)和社會(huì)學(xué)理論。它指的是一個(gè)社會(huì)階層可以通過操縱社會(huì)文化（信仰、解釋、認(rèn)知、價(jià)值觀等）支配或統(tǒng)治整個(gè)多元文化社會(huì)，統(tǒng)治階級(jí)的世界觀會(huì)被強(qiáng)制作為惟一的社會(huì)規(guī)范，并被認(rèn)為是有利于全社會(huì)的普遍有效的思想，但實(shí)際上只有統(tǒng)治階級(jí)受益。冷戰(zhàn)結(jié)束后，美國(guó)在追求政治、經(jīng)濟(jì)利益最大化的同時(shí)，更是煞費(fèi)苦心地?cái)U(kuò)大其文化影響。美國(guó)近些年更加重視運(yùn)用文化戰(zhàn)略去配合實(shí)現(xiàn)國(guó)家利益，堅(jiān)定了用文化手段去顛覆和演變非西方國(guó)家體制的信念，即謀求文化霸權(quán)，通過征服其他國(guó)家民眾的精神，達(dá)到不戰(zhàn)自勝的目的。

在大眾文化領(lǐng)域，電影憑借其形象的視聽語言、引人入勝的敘事方式、魅力四射的電影明星，使其成為大眾文化中不可或缺的一部分，也成為美國(guó)極為重視的一個(gè)文化領(lǐng)域。美國(guó)學(xué)者約翰·耶馬曾公開指出，美國(guó)真正的“武器”是好萊塢的電影業(yè)。美國(guó)通過這一遍及大眾的傳播方式，進(jìn)行霸權(quán)文化的傾銷，公開或隱蔽地推銷其社會(huì)政治理念、意識(shí)形態(tài)和生活方式，潛移默化地影響著發(fā)展中國(guó)家的民眾，特別是年輕人的生活方式、思維方式及文化消費(fèi)的傾向。

在美國(guó)大大小小的電影節(jié)中，全世界觀影者對(duì)奧斯卡獎(jiǎng)的關(guān)注度尤為突出。每年評(píng)選出的最佳影片頓時(shí)聲名鵲起，每每風(fēng)靡一時(shí)，為街頭巷尾的大眾所津津樂道。這些最佳影片，將美國(guó)精神、美國(guó)夢(mèng)想夾雜在扣人心弦、場(chǎng)面浩大的影片中，毫不費(fèi)力地傾銷到世界各地。

第85屆奧斯卡最佳影片是《逃離德黑蘭》，其反應(yīng)了美國(guó)大片的主題價(jià)值觀——個(gè)人英雄主義，這正是美國(guó)一直向外傾銷的文化價(jià)值觀之一。任何獲獎(jiǎng)影片都逃離不了其推行美國(guó)文化霸權(quán)的使命。

五、結(jié)語

美國(guó)電影是時(shí)下中國(guó)青少年熱衷看的電影，在欣賞美國(guó)大片恢弘的氣勢(shì)和壯闊的場(chǎng)面、驚心動(dòng)魄的故事以及扣人心弦的情節(jié)之余，青少年應(yīng)該保持清醒的自我意識(shí)，以防被美國(guó)文化“洗腦”，產(chǎn)生一種崇洋媚外的思想，成為美國(guó)意識(shí)形態(tài)在中國(guó)的代言人。我們應(yīng)該從藝術(shù)的角度欣賞美國(guó)大片，學(xué)其拍攝和制作電影的技術(shù)和藝術(shù)為自己所用才是正道。因此，我們要采取批判的態(tài)度對(duì)待好萊塢大片及大獎(jiǎng)，不要被其濃霧所籠罩。

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[作者簡(jiǎn)介] 高蓮中（1979—），女，湖南益陽人，英語語言文學(xué)碩士，燕京理工學(xué)院英語助教。主要研究方向：英美文學(xué)。閻博（1985—），女，山西太原人，燕京理工學(xué)院英語助教。主要研究方向：英美文學(xué)。