[摘要]小說《傲慢與偏見》是英國著名小說家簡·奧斯汀的經(jīng)典之作，至今一直在文壇上享有非常高的聲譽。該作是對18世紀末19世紀初的英國鄉(xiāng)鎮(zhèn)世態(tài)進行完美的再現(xiàn)，有著非常獨特的文學創(chuàng)作特色和語言特色。該部小說曾被多次拍攝成電影，其中尤以1940年版、1980年版、1995年版和2005年版的最為經(jīng)典，使這部經(jīng)典作品富含了文學和影像的雙重魅力。本文將重點分析電影《傲慢與偏見》的語言特色，以便更好地再現(xiàn)這部巨作的文學內(nèi)涵和價值。

[關鍵詞]電影；《傲慢與偏見》；語言

小說《傲慢與偏見》是英國著名小說家簡·奧斯汀的經(jīng)典之作，發(fā)表于1813年，至今一直在文壇上享有非常高的聲譽。該部小說曾經(jīng)被多國的影視藝術家拍攝成電影，在1938年到2005年之間，共被翻拍過十多次。在這些拍攝的影片中，其中尤以1940年版、1980年版、1995年版和2005年版的最為經(jīng)典。這樣的一部文學經(jīng)典，之所以被眾多導演和編劇在銀幕上進行展示，和其獨特的藝術魅力和感染力是分不開的。該部小說對18世紀末19世紀初的英國鄉(xiāng)鎮(zhèn)世態(tài)進行了完美再現(xiàn)，同時作者運用獨特的文學創(chuàng)作手法和文學語言對作品進行獨特渲染。這樣富有文學魅力的作品，在和電影藝術進行完美結(jié)合之后，便使得這部經(jīng)典作品富含了文學和影像的雙重魅力。本文將重點對電影《傲慢與偏見》的語言特色進行分析，以更好地再現(xiàn)這部作品的藝術魅力。

一、語言揭示人性的弱點

影片《傲慢與偏見》主要向我們講述的是四對年輕人的婚姻生活，分別是達西和伊麗莎白、韋翰和莉迪亞、賓利和吉英、科斯林和夏綠蒂，其中重點對達西和伊麗莎白的婚姻進行了表現(xiàn)，向我們充分展示了作者在婚姻方面所持有的觀點和態(tài)度。影片不僅對婚姻提出了更為新穎的觀點，同時也對人物進行了完美塑造，對人性進行了深刻剖析，從而揭示了影片的主題。在人性中，虛偽是一個非常大的弱點，使得人的個人意愿和行為往往出現(xiàn)背道而馳的現(xiàn)象，是欺人和自欺的最終出發(fā)點。影片的開始便向我們展示了科斯林向伊麗莎白求婚的場景，通過伊麗莎白的話語，我們知道了她內(nèi)心對待婚姻的觀點，即她是一位非常堅強的女性，對當時時代那種將女性作為附屬品的觀點是非常反感的。這樣，我們便看到了一位非常堅強的女性形象?？扑沽质且晃磺夥暧哪腥?，他雖然覺得伊麗莎白很可愛，但是和她較少的財產(chǎn)相比，她所有的優(yōu)點都被埋沒，因此他便選擇了有錢的女性，因為只有這樣他才能更好地提升自己的價值。作為身處上流社會的科斯林，他覺得自己肯定能夠贏得伊麗莎白的芳心，但是卻遭到了拒絕。伊麗莎白說科斯林是不能夠使他幸福的，就像她不能使科斯林幸福一樣。通過這樣的對話，我們可以看到作者所持有的態(tài)度是愛憎分明的，將伊麗莎白的堅定立場和科斯林的丑臉進行了清晰描述，將人性中的那種虛偽暴露無遺。同時，這也正表明了人物悲慘命運的主要原因。

在影片《傲慢與偏見》中，我們看到的人物形象是時刻處于一種自欺欺人的狀態(tài)，他們都生活在別人的外表誘惑下。吉英是善良的，她和賓利相愛之后對自己的內(nèi)心感受刻意掩飾，這樣給賓利的感受便是她不愛自己，從而將他們之間的距離漸漸疏遠。影片中的韋翰是一個有著華麗外表的男子，他用巧妙的語言來將伊麗莎白吸引，并將自己的冤情不斷洗刷，進而對達西造成傷害。在他的話語中盡管充滿了很多漏洞，但還是把伊麗莎白深深誘惑了。在伊麗莎白看來，傲慢無禮的人永遠是達西。由于受到韋翰外表的誘惑，伊麗莎白對他的話語完全聽信，對達西的偏見更加嚴重。最后，面對達西的真誠，伊麗莎白才真正明白自己所愛的人是達西。對于真相而言，它并不像事情的表象那么簡單，而是有著內(nèi)在和外在的原因的，尤其是那些外在的因素是最能影響人們的判斷，從而會誘使他們作出錯誤的選擇。因此，人們產(chǎn)生錯覺是一件非常經(jīng)常的事情，這樣的事情從剛開始就如此。通過不斷展現(xiàn)人們的錯誤行為，影片將故事情節(jié)逐漸推向了高潮，從而更好地將人性的虛偽進行揭露，所有的一切都是源于人們的過多偽裝所致的。伊麗莎白對外表太在意，同時對自己有著錯誤的判斷，因此對達西和韋翰做出不同的錯誤判斷。在她的眼中，達西的傲慢遠遠覆蓋了他的真誠，而韋翰的虛偽卻讓她感到很舒服，進而產(chǎn)生了完全相反的結(jié)局。然而伊麗莎白對自己的這一錯誤判斷并沒有清楚的認識，而是覺得自己有著非常敏銳的觀察力和聰明的智慧?？α沼兄浅?yōu)越的條件，但是她在追求達西的時候卻將自己內(nèi)心的虛偽暴露了很多。影片中的夏綠蒂，她對科斯林非常關心，好像這一切都是為了伊麗莎白，但是她的實際出發(fā)點卻是自己的利益。影片中人們的所有行為在開始的時候就都是一個錯誤的行為，因此結(jié)局也終將是錯誤的，從而導致了行為和結(jié)果之間的背道而馳。影片中的凱瑟琳夫人在伊麗莎白與達西婚事中“忙乎”，意欲拆散他們，結(jié)果卻適得其反，促成了這對完美姻緣。伊麗莎白從達西的外表讀出他是傲慢的，因此對他始終持有偏見的態(tài)度，因此對達西的真誠毫不知情，還處處用語言來傷害達西。正是這樣的做法，反而使達西對伊麗莎白的好感只增不減。通過觀看影片《傲慢與偏見》，我們看到了人們心中所存在的更多的虛偽，并且這種虛偽也給他們造成了一定的懲罰。

二、語言展示人物的性格

影片《傲慢與偏見》是一部通過語言來對人物的性格進行完美展示的經(jīng)典之作。在作者進行該部小說的創(chuàng)作時就運用了大量的人物對話，從而很好地塑造了人物形象。通過影片中的人物對話，觀眾可以更為直觀地領會到影片中人物的不同性格。在影片中，夏綠蒂和吉英討論有關和別人傾訴自己愛慕之情的話題時，她覺得這只是一件自己的事情，和命運之類的東西沒有任何關系。通過她們兩個人的對話，觀眾可以更好地了解夏綠蒂的性格。通過影片對話，我們可以理解夏綠蒂之所以選擇閃婚的原因就是她擔心自己的婚事會被吉英搶走。剛開始和伊麗莎白認識的時候，達西便在交往中喜歡上了她。然而伊麗莎白卻覺得達西曾經(jīng)喜歡過夏綠蒂，從而便對他不再信任，甚至在心底對這個人非常討厭。在奏響蘇格蘭小曲的一天晚上，達西為了討好伊麗莎白便問她是否想跳一支蘇格蘭舞，這樣的問話在伊麗莎白看來卻變成了一種諷刺，因為只有在農(nóng)村才跳這種舞蹈，倫敦的交際中是沒有這種鄉(xiāng)村舞蹈的。于是伊麗莎白便開始反擊達西。她將達西的意思理解為對她耍的小把戲，并且一臉平淡地將這一想法隱含地告訴了達西，告訴他自己是不可能輸給他的。

通過影片《傲慢與偏見》中的這些人物語言對話，我們可以感受到他們的性格特點。借用人物的語言，影片將人物的心理活動進行了完美展現(xiàn)。影片中的伊麗莎白非常敏感，她有著非常犀利的語言。在伊麗莎白做客羅辛斯莊園的畫面中，影片將所有園內(nèi)人物的對話進行了完美展現(xiàn)，將他們的各自性格都非常清楚地表現(xiàn)出來。通過與凱瑟琳夫人的交談，我們可以感受到伊麗莎白的那種盛氣凌人。她的雙腳在不斷交換著動作，觀眾從中可以感受到她內(nèi)心的真實想法。在討論有關財產(chǎn)繼承問題的時候，凱瑟琳夫人將自己的眼睛不斷地在伊麗莎白和夏綠蒂之間進行轉(zhuǎn)換。當伊麗莎白沒有說話的時候，她便開始盯著夏綠蒂；當夏綠蒂沒有做出反應的時候，她再次將眼睛盯向伊麗莎白。通過這樣的語言細節(jié)，觀眾可以清楚地感受到凱瑟琳夫人是一位典型的局面主導者。然而對于她的這種強烈控制欲望，伊麗莎白的內(nèi)心卻是對其無比輕視的，她話中有話地對凱瑟琳夫人說她看到了所有能看到的。這樣的敏感話語深深刺激了凱瑟琳夫人。出于對凱瑟琳夫人性格的了解，伊麗莎白的這句話只是為了對她形成刺激。通過這兩個女人之間的對話，我們完全可以感受到她們的智慧以及其中所蘊含的鋒芒。

三、幽默諷刺的語言風格

在西方的眾多小說中，運用幽默的語言來刻畫人物性格是非常普遍的，因此幽默也成為一種非常重要而特殊的語言風格。幽默語言的應用不僅是要引起讀者發(fā)笑，也是對語言效果的一種有效展現(xiàn)，是作者進行文學創(chuàng)作的一種獨特風格。在小說《傲慢與偏見》中，作者簡·奧斯汀便運用了富有諷刺意味的幽默語言，體現(xiàn)出了作者高超的語言功底。在電影情節(jié)的展現(xiàn)上，通過戲劇性的構(gòu)思，運用了嘲諷元素，使得諷刺的意味顯得異常濃厚。例如，貝內(nèi)特和他太太在思想和行為上的分歧是非常大的，但是作者卻沒有對此進行直接的表達，而是將這種分歧通過故事情節(jié)來進行完美展現(xiàn)。在女兒的婚姻準備方面，貝內(nèi)特太太急切地讓自己的丈夫到賓利家進行拜訪，于是他便說，你自己去賓利先生家，或者帶上咱們的女兒們?nèi)?。但是我覺得你自己去會更好一些，因為你的姿色會更好，沒準賓利先生會因為看上你而成全咱們女兒的婚事。對于自己妻子的這種心思，貝內(nèi)特先生對其進行了嘲諷，同時也表明自己是不會去賓利先生家進行拜訪的。后來他的兩個女兒都喜歡上了軍官的時候，貝內(nèi)特先生的觀點仍然沒有發(fā)生改變。[JP]

在電影《傲慢與偏見》中，對于女兒的婚事，貝內(nèi)特表明自己的觀點，只要有年輕人來向她們求婚，他便非常樂意。在他的內(nèi)心，他希望自己的女兒們能夠找到自己真正的幸福，能夠非常開心快樂地生活。當伊麗莎白向貝內(nèi)特先生說出自己對達西的愛意之后，他被達西對自己女兒的真誠所感動，逐漸改變了對達西以前的看法。他并沒有將自己的情感進行直接表達，而是運用非常幽默的語言來將自己的態(tài)度進行表達，進而將電影情節(jié)推向了高潮，使得電影在整體結(jié)構(gòu)上更加富有含蓄性和深刻性。在諷刺藝術的運用上，作者簡·奧斯汀不僅在表現(xiàn)情節(jié)的戲劇性上進行運用，同時在表現(xiàn)人物的性格上也進行了完美運用。影片《傲慢與偏見》中，人物的對話對于觀眾了解他們的性格有著非常重要的作用，為我們呈現(xiàn)出小說中所塑造的各種形態(tài)的人物，使其富有電影的動感色彩。如貝內(nèi)特先生對自己女兒的評價是，她們中的哪一個都是非常普通的，和別人家的姑娘沒有什么區(qū)別。因此，我們可以看出貝內(nèi)特先生希望自己的女兒也能夠和普通人家的女兒一樣，普普通通地，幸?？鞓返厣?。

簡·奧斯汀是20世紀極富盛名的英國小說家，在文學界享有非常高的聲譽，在文學作品的創(chuàng)作方面可以和著名作家莎士比亞相提并論。小說《傲慢與偏見》是作者的一部經(jīng)典作品，曾多次被拍攝成電影。在兩個世紀之后，該部作品仍然有著非常深遠的影響，這和作者深厚的文學和語言功底是分不開的。在對人物進行刻畫的時候，作者運用了極具個性化的、耐人尋味的語言。影片運用非常簡單、平凡的畫面將小說中的大世界進行了完美展現(xiàn)，同時更加生動地展現(xiàn)了人物形象，令觀眾更能領會到作品的語言藝術魅力。通過對電影《傲慢與偏見》中的人物語言對話進行分析，本文探討了這部文學巨作的語言特色，為人們更好地理解作品的價值提供了一定的參考。

[參考文獻]

[1] 么孝穎，蔡君梅.電影《傲慢與偏見》中伊麗莎白的婚戀觀[J].電影文學，2011（20）.

[2] 汪琪.2005版電影《傲慢與偏見》的特點評析[J].電影文學，2011（23）.

[作者簡介] 王海燕（1970—），女，河北承德人，碩士，華北科技學院講師。主要研究方向：英美文學。