楊瑛++朱名樂++王冠軍

摘要：

博物館室外或室內，其空間較大，使用率高，受眾面積廣，主要起到緩沖和導向作用但并非主要展示面的空間所具有的屬性即為“灰”屬性。具有“灰”屬性的空間是整個建筑情境營造的重要組成部分。“灰”空間的合理使用能豐富整個博物館空間的內容，無論是在趣味性還是在實用性上都能給原本的博物館增添不少的價值。

關鍵詞：博物館；空間；情境； “灰”屬性；文化

博物館是用來記錄人類歷史文明的重要場所，同時也是一種復雜的文化綜合體。作為一座免費參觀的公共文化建筑，具有受眾面廣，參觀人群結構多元化，文化層次差別等特點。隨著我國物質文明的不斷豐富和發(fā)展，群眾開始越來越注意精神文明的充實，而博物館是承載精神文化的重要載體，如何最大化的利用和使用博物館的空間便顯得十分講究。

收集保管，調查研究和普及教育是博物館三大基本職能。在現(xiàn)代博物館設計和對已存博物館的調查發(fā)現(xiàn)中，大多數的博物館由于其館藏文物的珍貴、易損等特點影響，設計重點大都集中在“收集保管”和“調查研究”這兩個功能上，而“普及教育”大多數是一些灌輸式和介紹式的內容，對于很多觀眾來說都是“過目即忘”的東西。要打破現(xiàn)有博物館的常規(guī)參觀模式，讓參觀者在不知不覺中接納建筑物傳遞的知識，就必須充分將樓梯、過道、衛(wèi)生間、室外道路和外部景觀環(huán)境等“灰”空間利用起來，營造一個真實的情境。

對于博物館而言，它的存在不僅僅是一個獨立的個體，室外空間的情境營造和室內空間同樣重要。而對這種“情境”營造的因素來自很多方面，從博物館主要承載的內容主題到所在地的地域文化特色，乃至于當地特有材料等諸多“灰色”因素都與其息息相關。

一、博物館空間的“灰”屬性定義劃分

（一）對具有“灰”屬性的博物館空間進行定義劃分

首先本文對博物館空間的“灰”屬性有一個概述：即在博物館室外或室內，其空間較大、使用率高、受眾面積廣，主要起到緩沖和導向作用但并非主要展示面的空間所具有的屬性即為“灰”屬性。博物館空間的功能布局大致分為串聯(lián)式、放射式和大廳式三種形式。對于博物館室內而言，無論是哪種形式的布局，都必須通過門廳、過道樓梯、電梯將其一個個展示空間相互串聯(lián)組織起來。在建筑師對博物館設計的過程中，這些空間往往只被賦予了交通流線、消防疏散和連接的作用。而在實際中，這些空間不但占了總建筑面積的20%，而且往往是參觀人流使用率最大的地方。這些使用率高，受眾面廣，但并非主要展廳的空間，就是具有“灰”屬性的空間。同時具有“灰”屬性的空間還有衛(wèi)生間、室外廊道等。例如位于湖南省益陽市的安化軍事博物館（愛國主義教育基地），把軍艦、軍事模型（如加農炮、高射炮、裝甲車、坦克、軍艦和飛機等）的陳展方式設計根據需要盡量還原當時革命戰(zhàn)爭時期的大場景，將這些場景都設置在室外場地這類“灰”空間，而并非傳統(tǒng)的封閉式展廳（如圖1-1）。室外連廊曲折回腸，從博物館蜿蜒到江岸，集建筑藝術與參觀樂趣于一身，設計師意圖以輕松愉快的手筆營造一個有趣味性的空間，降低戰(zhàn)爭機器所帶來的沉重感，營造一個寓教于樂的游觀空間。

（二）“灰”空間要滿足功能需求

交通是建筑的核心。走道、樓梯、電梯等等這些具有“灰”屬性的空間都是建筑交通流線組成的重要部分，所以“灰”空間的設計和應用首先應該滿足建筑交通流線基本的疏散、消防和引導指示作用。在滿足了交通流行的基本功能之后，建筑師可以運用自己對建筑本身的理解和對博物館的展示內容來豐富和賦予“灰”空間更多的趣味性和含義。例如韶山毛澤東同志紀念館舊館改造工程在交通流行的設計中，在滿足了基本功能需求之后，將光線作為建筑設計的一部分。新建部分的建筑構造對光的利用充分而具體，玻璃材質可以在室內借到大片天光，寫有毛澤東詩詞的磨砂玻璃在空間中經由光線的照射，營造出一個充滿詩意的光影空間（如圖1-2）。

二、博物館核心展示空間與“灰”空間的融合

（一）要分清主要展示空間與“灰”空間的主次

一個優(yōu)秀的建筑師在設計一個博物館時就如同一個電影的導演，核心展示空間是博物館建筑空間序列的高潮，是空間的“主角”，因此必然成為建筑師設計博物館空間的重點。核心空間是一個表現(xiàn)空間，受到陳列展示功能的制約相對較弱，所以它有可能集功能性、藝術性、象征性、趣味性于一身，成為建筑師設計博物館建筑的亮點?！盎摇笨臻g扮演的就是“配角”，它的存在是用于豐富和引導核心展示空間的。在設計過程中要分清主次，這樣才能起到一加一大于二的效果。例如湖南省博物館中心區(qū)（巨?。┰O計為了強調了巨槨的體量與神秘，把巨槨特意抬高，并通過周圍走道的地面光帶的向上照射，營造一種巨大的上升的強烈視覺沖擊感（如圖2-1）。而女尸的展示采取扶欄向下的觀看形式，在四周過道地面的光帶顯出一種神秘，在空間中形成一個視覺引力點，在對應的天花上，圍合垂吊的紋飾絲印織物，取材彩棺紋飾，營造一種略顯模糊的“引魄升天”的情境（如圖2-2）。在這個核心空間中，“灰”空間起到的作用便是引導和烘托核心空間。

（二）核心空間與“灰”空間的融合

如同一首優(yōu)秀的歌曲一般，要有引人入勝的前奏，也要有沁人心扉的高潮，再加上不絕于耳的余韻?！盎摇笨臻g的設計也如同歌曲一般，在開始階段要能吸引觀眾的靠近欲望，然后在觀眾行走過程中傳遞豐富的信息，最后在靠近核心空間的時候要起到引導襯托的作用?！盎摇笨臻g本質上是用來引導和襯托的，博物館建筑常常因為各種因素，建筑師要面對錯綜復雜的現(xiàn)狀環(huán)境，必須要合理利用“灰”空間來理順矛盾，尋找適當的穿插關系，在滿足功能性和安全性的前提下去增加“灰”空間的趣味性。

例如湖南省永順縣老司城遺址博物館（如圖2-3）作為一個專題性很強的博物館，主要是作為展現(xiàn)當地土司文化為主要目的，陳列區(qū)的布置以情景邏輯作為指導思想，流暢性為原圖2-3則。讓觀眾能從入口大廳進入后順著設計的交通導向不重復的參觀完每個展廳（如圖2-4）。其陳列區(qū)的布置以串聯(lián)的形式展現(xiàn)，從入口大堂進入后，左右兩邊都可以進入不同的展廳，在展廳與展廳之間有連接的交通流線，可以直接從一件展廳進入另外一件展廳，整個空間顯得整潔而又不失靈動，豐富穿插的垂直交通作為一個“灰”空間充分發(fā)揮了引導的作用，讓觀眾沉浸于去發(fā)現(xiàn)一個又一個的新空間。

三、“灰”空間的合理利用對博物館建筑的實際作用價值

規(guī)模的不同、類型的不同以及展出內容的不同使博物館千姿百態(tài)，但無論何種類型的博物館，都存在不少的“灰”空間?！盎摇笨臻g不僅僅是單純具有緩沖和導向的功能，它的基本屬性決定了它在某種意義上能扮演“第二展廳”的角色。充分的將“灰”空間合理利用起來，不但能擴大內容，而且能起到在潛移默化中深化博物館“普及教育”的基本職能?！盎摇笨臻g的合理使用能豐富整個博物館空間的內容，無論是在趣味性還是在實用性上都能給原本的博物館增添不少的價值。

【參考文獻】

[1]鄒瑚瑩，王路，祁斌.博物館建筑設計[M].北京：中國建筑工業(yè)出版，2002

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