蘇軒

香港蘇富比2014年中國(guó)書畫春季拍賣會(huì)將于4月7日舉行，4月3-6日于香港會(huì)議展覽中心舉辦預(yù)展。此季將呈獻(xiàn)近400幅近現(xiàn)代名家作品，包括來自歐美收藏之張大干、吳昌碩、齊白石、傅抱石、徐悲鴻、謝稚柳等的書畫，不少更是首次在市場(chǎng)推出，風(fēng)格多樣，精彩紛呈。其中亮點(diǎn)包括紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏的張大干《水殿風(fēng)來》，用筆縱放無拘，氣度寬宏，而墨韻淋漓，寫來神完氣足，為畫家60年代潑墨荷花代表作。

齊白石：果品四屏

白石四屏多寫于二三十年代，從畫風(fēng)、書體分析，《佳果四屏》當(dāng)為30年代末、40年代初之作。而年代相仿者有中央美術(shù)學(xué)院附中藏《水果魚蟹》，尺寸相若，可互為參考。再晚者如1951年為梁勁予寫《蝦蟹蛙雞》四屏、1953年寫《沒骨有余》四屏，畫幅均不足二尺，都以老辣之筆寫出，絲毫不遜于早期巨制。

白石寫意花卉得法吳昌碩頗多，但缶老喜滿紙龍飛鳳舞，白石則長(zhǎng)于布局推敲，安排布置巧妙自然。本套四屏，各繪荔枝、葡萄、櫻桃與枇杷一種，每幅構(gòu)圖平實(shí)，皆以一籃鮮果或上或下置于畫面中央，各添綴折枝果葉，無一雷同，打破單調(diào)，互為呼應(yīng)，細(xì)審之下，實(shí)見匠心：《荔枝》枝葉以潤(rùn)筆寫出，濃而稍干的洋紅點(diǎn)畫果實(shí)，準(zhǔn)確傳遞出果皮干澀質(zhì)感，令人遐想剝開后現(xiàn)輕紅釅白互襯之致；盛籃采粗篾編成，飽蘸濃墨，兩筆畫就提梁，籃前折枝葉多果少，突出果籃的主體地位?！镀咸选烦猩戏壖t而來，折枝擺布于畫面相若位置，篾籃用偏干之飛白寫出，既區(qū)別于上幅，亦襯托果實(shí)圓潤(rùn)結(jié)實(shí)，芳鮮玉寒；《櫻桃》另開新面貌，只見朱櫻滿盈，堆迭繁密，綠葉鋪籃底，折枝系于提梁，櫻桃濃色勾圈，復(fù)以淡色染之，重墨提寫小枝，映襯出“輕質(zhì)觸必碎，中藏半泓水”的質(zhì)感；細(xì)密編就的柔韌提籃，在四幅的盛器中最見工致?！惰凌恕诽峄@既不同于篾藍(lán)之粗獷，復(fù)異于《櫻桃》草籃之綿密，由幾根藤條串結(jié)而成，簡(jiǎn)筆重墨，愈發(fā)映襯出枇杷澄黃燦爛，是幅折枝則從畫面上方串垂而下，墨色蜻蜓翩然飛來，生機(jī)頓現(xiàn)，可謂點(diǎn)睛之筆。畫中多處依稀可見打稿痕跡，《枇杷》的提籃方向，成畫與底稿完全相反，令人得窺畫家運(yùn)思之苦。

畫家注重色彩搭配，荔枝、櫻桃配以嬌艷妖嬈的洋紅，間以枇杷的燦爛金黃、葡萄的紫潤(rùn)嫩翠，眾色相襯下見鮮活清新，似聞果香四溢。同時(shí)強(qiáng)化色墨對(duì)比，每幅隨著用筆提頓輕重及行筆速度快慢而令墨色濃淡起伏有致，與所配搭之鮮艷設(shè)色，遂生變化微妙多端之關(guān)系。除《荔枝》長(zhǎng)題一行外，其余只署名款，雖為白石四屏落款常態(tài)，但各畫之構(gòu)圖搭配已臻完美，文字嘮叨反成蛇足，區(qū)區(qū)細(xì)節(jié)，已見畫家經(jīng)營(yíng)之細(xì)意！

徐悲鴻：回立向蒼蒼

徐悲鴻《回立向蒼蒼》一作上款中“普實(shí)克先生”即雅羅斯拉夫·普實(shí)克（Jaroslava Prfuiska，1906-1980年），捷克著名漢學(xué)家。生于布拉格，20年代于查理斯大學(xué)人文科學(xué)及藝術(shù)學(xué)院修讀希臘、羅馬及拜占庭歷史。后轉(zhuǎn)入瑞典哥特堡大學(xué)攻讀漢學(xué)及日本學(xué)，復(fù)到德國(guó)深造，師從多位著名漢學(xué)家。1932至1934年間赴華留學(xué)，期間在北平與文壇人士頗有過從。1937年，在美國(guó)加州柏克萊大學(xué)講授中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)短期課程。同年底返回捷克，開始其后半生從事教育及漢學(xué)研究的生涯。普實(shí)克在捷克漢學(xué)界地位崇高，受他指導(dǎo)及影響的學(xué)者擴(kuò)及歐洲學(xué)術(shù)界。他長(zhǎng)期領(lǐng)導(dǎo)的東方研究所更是五六十年代歐洲最有成就的中國(guó)文學(xué)研究中心。

張大千：秋山夕照

大干先生在1968年初曾對(duì)采訪他的記者謝家孝表示：“我最近已能把石青當(dāng)作水墨那樣運(yùn)用自如，而且得心應(yīng)手，這是我近來唯一自覺的進(jìn)步，很高興，也很得意?！彼^將石青運(yùn)用自如，即指其對(duì)潑彩技法的掌握。自受目疾所困，他的畫風(fēng)已漸有改變，身處西方社會(huì)受現(xiàn)代藝術(shù)的直接或間接影響，兼且性格機(jī)巧靈活具豐富創(chuàng)造力，在主客觀因素結(jié)合下，遂開拓了晚期獨(dú)特的潑墨潑彩技法。其實(shí)，自1965年以降，他對(duì)這種半自動(dòng)性技巧已操控自如。如《幽谷圖》《瑞士雪山》《山雨欲來》《四天下》等名作相繼面世。他在是年講出以上一番話，說明自己也認(rèn)為1968年是潑墨潑彩創(chuàng)作的成熟期。這年的同類代表作包括《滟灝云帆》、《謫仙詩意》等，本幅即為其中之一。

本幅創(chuàng)作特點(diǎn)見于色彩運(yùn)用上。他以極濃厚的石青石綠，反復(fù)潑灑于山體上，結(jié)成大塊面的色層。石青石綠礦物顏料的厚實(shí)質(zhì)感，營(yíng)造了如寶石般的色澤，直如平面畫作上鑲嵌了立體透凸的寶石而色澤璀璨耀目。左上方一角，輕抹殷紅，頓見朝陽初現(xiàn)潑灑之曉色。下方紅花綠葉掩映，小橋穿插，輕舟蕩漾，高士出游于晨光熹微中。全畫以半抽象為主，輔以筆墨點(diǎn)景，傳統(tǒng)創(chuàng)新，共冶一爐，足見畫家心思靈巧，運(yùn)用自如！

此作來源于美國(guó)著名中國(guó)文學(xué)研究學(xué)者韓南（Dr.Patrick Hanan）。韓南1927年生于新西蘭。早歲修讀英國(guó)文學(xué)，負(fù)笈英倫進(jìn)修，因受中國(guó)小說之異國(guó)情調(diào)影響，轉(zhuǎn)研中國(guó)古代文學(xué)，并以《金瓶梅》為專題，在倫敦大學(xué)攻讀博士課程。50年代后期赴北京進(jìn)修一年，期間向鄭振鐸、吳曉鈴等專家學(xué)者請(qǐng)益。

張大干：水殿風(fēng)來

大干先生藝術(shù)生涯逾六十載，筆硯甚勤，且展覽遍及海內(nèi)外，蜚聲國(guó)際，作品散布各地，在私人收藏外，不少代表作亦入藏博物館，如美國(guó)波士頓藝術(shù)館、巴黎塞努奇博物館、臺(tái)北故宮博物院等。

本幅《水殿風(fēng)來》由郭子杰捐贈(zèng)予紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。郭子杰，即郭有守（1901-1978年），四川資中人，留學(xué)法國(guó)，獲巴黎大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)博士學(xué)位?；貒?guó)后，歷任國(guó)民政府要職，與文化藝術(shù)界關(guān)系密切，長(zhǎng)期參與推動(dòng)有關(guān)工作。他與大干先生同籍，亦具親誼，抗戰(zhàn)期間，出任四川省教育廳廳長(zhǎng)，時(shí)大千避兵入蜀，兩人常有過從。政權(quán)轉(zhuǎn)易后，大千去國(guó)，驛馬頻繁于各地展覽中，歐洲之活動(dòng)即由是時(shí)駐節(jié)當(dāng)?shù)負(fù)?dān)任外交職務(wù)之郭氏聯(lián)絡(luò)籌劃。自50年代中期至往后十年間，大干多次訪歐，足跡遍及瑞奧德法諸國(guó)，郭子杰皆相伴在側(cè)，一應(yīng)事務(wù)，由其悉心安排，儼如畫家在歐洲之代理人，感情親逾手足。

大干為郭子杰精心繪制之畫極多，大部分藏于臺(tái)北歷史博物館。本幅題跋謂寫于橫濱偕樂園，即畫家居停東瀛時(shí)作畫之所，署款則于巴黎，應(yīng)寄寓郭氏家中，從行篋中撿出，補(bǔ)題以贈(zèng)郭氏，日后復(fù)有轉(zhuǎn)入紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館之舉。

60年代初，正畫家技法自大寫意臻至潑墨潑彩之過渡期，遂屢以大幅荷花為試驗(yàn)，如八屏通景巨荷即出于此時(shí)。本幅構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，用筆縱放無拘，氣度寬宏，而墨韻淋漓，濃淡相宜，得天然真趣，足見寫來神完氣足，揮灑即就。

1963年，大干在紐約赫希爾·艾德勒畫廊舉行展覽，亦是他在美國(guó)最早的重要個(gè)展。除了逾40幅近作外，并向美國(guó)三大博物館商借藏品參與，包括紐約大都會(huì)博物館及波士頓藝術(shù)館，本幅即借展品之一。1972年，三藩市亞洲藝術(shù)及文化中心舉辦“張大干四十年回顧展”，除畫家珍藏外，展品由海內(nèi)外各大公私收藏提供，本幅亦屬其一。由此可見，大干當(dāng)視此畫為潑墨荷花之代表作，每有重要展覽，皆商借參與。

（責(zé)任編輯：李珍萍）