宇軒

臺北宇珍國際藝術(shù)春季拍賣將于4月19日登場，預(yù)展為4月11-18日，地點(diǎn)在臺北市重慶南路二段15號中華文化總會大樓。本次春拍隆重呈獻(xiàn)“重要中國瓷雜工藝精品”及“翠麗靈秀一翡翠珠寶”兩大質(zhì)量俱佳專場，匯集了400余件精品，琳瑯滿目，精彩紛呈?！爸匾袊呻s工藝精品”拍品豐富多元，囊括瓷器、玉器、鎏金佛、字畫、銅器、景泰藍(lán)，壽山石及文房類器物等，其多數(shù)來源為國際拍賣市場及國際知名收藏家之舊藏，件件盡屬雅致可親的個中精品；另場“翠麗靈秀翡翠珠寶”，共計(jì)80余件，呈現(xiàn)清代翡翠細(xì)膩潤澤之質(zhì)及文房陳設(shè)雅器卓越的華美雕工，另亦呈獻(xiàn)一系列近代璀璨瑰麗翡翠及珠寶首飾等，尤以翡翠晶瑩剔透、鮮翠欲滴的種質(zhì)盡顯高貴優(yōu)雅，值得珍藏。

本次舂拍最引人注目的封面作品清乾隆“白玉‘煙波釣艇‘琴客款扉御制詩插屏一對”，為美國收藏家舊藏，出自香港蘇富比1988年舂拍。本對白玉插屏，通體致密溫潤，屏心兩面畫意相應(yīng)，分別雕琢“煙波釣艇”及“琴客款扉”御制詩為題，其畫意樣稿取材自內(nèi)府收藏之明代王谷祥《仿夏森畫冊之五一煙波釣艇j》與明代郭詡《雜畫》，此二幅畫作今庋藏于北京故宮博物院，并在《石渠寶笈續(xù)編》重華宮中有王谷祥《仿夏森畫冊》之記載，皆是乾隆皇帝賞析畫作后，于畫上親筆題詩，交旨由清官造辦處以此兩幅畫為藍(lán)本所制，詩中可見乾隆皇帝對畫家王谷祥與郭詡的贊賞，屢屢流露出對文人的追慕，是傳世藏品巾罕見的宮廷玉器。其一屏“煙波釣艇”御制詩，畫面中山光水色盡收，遠(yuǎn)處峰巒巖岫，近處煙水孤篷，其空寂景象，表現(xiàn)出文人畫之禪意。留白處陰刻填金隸書乾隆御制詩“御制煙波釣艇詩。煙波萬頃澹迷離，七尺青竿一丈絲。不有元真苕霅趣，何殊樵子在山時”。詩錄于《清高宗御制詩文全集第五冊》御制詩三集，卷三十一，頁5—693，癸未（乾隆二十八年）。另屏“琴客款扉”御制詩，畫面中巨峰兀立，密林叢生，云岫浮動，茅廬依山而建，蒼松遮檐，溪流蜿蜒，其間雅士臨溪訪友，童子攜琴蹬階趨至廬前欲敲門，高山樓閣掩映在蔥郁的樹叢中，境界幽深。云霧飄渺留白處陰刻填金隸書乾隆御制詩：“御制琴客款扉詩。流水高山自有媒，琴囊端為客來開。苑檐原是無門戶，誰惜鞵蹤踏破苔?！痹婁浻凇肚甯咦谟圃娢娜诹鶅浴酚圃娙?，卷八十，頁6-526，己丑（乾隆三十四年）。

另件焦點(diǎn)拍品，清嘉慶“御制青金石‘養(yǎng)之如春瑞獅鈕印璽”，出自倫敦蘇富比2011年秋拍，石質(zhì)醇厚光潤，印呈方形，上雕瑞獅作俯臥回首狀為鈕，雙目炯神，面帶慈祥，頭部鬃毛向后翻卷貼頸，肢體豐腴彎曲，背脊突出，顯現(xiàn)出穩(wěn)健飽滿的形體特征。印面陰刻“養(yǎng)之如春”篆書文，刀法峭拔勁挺。此印著錄于《清代帝后璽印譜》第九冊，嘉慶卷二，頁193。本件印璽不僅體現(xiàn)嘉慶皇帝對青金石的審美喜好，其紀(jì)錄可稽，雕琢奇美，精致傳神，達(dá)到好料精工的完美呈現(xiàn)，實(shí)為珍稀。

銅胎琺瑯中，清乾隆“銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋多穆壺”，為美國HARTMAN舊藏，壺呈截筒式，斜口，僧帽狀圍邊，圈足。頸部飾龍首魚尾柄，壺流自器側(cè)龍口伸出。蓮瓣座，覆缽形蓋，頸、腹部及蓋面施天藍(lán)色琺瑯釉為地，裝飾掐絲纏枝蓮紋。口沿和腹壁的銅鎏金仿竹節(jié)形圈帶，上鏨刻花卉及卷草紋，布局繁復(fù)，極為富麗，是乾隆時期養(yǎng)心殿造辦處為宮廷特制的御用品。底部鐫刻“乾隆年制”楷書款。全器銅質(zhì)精純，器壁厚重，鎏金燦爛，予人雍容華貴之感，具有濃厚的宮廷氣息，更體現(xiàn)乾隆皇帝對藏傳佛教的虔誠；清乾隆“銅胎掐絲琺瑯饕餮紋三足鼎”，“乾隆年制”款，器表以藍(lán)釉琺瑯六棱龜甲錦地紋為地，飾以饕餮紋裝飾，其上眉眼耳鼻均由不同釉色填染，質(zhì)地細(xì)膩光滑，色彩艷麗，圖案布局對稱規(guī)整，既顯上古紋飾之凝重神秘，又流露清代宮廷皇家御用之高貴雅麗，充分表現(xiàn)乾隆朝清宮造辦處之工藝水平，實(shí)乃光彩奪目之皇家精品。

玉器部分，清乾隆“白玉滾馬圓雕”，出自佳士得1995年春拍，質(zhì)地潔白光潤，以良材精琢駿馬翻滾仰臥，前足蹲臥，后足向上蹈空，作回首啃蹄狀。馬眼以陰刻淺勾出菱形眼，張目露齒，掀鼻仰首，額頭長鬃分向兩側(cè)，貼頸后下垂，身形俊逸，精神飽滿。滾馬題材常用于明末清初繪畫、陶瓷、竹刻及玉雕等，表達(dá)休息干戈、馬放南山的社會心理，“輿馬放休，天下安寧”乃太平盛世之象。本件滾馬作腰腿用力滾轉(zhuǎn)，姿態(tài)靈活生動，造型準(zhǔn)確，與今臺北故宮博物院所藏清初竹雕名家吳之瑤作于竹雕之上之滾馬圖表現(xiàn)手法如出一轍，實(shí)為優(yōu)秀之作，彌足珍貴；清乾隆“白玉老子出函谷關(guān)山子”，玉質(zhì)堅(jiān)密，光澤瑩潤，主體雕琢重山環(huán)伺，峭壁陡坡，老子乘牛西游過函谷關(guān)之景。全器以減地浮雕及鏤雕等技法呈現(xiàn)山林巖洞幽深的藝術(shù)效果，并因材施藝，以金黃沁色流露云層裊繞蒼秀之氣，構(gòu)圖層次分明、曲折有序，并將中國文人雅士之隱逸情懷表現(xiàn)淋漓，是件磅礴有力的宮廷美器。

銅鎏金中，18世紀(jì)“銅鎏金瑞獸香爐”，香爐以一獨(dú)角瑞獸坐姿為造型，瑞獸仰首怒目圓瞪，張嘴露齒，耳呈葉狀豎立，獸角沖天，頸下毛發(fā)卷曲貼身，其獸尾呈火焰狀高聳貼背，威武佇立，氣勢雄偉。全器鎏金渾厚，瑞獸神態(tài)威風(fēng)凜凜，形象逼真，作為鎮(zhèn)宅之物，更彰顯豪華高貴氣派。瓷器部分，明正德“綠彩暗刻水波游龍紋碗”，早期為香港收藏家舊藏，并于1983年及2013年于倫敦佳士得及蘇富比上拍。碗造型規(guī)整，胎質(zhì)細(xì)膩，釉色瑩潤，內(nèi)壁盤心飾綠彩暗刻龍紋，外壁暗刻海水波濤紋飾，并施綠彩繪以龍紋，形成青龍出水之藝術(shù)效果，底部青花書“大明正德年制”雙行六字楷書款。本器以綠、白二色為_豐，色彩雅麗，為明代白釉綠彩器之經(jīng)典特征，其游龍紋飾涌動翻騰，威武矯健，于方寸之間猶現(xiàn)排山倒海之勢，極富皇家風(fēng)采。

竹木雕作品兼有文人風(fēng)尚與美學(xué)思維，如清早期“沉香山行圖筆筒”，以整塊上等沉香木雕刻而成，筒身隨形雕琢，古樸自然。畫面采全景式，以高士攜童子行進(jìn)山林為主題，采浮雕技法刻山石重迭，松柏相間，層巒迭嶂，紋理曲線錯落有致，盡顯渾然天成之念；清早期“沉香山林娛游圖山子”，全器構(gòu)圖以重山峭壁為背景，疏朗明晰，山石錯落，松柏樹木繁茂，亭臺小橋佇專，高士相迎作揖，猶如置身于仙山靈境，全器雕刻技巧精湛高超，線條峭拔爽勁，恰如其分地表現(xiàn)出景物深遠(yuǎn)幽懷之意境，是件文人氣韻濃厚之陳設(shè)珍品；清“竹根雕東方朔”，以竹根立體圓雕東方朔，皮殼包漿厚實(shí)溫潤，人物刻劃栩栩如生，神形捕捉活靈活現(xiàn)，是件形神兼?zhèn)渲?，富有綜合視覺美感，皆屬一流之選。

（責(zé)任編輯：李珍萍）