趙軍

關(guān)于吳天明導(dǎo)演，很多人都知道他是中國電影“第五代”的伯樂，甚至“教父”。但很少人知道其中的根本原因。

三十多年前，中國電影剛剛從文革陰影中走出來，社會(huì)思想風(fēng)起云涌。有這樣一個(gè)群體，他們集體出擊，橫掃銀幕，帶來了中國電影的春天。題材新，風(fēng)格新，觀念新，他們參與的上百部電影直接啟發(fā)了后未的“第五代”。這批新時(shí)期的中國電影人，被電影史學(xué)界稱為“第四代導(dǎo)演”。

吳天明和孫羽就是其中的主將。他倆分別創(chuàng)作了一部帶“人”字的電影——《人到中年》（孫羽執(zhí)導(dǎo)）和《人生》（吳天明執(zhí)導(dǎo)），這兩部均堪稱那個(gè)年代無人不知的扛鼎之作，是中國當(dāng)代電影的代表作，他們因此被稱為“第四代”。

“第四代”在中國電影史上最重要的貢獻(xiàn)，是將銀幕上的社會(huì)價(jià)值觀變成了人本價(jià)值觀?！度说街心辍泛汀度松范际巧鐣?huì)觀念解放的開先河者。難得的是，第四代導(dǎo)演不但在創(chuàng)作上殫精竭慮，碩果累累，而且在人格的自我完善上絕大部分做到了功德圓滿，不染纖塵。我們的社會(huì)，我們的導(dǎo)演，后來很多的就像“沒有航標(biāo)的河流”，不斷地“變臉”。但孫羽和吳天明從未改過初衷。孫羽導(dǎo)演病重住院的時(shí)候，看見我未精神大增。作為珠江電影集團(tuán)的大功臣，他留給我的話竟是“我的家庭不困難，不需要集團(tuán)給我任何補(bǔ)助！”直到看到我點(diǎn)頭了，他才滿意地松開了我的手。

吳天明也是這樣一個(gè)錚錚漢子。他執(zhí)導(dǎo)的《老井》源于山西一個(gè)山村的真實(shí)故事。在和吳天明作最后告別的當(dāng)天，老井村的老鄉(xiāng)們趕到了北京八寶山，他們沒有忘記這個(gè)“電影老頭”。2005年，中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)把第一屆終身成就獎(jiǎng)?lì)C給了吳天明，并獎(jiǎng)勵(lì)他十萬元獎(jiǎng)金。吳天明毫不猶豫把獎(jiǎng)金全部捐給了老井村。

他最杰出的幾部作品竟像一組中國電影的“寓言”。他執(zhí)導(dǎo)的《人生》《沒有航標(biāo)的河流》《老井》和《變臉》，活脫脫地勾勒出了整個(gè)“第五代”導(dǎo)演的演變軌跡“第五代”其實(shí)沒有“第四代”那樣純粹。他們?cè)谶@條“沒有航標(biāo)的河流上”飄向了商業(yè)片，以及種種對(duì)當(dāng)下生活的探索。

當(dāng)然，第四代的遺產(chǎn)絕不會(huì)只是一組組寓言，或者魔咒。吳天明、孫羽這些主將在其不朽作品當(dāng)中深挖的人性和社會(huì)悲劇，今天仍然有巨大的意義。

有意義的電影要把人的尊重和相愛，把社會(huì)的公正、正義、美好和清潔重新帶給人們。這樣的電影等待著靈魂干凈潔白的人來創(chuàng)作，等待著像孫羽、吳天明老師這樣的導(dǎo)演們來創(chuàng)作。電影是有本體的，電影不只是形式主義的翻來覆去。當(dāng)然，電影不應(yīng)只為追求金錢和票房。電影是有靈魂的。電影的本體和靈魂就在于引領(lǐng)著世人走向真善美的彼岸和天堂。