若然

盡管充滿奇幻色彩的復仇電影《被解放的姜戈》去年搶盡風頭，但整體看，真正表現(xiàn)奴隸制的電影很少，佳作更少。僅憑這一點，《為奴十二年》就已經(jīng)站得夠高。導演史蒂夫麥昆因地詳盡展現(xiàn)了美國南部蓄奴制的各種可怕細節(jié)，表演團隊的整體表現(xiàn)也十分出色。切瓦特埃加福特扮演男主角所羅門諾瑟普，一個來自紐約的自由黑人，于1841年被綁架，賣到南方做奴隸，直到有一天奇跡般地獲救。盡管有些觸目驚心的畫面令人不安，但由此引發(fā)了大量媒體報道，引發(fā)了黑人民眾的密切關注，在政治、教育領域都激發(fā)了許多討論，并吸引了不少偏愛嚴肅正劇的電影觀眾。?？怂固秸諢粢呀?jīng)贏了。

英國導演麥昆因的前兩部作品，《饑餓》和《羞恥》，影響力仍局限于藝術電影領域。這一次，他拿起了更為寬大的畫筆，在廣闊得多的帆布上作畫，并且找到了一個能夠定義美國后內戰(zhàn)時期社會結構的恰當主題。影片將暴行、邪惡以及人類的苦難這些為人熟知的話題展現(xiàn)得極為真實，但這一切都并未遠離諾瑟普的直接經(jīng)歷。從這場磨難的最開始，他就決定，“我不想只是活下來，我要生活下去?！?/p>

對于他而言，這意味著回到紐約的薩拉托加，和他的妻兒過富裕的小康生活，直到被兩位所謂“娛樂界人士”誘導，一起去首都華盛頓賺快錢。他被他們灌醉，一覺醒來，已被鎖鏈縛住，很快被送上到去路易斯安那州的船上。在那里，一個奴隸販子會把他的名字改成普萊特漢密爾頓，然后把他賣給種植園主。

這其中任何一件事都足夠駭人聽聞，但在聯(lián)邦政府禁止繼續(xù)進口奴隸之后的那些年，這種現(xiàn)象并不鮮見。在奴隸制時期發(fā)生的故事中，最令人揪心的事情之一莫過于父母被迫離開子女。

普萊特被塑造成一位心懷希望的受害者。而影片中的白人往好了說是奸商，往壞了說則是徹頭徹尾的惡棍，和從那時流傳下來的書籍、電影里描述的漫畫式形象沒什么差別。當然，也有小小的閃光之處，比如在海灣深處，一群奴隸遭遇印第安人時的驚人場景，又或是相對開明的福特在家人和奴隸面前朗讀圣經(jīng)的場面。

但直到劇情發(fā)展到一小時左右，事件才開始深入，也變得更加有趣。法斯賓德扮演的愛普斯（歷史上確有其人，在晚年還讀過諾瑟普的書，并表示他所寫的事情基本屬實）起初就像是個大混蛋，一個愛用鞭刑的醉漢，并且與女奴有染。然而，法斯賓德挖掘出了人物更為復雜的內心世界，把他塑造得更加豐富立體。他成了一個狡黠的人性觀察者。

許多場景，包括對普萊特的私刑、其他人的絞刑、可怕的鞭刑及其它懲罰手段，都會引發(fā)不適感。日復一日的苦工，艱辛的種植園生活，奴隸們被肆意趕來趕去，這些痛苦比比皆是。而這樣的生活對于任何奴隸都是無可改變的。影片所描述的故事，勉強算有個美好光明的結局，但真正能有這種機會的奴隸實際上非常罕見。