問：《為奴十二年》選擇演員的過程順利嗎？你是從一開始就屬意切瓦特埃加福特飾演諾瑟普？

答：當(dāng)然，我最開始就知道要把諾瑟普這個角色給切瓦特。我理想中的人選，要儒雅有禮，充滿人性魅力，即使在某些極端的環(huán)境下備受煎熬，他也必須要在痛苦的掙扎中探尋自己的底線，具有這種特質(zhì)和表演張力的，非切瓦特-埃加福特莫屬。而尋找帕茜的過程，簡直像為《亂世佳人》挑選斯嘉麗，我們面試了1000多個姑娘，那時劇組的選角導(dǎo)演每周都要挑選20到50個人選推薦給我，真人或者視頻資料，我看得眼花繚亂，但突然之間，露琵塔出現(xiàn)了，她讓我眼前一亮，我說，就是她了。

問：聽說拍攝這部電影只用了35天？

答：我和這部電影的攝影師肖恩·鮑比特合作了13年，他是個出色的攝影師，我們彼此了解對方的思路和工作方式。拍攝前，我們會詳細(xì)討論各自的想法，不需要分鏡頭腳本，但我會對鏡頭的呈現(xiàn)方式成竹在胸，這是13年積累出來的默契，所以我們的拍攝進(jìn)度非?？?。好比參加奧運會的運動員，真正的比賽可能十秒內(nèi)就結(jié)束，但背后是數(shù)年甚至十?dāng)?shù)年的艱苦訓(xùn)練。

問：你是否是個嚴(yán)格遵循劇本的導(dǎo)演？

答：不，絕對不是，因為劇本可能一部分是在紐約寫的，一部分是在荷蘭寫的，但等我們到了新奧爾良片場，置于特定的環(huán)境氛圍之下，

切看起來都不一樣了。這很好，讓我不斷問自己，劇本的某處是否可以再改進(jìn)？我是個電影人，劇本是出發(fā)點，當(dāng)然可以修改，甚至可以背離，我絕對不會讓它局限自己。

問：說起以奴隸為電影主角，人們肯定會把，《為奴十二年》和昆汀·塔倫蒂諾導(dǎo)演的《被解放的姜戈》作比較，你和他談?wù)撨^嗎？

答：我在新奧爾良的片場碰到過昆汀，當(dāng)時《被解放的姜戈》拍攝已接近尾聲，而我的電影剛開機(jī)不久，他對我說：“我希望市場有空間容納兩部奴隸題材的作品?！蔽一卮穑骸爱?dāng)然有，正如永遠(yuǎn)有空間給下

部黑幫電影或西部電影。”

問：聽說布拉德·皮特和他的制片公司很早就有意跟你合作？你最初作何反應(yīng)？

答：是的，他們在我拍攝《饑餓》時就給我打過電話，我當(dāng)然很驚喜，有人愿意主動找你合作，永遠(yuǎn)都是好事，特別對于我這樣的歐洲導(dǎo)演。對于我們而言，好萊塢幾乎跟圣城麥加樣遙不可及，所以有好萊塢的人未敲門，我當(dāng)然求之不得。

問：《饑餓》《羞恥》和《為奴十二年》的內(nèi)容都非常嚴(yán)肅沉重，將來你有沒有興趣拍攝輕松一點的題材？

答：接下來我想拍音樂劇，非常想。

問：有具體想法嗎？

答：還在構(gòu)思，確定的一點是，我還會找法斯賓德主演。

問：他會唱歌嗎？

答：開玩笑嗎7他唱得棒極了，尤其是唱邁克爾·唐納德（MichaelMcDonald，美國靈魂樂、爵士樂歌手）的歌。法斯賓德，他很像米基·洛克或者加里·奧德曼，他是這一代中最具有感染力的演員之一，很多人要么想和他同臺演出，要么希望可以像他一樣表演，要么會因為他而愛上表演，這就是邁克爾·法斯賓德。

問：何時開始下一部電影的籌備？

答：說不好，奧斯卡之后還有很多工作，比如電影DVD的發(fā)行和不少有色人種權(quán)益的宣傳活動，我有時候覺得確實需要休息一下，給自己放個假，得找回當(dāng)初拍攝《為奴十二年》時那種不知倦怠的激情才行。