摘要 村上春樹在作品中描繪了一系列的女性形象，其中《挪威的森林》中的直子、綠子最具代表性，本文通過(guò)分析小說(shuō)《挪威的森林》中直子、綠子、初美的女性形象特征揭示日本女性性格特征。通過(guò)分析得出以下結(jié)論：第一，直子、初美是日本傳統(tǒng)女性的代表，受傳統(tǒng)觀念約束，沒有主見、依附于男人，最后被人拋棄而走投無(wú)路選擇了自殺；第二，綠子是日本社會(huì)中有覺悟的女性代表，有主見、樂觀、堅(jiān)強(qiáng)，最后找到了自己的幸福；第三，村上春樹通過(guò)對(duì)不同女性形象的刻畫意在讓人們思考女性如何在自我與現(xiàn)世中找到平衡，指出只有獨(dú)立陽(yáng)光、堅(jiān)強(qiáng)樂觀的女性才能在社會(huì)中有立足之地。

關(guān)鍵詞：村上春樹 日本女性形象 直子 綠子 初美

村上春樹是日本現(xiàn)代最具代表性和影響力的作家，29歲時(shí)第一部作品《且聽風(fēng)吟》即獲得日本群像新人獎(jiǎng)，之后村上春樹獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，作品以清新自然的風(fēng)格著稱。村上春樹在其作品中為我們描繪了一系列的女性形象，包括《且聽風(fēng)吟》中的四指女孩，《1973年的彈子球》中的雙胞胎女孩208、209，《尋羊冒險(xiǎn)記》中身兼三職的女郎等，其中村上春樹的代表作《挪威的森林》中直子、綠子的形象最為深入人心，隨著《挪威的森林》的盛銷不衰，這兩位女主人公也被人們所熟知。

一 《挪威的森林》的故事主線

1987年村上春樹的代表作《挪威的森林》出版，一時(shí)間風(fēng)靡世界，盛銷不衰，出現(xiàn)了“村上現(xiàn)象”，出版至今已超過(guò)26年，印刷總數(shù)超過(guò)1000萬(wàn)冊(cè)。

《挪威的森林》主要講述在日本工業(yè)革命時(shí)期，社會(huì)動(dòng)蕩的時(shí)候，青年一代的生活與愛情，他們對(duì)未來(lái)充滿了迷茫和向往，對(duì)愛情既憧憬又恐懼，整部小說(shuō)主題鮮明，語(yǔ)言自然清新，人物塑造和情景刻畫出神入化，充分體現(xiàn)了村上春樹語(yǔ)言的獨(dú)特風(fēng)格。

小說(shuō)中男主人公渡邊高中畢業(yè)后進(jìn)入了東京的一所大學(xué)，偶然與自殺朋友的女友直子重逢，同病相憐的渡邊和直子越走越近，陷入愛河，但最終直子不辭而別住進(jìn)了京都的療養(yǎng)院。之后，渡邊在大學(xué)里邂逅了綠子，一個(gè)宛如小動(dòng)物的可愛女孩，因?yàn)橐姴坏缴钌钏寄畹闹弊?，渡邊開始頻繁接觸與直子截然不同的綠子。不久，渡邊收到了來(lái)自直子的信，于是前往療養(yǎng)院探望直子，但最終直子因無(wú)法走出男友自殺帶來(lái)的陰影而自殺，渡邊則走向了陽(yáng)光開朗的綠子。

二 傳統(tǒng)自閉的女性——直子

小說(shuō)中女主人公直子在男朋友木月毫無(wú)征兆的自殺后，一直無(wú)法自拔，逐漸遠(yuǎn)離社會(huì)，將自己裝在一個(gè)與世隔絕的世界中，與男主人公渡邊相戀后更是陷入了深深的自責(zé)，無(wú)法原諒自己對(duì)前男友的背叛，最后一人遠(yuǎn)離社會(huì)，躲到了“阿美寮”，直至自殺。

首先，男友自殺，導(dǎo)致直子逐漸自閉的性格。直子與男友木月是青梅竹馬的戀人，從三歲開始相識(shí)到后來(lái)相戀，一直不曾分開，所以當(dāng)木月自殺后，一方面，直子受到了巨大的打擊，另一方面，不知道以后應(yīng)該怎樣與人交往，“甚至不知道究竟怎樣才算愛上一個(gè)人”，所以選擇了逃避，逐漸遠(yuǎn)離自己的生活圈，直子在武藏野郊外的一個(gè)女子大學(xué)就讀，其原因也符合直子的自閉性格——“我選擇這所大學(xué)，是因?yàn)槲业母咧型瑢W(xué)沒一個(gè)人報(bào)考這里”，直子不知道怎樣去面對(duì)以前的朋友，更不知道怎樣解釋男友木月的死，因此她逃到了沒有人認(rèn)識(shí)的地方，希望得到安靜，這也導(dǎo)致她逐漸與社會(huì)脫節(jié)，走向自我封閉的世界。

其次，與渡邊相戀導(dǎo)致直子自殺。直子在與男友的朋友渡邊重逢后，兩個(gè)同病相憐的人很快走到了一起，但與渡邊相戀卻使直子陷入了深深的矛盾當(dāng)中，一方面，她需要疼愛自己、關(guān)心自己的渡邊，另一方面，卻覺得與渡邊相戀是對(duì)木月的背叛與不忠，無(wú)法原諒自己，為了獲得心理的平靜，她第二次選擇逃避，與渡邊不辭而別，一人躲到了“阿美寮”，過(guò)著完全與世隔絕的生活。之后，渡邊收到直子的來(lái)信后到“阿美寮”探望直子，渡邊越是關(guān)心疼愛直子，直子越是自責(zé)，最后直子無(wú)路可逃，只好選擇自殺解脫自己，去天堂尋找自己的男友木月。

小說(shuō)中直子的悲劇可以反映出日本女性在社會(huì)中處于從屬地位的社會(huì)問題，事事依附于男性，沒有人依靠的時(shí)候，就無(wú)法生存，沒有獨(dú)立自主的精神，或者說(shuō)社會(huì)以及所受的教育沒有給她們能夠獨(dú)立自主的環(huán)境。另外，從小所接受的傳統(tǒng)的從一而終的教育，一輩子只能愛一個(gè)男人，要與這個(gè)男人生活終老，否則就是不忠與背叛，被人唾棄，這種觀念也使得直子在男友死后不能重新開始追求自己的愛情，與渡邊交往對(duì)她來(lái)說(shuō)反倒成為一種煎熬，不斷地折磨著自己，最終選擇了自殺與男友木月相聚。

三 開朗樂觀、勇往直前的女性——綠子

小說(shuō)中第二女主人公綠子與直子的性格形成了鮮明的對(duì)比，正像她的名字一樣，“綠”充滿了生機(jī)與活力，“簡(jiǎn)直就像剛剛迎著春光蹦跳到世界上來(lái)的一只小動(dòng)物”，不同的性格也決定著二人不同的命運(yùn)與結(jié)局。

首先，相對(duì)直子的沉默寡言，綠子性格主動(dòng)而直接，她主動(dòng)搭話渡邊與之相識(shí)，女生能夠主動(dòng)搭訕男生，可以看出綠子與直子的不同，她敢于突破傳統(tǒng)，不墨守成規(guī)，“頭發(fā)短得出格，戴一付深色太陽(yáng)鏡，她是個(gè)非常引人注目的女孩”，綠子的穿著打扮也可以看出她是個(gè)個(gè)性十足、獨(dú)立而有主見的女生，不在乎別人的眼光，敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，也預(yù)示著她會(huì)有與直子不同的結(jié)局。

其次，相對(duì)直子的悲觀與不自信，綠子熱情而陽(yáng)光，充滿了正能量。渡邊剛與綠子相識(shí)時(shí)，綠子說(shuō)“頭發(fā)燙得一塌糊涂，氣得我真想一死了之，可又一想，死了還不如索性來(lái)個(gè)和尚頭”，綠子性格率真而樂觀，心胸開闊，能將一切不好的事情轉(zhuǎn)化為正能量。另外，綠子經(jīng)歷坎坷，但卻造就了她堅(jiān)強(qiáng)、豁達(dá)的性格，綠子母親去世，父親在母親死后對(duì)她說(shuō)，真不如叫你替你媽死算了，于是只身一人去了烏拉圭，即便這樣綠子也沒有埋怨父親，反倒理解父親是對(duì)母親用情太深，綠子還說(shuō)“自己是砍柴女，怎么也悲哀不起來(lái)，有時(shí)當(dāng)玩笑說(shuō)一說(shuō)，總不往心里去”，小說(shuō)最后的一個(gè)場(chǎng)面是“我給綠子打去電話，告訴她：自己無(wú)論如何都想跟她說(shuō)話，有滿肚子話要說(shuō)，有滿肚子非說(shuō)不可的話，整個(gè)世界上除了她別無(wú)他求，想見她想同她說(shuō)話，兩人一切從頭開始”。綠子，一個(gè)陽(yáng)光、豁達(dá)、樂觀、堅(jiān)強(qiáng)的女孩終于找到了自己的幸福，她就是“挪威的森林”中透過(guò)密林照進(jìn)來(lái)的一縷陽(yáng)光，最終捕獲了男主人公的心。

與直子的命運(yùn)不同，綠子以她樂觀、堅(jiān)強(qiáng)、敢于突破世俗偏見的頑強(qiáng)性格活了下來(lái)，并將越來(lái)越好。作者設(shè)定的這兩個(gè)完全性格迥異的女主人公，最后命運(yùn)也完全不同，一個(gè)固步自封終將被社會(huì)淘汰，一個(gè)像頑強(qiáng)的小草，“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”。

四 男性的附屬品、傳統(tǒng)執(zhí)著的女性——初美

初美是渡邊的朋友永澤的女友，書中這樣描寫她，“多少交談幾句以后，誰(shuí)都不能不對(duì)她懷有好感，她就是這種類型的女性，嫻靜、理智、幽默、善良，穿著也總是那么華貴而高雅”，就是這樣近乎完美的女性，在永澤去德國(guó)兩年后和一個(gè)男子結(jié)了婚，又過(guò)了兩年割腕自殺，走上絕路。

初美的性格與直子有幾分相像，同樣愛上了一個(gè)不該愛的人，同樣對(duì)愛情過(guò)于執(zhí)著，同樣無(wú)法擺脫傳統(tǒng)的束縛，最終也是同樣的結(jié)局。初美自殺的原因主要有兩點(diǎn)，首先，初美對(duì)愛情過(guò)于執(zhí)著，愛上了永遠(yuǎn)不會(huì)只愛一個(gè)女人的男人——永澤，永澤家境殷實(shí)，個(gè)性放蕩不羈，喜歡沾花惹草，初美明知道永澤是這樣一種人，沒有和任何人結(jié)婚的念頭，但仍然對(duì)他百依百順、不離不棄，以為只要她默默的愛著永澤，總有一天永澤會(huì)被感動(dòng)，因此在得知永澤要去德國(guó)時(shí)，她感到了失落與絕望，最后走上絕路。其次，初美被社會(huì)傳統(tǒng)所束縛，沒有反抗的意識(shí)。永澤并不愛初美，初美卻一味的付出，忍受一般女人所不能忍受的，希望換回永澤的心，把所有的希望都寄托在男人的身上，完全成了男人的附屬品和裝飾品，因此，當(dāng)永澤要離開，沒有依靠的時(shí)候，她就轟然倒塌了，當(dāng)和別的男人結(jié)婚后，依然不能忘記永澤，無(wú)法開始新的生活，最后也和直子一樣選擇了死亡。

初美是小說(shuō)中繼綠子之后又一個(gè)執(zhí)著于愛著一個(gè)男人無(wú)法自拔，把自己所有的希望都寄托在男人身上最后自殺的女性，從作者安排的這兩名女性的結(jié)局可以看出，作者十分同情直子和初美，但又批判這種沒有主見、依附于男性的女性，正所謂是“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”，闡釋了作為女性應(yīng)該具有獨(dú)立、自主、堅(jiān)強(qiáng)、樂觀的性格，這樣才不會(huì)被社會(huì)所拋棄。

五 女性形象在村上春樹小說(shuō)中的作用

在《挪威的森林》中，村上春樹刻畫了眾多的女性形象，除了自閉的直子、陽(yáng)光的綠子、執(zhí)著的初美之外，還有不完整的玲子、直子的姐姐、綠子的姐姐、渡邊的女朋友以及渡邊和永澤不斷變換的性伙伴等，可以看出女性形象在村上春樹小說(shuō)中占有很重要的地位。

1 小說(shuō)中女性形象的塑造體現(xiàn)了20世紀(jì)日本社會(huì)女性的真實(shí)狀態(tài)。20世紀(jì)六、七十年代，日本處于二戰(zhàn)之后的快速?gòu)?fù)蘇階段，經(jīng)濟(jì)經(jīng)歷了兩次高度成長(zhǎng)期之后迅速崛起，經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇給日本社會(huì)方方面面都帶來(lái)了巨大的變化，女性意識(shí)的覺醒就是其中的一個(gè)方面，一部分女性依然封建而傳統(tǒng)，恪守“婦道”，依附于男性，任人擺布，而另一部分女性已經(jīng)開始覺醒，主張男女平等，提高女性地位，認(rèn)識(shí)到自己的命運(yùn)要由自己來(lái)掌握。

小說(shuō)中以直子、初美為代表傳統(tǒng)女性，以綠子為代表的新時(shí)代女性，反映出了當(dāng)時(shí)日本社會(huì)女性的這兩大陣營(yíng)。

2 作者通過(guò)對(duì)女性形象的刻畫以及她們的不同結(jié)局來(lái)表達(dá)自己的觀點(diǎn)。小說(shuō)中直子和初美是固步自封的傳統(tǒng)女性形象代表，最后都因失去所愛的人而自殺，是死的象征；綠子是獨(dú)立自主的現(xiàn)代女性形象代表，她樂觀、堅(jiān)強(qiáng)，不但活了下來(lái)，還收獲了自己的愛情，是生的希望。作者通過(guò)刻畫這三個(gè)女性形象和設(shè)置的不同結(jié)局，希望所有女性都應(yīng)像綠子一樣，不論社會(huì)對(duì)待自己多么的殘酷，都應(yīng)該樂觀、堅(jiān)強(qiáng)的活下去，這樣才能夠找到自己的幸福。

日本60年代正處于快速發(fā)展時(shí)期，人們有自己積極的追求，同時(shí)又對(duì)未來(lái)充滿了迷茫與彷徨，像直子與綠子這樣的年輕人迷失在“挪威的森林”中，而綠子卻走出了這片森林，找到了陽(yáng)光與回家的路。

作者通過(guò)對(duì)不同女性形象的刻畫，意在讓人們思考女性如何在自我與現(xiàn)世中找到一種平衡，闡釋只有獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)的女性才能在社會(huì)中有立足之地。

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（馮明舒，天津外國(guó)語(yǔ)大學(xué)日語(yǔ)學(xué)院講師）