張雁飛

一年輪回，也不過一晃神而已。去年此時，還是一番探討世界末日的熱烈景象，每個人都知道末日不會來臨，但依然忍不住津津樂道，其實只是為重復(fù)的生活節(jié)奏掀幾層細(xì)浪而已。此時，2013即將“絕塵而去”，沒有投石激浪的末日話題，沒有鋪天蓋地的生造噱頭，這個歲末安寧了不少，精簡得只剩一個沒有創(chuàng)意的愿望了：清晨，不及睜開眼睛，便可以從空氣中嗅到世界潔白的味道。于是，即使在緊張發(fā)稿期，也還是忍不住瞟向窗外，等待雪落。只可惜，這“六角精靈”依然是琵琶半遮面的節(jié)奏，只憑心境，無意討好。

不過，這個季節(jié)總是不乏養(yǎng)眼的雪景照片。最多的就是畫面空曠的大場景，看多了好像都長得差不多。自然雖美，但有時候我們舉起相機的那一刻，也會有無從下手的感覺，想通過指尖一彈，就將眼前極致之美攝入鏡頭中，真的不易。于是，有的攝影師會換一個思路，將同一個地點在不同季節(jié)的“肖像”留存下來，通過組照的方式賦予作品連續(xù)性和情節(jié)內(nèi)容。

當(dāng)然，雪季的人物肖像也是比較好操作的方式之一，只是，越是好操作的題材，出彩就越難。固然，題材只是一個因素，后期也是施展拳腳之地，數(shù)碼方式取代化學(xué)方式之后，攝影的可能性越來越無極限，攝影師的思想創(chuàng)意和后期技術(shù)也成為永恒的必修課。

不妨和著寒冷冬日帶來的慢節(jié)奏，來個“清倉”計劃，整理一下經(jīng)年的作品，定會有意外的收獲。如同面對過去的自己，看明白了，才會有清晰的未來。任何量的收獲，都比不上認(rèn)識自己可貴，不要吝嗇慢節(jié)奏。

《俄羅斯的冬天》

—Ekaterina Vasilyeva

這是俄羅斯攝影師 Ekaterina Vasilyeva的一個私人拍攝項目，他以充滿留白的鏡頭來記述俄羅斯冬季的景象，其作品既有靜默的人像，也有干凈洗練的風(fēng)景，通過不同方式傳遞出攝影師的情緒與感觸。

《一路降溫》

—Jan Erik Waider

德國風(fēng)景攝影師Jan Erik Waider出生于1984年，他的拍攝路線“好似指北針，從冰島北海岸開始，到格陵蘭，再到刺骨的北極海，足跡一路向北”。但其作品卻表現(xiàn)出超乎年齡的冷靜風(fēng)格。

《冰島之旅》

—Maroesjka Lavigne

比利時女?dāng)z影師Maroesjka Lavigne在2012年完成了她的這個私人拍攝項目，在這個過程中，她記錄了自己在冰島生活時期所觀察到的世界，自然如純粹而干凈的畫布般襯托著人類的存在，攝影師希望表達(dá)的是這樣一種情緒：忽然間，時間停止，空氣安靜。

《雪堤》

—Tim Simmons

英國攝影師Tim Simmons出生于1955年，擅長拍攝大規(guī)模的風(fēng)景攝影，但他的創(chuàng)作過程卻獨樹一幟：他使用大畫幅相機和人工照明進(jìn)行拍攝，創(chuàng)造出具有穿越性的超現(xiàn)實畫面，現(xiàn)實和游戲已經(jīng)真假難辨。此外他還有拍攝項目《采石場》、《潮水潭》。

《北海道天鵝》

—Stefano Unterthiner

意大利攝影師Stefano Unterthiner從17歲開始拍攝，后來成為一名動物學(xué)家，隨后開始為美國《國家地理》等雜志進(jìn)行拍攝。Stefano曾往日本北海道記錄大天鵝在越冬期棲息的狀況，完美記錄下自然之美，以及天鵝的優(yōu)美身姿，這是逃離人類干擾的世外桃源。

《冬夏肖像》

—Eirik Johnson

美國攝影師Eirik Johnson在自己的這個拍攝項目中，記錄了冬夏兩個不同季節(jié)中阿拉斯加因紐特人狩獵木屋的肖像，單獨看這幾幅作品，或許僅僅是季節(jié)不同的風(fēng)景照而已，但將這幾幅空鏡頭作品并置，卻呈現(xiàn)出一種超現(xiàn)實主義的故事氣氛。

《雪地奇景》

—Simon Beck

藝術(shù)家Simon Beck以雙腳為工具創(chuàng)造了杰出的藝術(shù)作品，他每天要走5至9個小時，最終才完成這些復(fù)雜的幾何圖案，整個圖案約有三個足球場那么大。創(chuàng)意的魅力總是這么超乎我們的想象。