孔曦

得知《丘陵之雕》問(wèn)世，好奇地想，以散文著稱的野夫先生，詩(shī)作究竟如何？購(gòu)來(lái)一讀，再讀。好的詩(shī)歌，讀一遍是不夠的。更因?yàn)椋芏鄷r(shí)候，現(xiàn)代詩(shī)的隱喻和象征，使詩(shī)界之外的讀者，確實(shí)要咀嚼多次才能領(lǐng)悟作者想表達(dá)的東西，甚至，永遠(yuǎn)也無(wú)法領(lǐng)悟。

一

誠(chéng)如作者在《后記》中所言：“我堅(jiān)信自己最本真的定位是詩(shī)人?！笔堑?，唯其是詩(shī)人，才會(huì)為著那道民族的傷口沖冠一怒，拋卻錦繡前程，用青春年華的自由祭奠逝者。唯其是詩(shī)人，才會(huì)為著文學(xué)的理想，放下已成就的事業(yè)，自我放逐于邊城埋頭寫作。他“像詩(shī)一樣活過(guò)了我們的80年代，甚至活到了21世紀(jì)”。讀《丘陵之雕》最大的收獲，是認(rèn)識(shí)了作為詩(shī)人的野夫。微博上的野夫，很多時(shí)候是平和淡泊的，散文里的野夫是濃墨重彩的，真正的野夫隱藏在詩(shī)歌里，敏感、多情、激情、憤怒。很多時(shí)候，野夫先生的這個(gè)觀點(diǎn)是正確的：“詩(shī)作只是私人日歷?！?/p>

《丘陵之雕》分為三部分?！独侵箍蕖肥窃缙谧髌?。就藝術(shù)性而言，已是十分成熟，想象豐富，比喻奇妙，用詞凝練。既有表現(xiàn)年少輕狂的《后現(xiàn)代之觸須.三.傘》，有表達(dá)被文明束縛了本真欲望的《床》，以古典詩(shī)詞的意境和辭藻鋪開游子孤寂的《瞬間》《在黃昏》，更有痛切奴性

侵入民族血脈的《老樹》，有追悼青春痛挽冤魂痛陳絕望的《狼之夜哭》，有呼喚自由至死不屈的《牛》。每一篇都力透紙背，蒼涼、遒勁。

作為書名的《丘陵之雕》，氣勢(shì)宏大，雄性的勇敢和力度溢于言表。最喜歡這兩句——把靈魂這樣不屈這樣堅(jiān)韌地暴曬在日光下/然后豎起頭顱來(lái)接受世紀(jì)風(fēng)的選擇/我活著，以一個(gè)男人的姿勢(shì)。

二

中編《門后的守望》，是作者“90年代在禁中為一個(gè)陌生女人所寫的情詩(shī)集”。這一編的詩(shī)篇，多次出現(xiàn)“門、石門、鐵窗”的字眼和形象。被棄絕在生活之外的詩(shī)人渴望友誼、渴盼愛情、渴念人間的生活。他猶如失去了天空的鳥，只有“隔著云層的遙望”是自由的，只有思念和遐想是自由的。閱讀關(guān)關(guān)跋涉了千山萬(wàn)水的來(lái)信，對(duì)關(guān)關(guān)的喁喁傾訴，成為他幽暗生活中的一抹亮色、一絲溫暖。天空、小鳥、明月、星星，我們習(xí)以為常的平凡事物，在詩(shī)人筆下，成為自由的化身。不同于散文的委婉周全，他的情詩(shī)，常見不容違拗的口吻，滿是詩(shī)人的浪漫和男人的雄風(fēng)。深情之余不乏霸氣，令人想起李煜的“奴為出來(lái)難，教君恣意憐”，想起柴靜“一半是土匪、一半是警察”的評(píng)語(yǔ)——

在我必經(jīng)的路口等著浪子回歸/儲(chǔ)存了多年的芳香已溢出了胸懷/你做好準(zhǔn)備將接受我任意的懲罰（《夏天的十四行》）

只需要/再一個(gè)再一個(gè)黃昏之后/我便能/真正占領(lǐng)你的全部/像今夜/我擁有這無(wú)限的星空一樣（《囚徒的一天.3》）

《生命之舞二重奏》的主調(diào)是作者的自傳性敘述，與之并行的復(fù)調(diào)是關(guān)關(guān)的成長(zhǎng)經(jīng)歷。如同電影的蒙太奇鏡頭，結(jié)構(gòu)新穎，很有現(xiàn)場(chǎng)感——

破舊的書包盛滿了初次流浪的故事/在邊城/吱呀的課桌承受了他全部的奢望//學(xué)會(huì)使用拳頭/樹一般布滿裂口/在結(jié)痂的心靈上長(zhǎng)出男人的驕傲/為長(zhǎng)高/絕不仰望任何一顆頭顱（《生命之舞二重奏C》）

作者近期詞作“賀新涼”之末句“終此世，不臣叩”，與之異曲同工，讀者可循跡找到詩(shī)人的心路。

禁中的野夫，并非只有關(guān)關(guān)這一處寄托——“深深地懂得/今天的一切/曾經(jīng)是史記中的伏筆（《經(jīng)歷》）”。兒女情長(zhǎng)，無(wú)礙英雄氣壯。真正的大丈夫，當(dāng)如是矣！

三

下編《現(xiàn)象系列》，是他近年來(lái)的詩(shī)作。盡管他以茶喻己，“一切成為往事/在回顧中寧?kù)o而淡泊（《茶的寓言》）”，但詩(shī)為心聲，那場(chǎng)導(dǎo)致他牢獄之災(zāi)的往事，已成為鐫刻在心中難以痊愈的傷口，至今鮮血淋漓，令他成為一道“永遠(yuǎn)也退不出的身影”。不是為了曾被禁錮的青春年華，而是為了那些逝去的年輕生命——

體溫可以冷卻/而血色/卻固執(zhí)地不肯暗淡（《無(wú)題》）

都老去了么/那些/穿過(guò)此夜的人物//不可挽回的夢(mèng)境/令人感到活著的漫長(zhǎng)/感到/夜雨蕭疏/沒有勇氣走出這間屋/去面對(duì)那滿地彈洞般的/眼睛（《現(xiàn)象.1》）

就藝術(shù)成就而言，第三部分詩(shī)作更凝練、更冷峻，也更成熟。他以彈弓般射出的火車比喻這個(gè)不公的時(shí)代（《致火車》），寫橫流的物欲對(duì)世人心靈的殘害（《現(xiàn)象.1》），寫他對(duì)即刻板又喧囂的都市生活的厭倦（《現(xiàn)象.10》），寫逝者如斯夫的人生思考（《在河之洲》）……

我讀到了戰(zhàn)士的勇毅（《無(wú)題》）、對(duì)死亡的思索（《公墓》）、對(duì)某些垂死而又怕死者的嘲諷（《尋死的人》），還有戰(zhàn)士號(hào)角般的《風(fēng)歌》、堪與王小波那篇豬兄妙文媲美的、充滿了黑色幽默的《鄉(xiāng)村記事》……亦有難以免俗的脆弱，以及，年華老去的浩嘆——

磨難使心靈變得多么脆弱啊/仿佛一只充滿裂紋的陶碗/已不堪盛滿這些輕靈的水滴/只能擱置在檐下/讓偶爾濺起的漣漪/注入幾絲潮意（《聽雨》）

最熟悉的是在微博上讀過(guò)的《異國(guó)冬夜》——

……我在異國(guó)的雪夜忽然潸然/膚色各異的國(guó)土上/只有雪白血紅是一致的/善與惡應(yīng)該一致/疼痛和笑容都一樣通感//可是我們的罪與罰還遠(yuǎn)未一致/真正榮與恥的不同反應(yīng)/還在無(wú)限拉大著她與我的距離/這些遙遠(yuǎn)墜落的雪啊/像從更加遙遠(yuǎn)的前世飄來(lái)/堆積在我們今生的罪孽上……

但凡對(duì)極權(quán)心存警惕的讀者，讀到此，也已潸然了。

四

野夫先生的詩(shī)，不如散文華麗，依然用盡了十二分力氣，又加上了十二分真情，必須正襟危坐，用十二分的力氣去讀。詩(shī)歌里的野夫，率性、勇毅、凜冽，浸染著時(shí)代的淚痕和墨汁，充滿了純粹的激情。我以為，野夫先生這幾句話，足以作為這本詩(shī)集的總結(jié)——

“我很難真正地?cái)[脫對(duì)這個(gè)世界如此頑固的依戀，包含那些真實(shí)的高貴和善良、純美的愛以及平凡歲月里的健康人性?！薄罢嬲裨?shī)人一樣存在，更為重要”。

一個(gè)用人生來(lái)寫詩(shī)的詩(shī)人，一本催人思考過(guò)去、展望未來(lái)，教人珍惜生命、友情與愛情的詩(shī)集，值得一讀。

（摘編自共識(shí)網(wǎng)，略有刪節(jié)）