吳小玲

摘要：本文通過分析劉小東繪畫中對人物表情和姿態(tài)動作的手法，旨在闡明劉小東繪畫中體現(xiàn)出對人物面部表情和姿態(tài)動作的重視，將人們的內(nèi)心世界表現(xiàn)得十分鮮活的特點。他的通過日常生活里普通的情景表現(xiàn)出其內(nèi)在的精神因素，使得畫中人物形象的本質(zhì)特征得到升華，成為這代人人生目標(biāo)的缺失、空虛失意甚至厭世的精神象征。

關(guān)鍵詞：劉小東；精神面貌；本質(zhì)特征

中圖分類號：G631 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：B 文章編號：1002-7661（2014）10-063-01

劉小東關(guān)注的不僅僅是畫中的都市場景。他還非常注意人物的舉止表情，儀態(tài)打扮，因而抓住了人物的本質(zhì)特征。他所描繪的不是代表社會主流的英雄和領(lǐng)袖，而是親朋好友，或是在街上拍攝的行人,都是周圍最熟悉，最親切的人，這些人正是與他年齡相仿的生活在城市中的年輕群體。

他以藝術(shù)家所特有的敏銳直覺關(guān)照各自文化背景下當(dāng)代人的生存狀態(tài)，并在對生活的陳述中呈現(xiàn)出飽滿的自我狀態(tài)及時代敏感，為記錄下我們這個時代各自社會的特征留下了寶貴的圖像資料。[1]從這些人物肖像可以看出，劉小東對人物面部表情和姿態(tài)動作有濃厚的興趣，將人們的內(nèi)心世界表現(xiàn)得十分鮮活。

劉小東曾說過：“我看不透生活，所以我的畫中有某種模糊的東西，電有點所謂‘雙重結(jié)構(gòu)的東西，這恐怕是受當(dāng)代電影文化的影響”。[2]從他作品中的面部表情刻畫(見圖1-3）我們可以看到，他筆下每個人的精神面貌都是一致的茫然，即使是開懷大笑也感覺不到溫暖氣息，冷靜、不動聲色的描敘，似乎有種無奈，百無聊賴...他把這些人物所遭受的挫折、尷尬、成功、無奈等情狀，把這些普通生命的共同精神狀態(tài)顯現(xiàn)了出來。筆端有意或無意地帶進(jìn)自己對生活的看法，畫面正如他自己所說：“我看不透生活,所以我的畫中有某種模糊性的東西?！?這種“模糊性的東西”在劉小東的作品中并沒有被過分地強(qiáng)調(diào)，反倒顯得更具深意。

劉小東善于刻畫各種人物困惑茫然的神情，如在《自古英雄出少年》(見圖4）中，畫面中的男女青年臉上復(fù)雜的表情，沒有不期而遇的忐忑羞怯或是喜出望外。這里見不到年輕人應(yīng)有的朝氣，滿臉是沒有理想失去目標(biāo)的心灰意冷；《違章》(見圖5）是十八位年輕工人的特寫鏡頭，他們赤裸著身子擠在一輛卡車的車廂里，眼見那車從后方駛來又繼續(xù)向前開去。這或許是日常生活里普通的情景，并不引人注目，然而工人們朝外看向觀者的神情抓住了我們的目光，一個個都咧著嘴笑而眼神傳達(dá)出的卻不見得是快活，精神一樣是迷茫的；在《睡眠與失眠》(見圖3）中，就連小孩的眼神刻畫中同樣找不到應(yīng)有的靈氣，不變的依然是茫然。在描繪這些坐著、站著、擁抱著或疏遠(yuǎn)尷尬著的人們時，他的筆端極其自然地帶出了他對世界模模糊糊的認(rèn)識。的確，他所描繪的正是當(dāng)代人按部就班地重復(fù)著既定的生活節(jié)奏，崇高的理想時代已經(jīng)不在，生活實際是庸碌的，一代人青春的焦灼與迷茫，一群人命運的抗?fàn)幣c無奈，這可能是由于畫家自身無法確切地把握生活的本來面目，無意識的流露，因為生活本來就是如此的復(fù)雜，這種模糊性帶出的意味更增加了他作品的精神含量，使得這些形象的普遍意義得到升華，成為這代人人生目標(biāo)的缺失、空虛失意甚至厭世的精神象征。

參考文獻(xiàn)：

[1] 關(guān)曉輝.生活的思考者[J].華南師范大學(xué)學(xué)報,20O2(02)：141-144.

[2] 尹吉男.《站位的自覺——劉小東作品隨想》[J].江蘇畫刊,1991(l2)：38.