（河北省河北梆子劇院 050000）

河北梆子歷經(jīng)許多朝代的不斷地變革，經(jīng)過多代藝術(shù)界學(xué)者的改革創(chuàng)新，有極其豐富的唱腔和文物樂器的形式，擁有不同的演唱風(fēng)格發(fā)展成為獨具特色的不同流派，得到廣大群眾的認可歡迎的戲劇形式之一。如何認真學(xué)習(xí)河北梆子的演唱特色、掌握其發(fā)聲的特色，成為當(dāng)代人是否可以把傳統(tǒng)藝術(shù)傳承發(fā)揚下去的主要問題。

一、河北梆子的發(fā)展歷史

河北梆子是由山陜梆子演變而來的。最早形成的時期是在清道光帝年間，隨后流入河北全省和省外各地進行發(fā)展。光緒二十六年前后把北京流行的河北梆子稱為老派，把天津盛行的河北梆子稱為新派。新派的唱法以運用普通話的唱法為基礎(chǔ)，老派的唱法摻雜有山峽風(fēng)味，河北梆子非常講究唱功，既要運用本嗓演唱，也運用背功嗓演唱。河北梆子流行的地域比較廣泛 ，遍布各個大城小鎮(zhèn)，是影響比較大的劇種。河北梆子主要劃分為生、旦、凈、丑四大行當(dāng)。

二、河北棒子的演唱特色

河北梆子各個行當(dāng)?shù)某幌喈?dāng)豐富，自河北梆子演變以來，其聲腔和調(diào)高也經(jīng)歷過不同的變化時期。河北梆子唱腔的四行中，隸屬生行的小生和武生大多都用老生唱腔，只是不唱大慢板生行的唱腔多種多樣；屬于旦行的花旦、刀馬旦、彩旦、老旦等選用青衣唱腔，也很少唱大慢板；凈行則有自己的唱腔體系，分為小慢板、二六、尖板、流水四種，不太完善；丑行也有屬于自行的一套唱腔只是沒有大慢板外，其他板式都應(yīng)有盡有。 男女聲唱腔，都運用同宮同腔，相對于男演員唱非常吃力。河北梆子的聲腔大多慷慨悲壯、激越高昂。河北梆子的凈腔粗狂豪放，丑腔則跳躍戲謔。河北梆子表現(xiàn)的人物悲憤感慨的時候，人物高亢激昂、氣勢非常大；抒情的時候，就像幽咽的流水聲，低回婉轉(zhuǎn)。河北棒子的伴奏也是熱烈，鏗鏘有力，受到很多群眾的歡迎。

三、河北棒子的發(fā)聲方法

（一）用氣

河北梆子演員常以“先運氣、后出聲”，“要想唱的好，先要練氣功”這些話來強調(diào)用氣對于演唱的重要作用。用氣的方法主要有：丹田用氣－－河北梆子演員普遍講究丹田用氣。田用氣的具體方法概述為：在進行吸氣的同時，小腹收縮，胸郭、肺泡擴充，膈肌下沉，用“丹田”力量控制呼吸，使胸膛形成負壓，從而使氣息充實，再根據(jù)發(fā)聲需要，調(diào)節(jié)氣息大小、急緩，以利發(fā)聲。丹田用氣一定要把小肚子收緊，胸脯子要張開，吸進的氣要頂住，不能“哈”地一下子把氣全泄出來。氣口是演唱中吸氣的方法的總稱。氣口分為換氣和偷氣兩種。換氣則是指唱腔間歇中的吸氣，特別是在拖長腔和起高腔之前，必先換氣，以作好準(zhǔn)備。偷氣是利用行腔中的急速吸氣。

（二）發(fā)聲

河北梆子講究“以氣帶聲”。大意是指要利用充實的氣息沖擊聲帶，使聲帶作出振動而發(fā)聲。發(fā)聲方法分為：共鳴音俗話說：唱要有鳴音，光憑嗓子喊不行。鳴音分多少種有鼻音、胸音、腦后音等等，該使哪兒的勁就使哪兒的勁兒?！笨梢哉f，共鳴音指的是發(fā)音的不同共鳴位置。共鳴音大致分為胸音、喉音、口音、鼻音和腦后音等五種，是根據(jù)唱腔的高音和唱詞的字音而區(qū)別運用的。真嗓、假嗓和真假嗓的運用。真嗓又稱本功嗓，是運用氣息，通過聲門，使聲帶全部振動或使聲帶的全段邊緣振動，發(fā)出音調(diào)較低，音色寬厚的聲音。假嗓是利用氣息將聲帶的一段吹開，使聲帶的邊緣部分振動，發(fā)出音調(diào)高而音色尖亮的聲音。真假嗓又稱混合聲，是單調(diào)和音色介于真、假嗓之間，既尖亮又具有一定寬度的聲音。

（三）吐字、言情

河北梆子的發(fā)聲位置不一樣，要充分的運用五音確保河北梆子的音調(diào)符合特定的人物情景。河北梆子演唱的過程中，演員必須運用漢語拼音中聲母的發(fā)音部位依次的做出分類。準(zhǔn)確的咬緊各個字的字頭和字尾，字頭作為整個字音的著力點，具有不可替代的作用。把每個字都清晰地唱出來，送到廣大觀眾的耳朵里，保證觀眾可以清楚地知道所唱的內(nèi)容。字頭的演唱時要做到阻氣剛勁有力，字腹歸韻的時候確保氣流的整體集中，對氣息進行合理的控制，字尾如果收音停止了，氣息追隨尾聲而演繹，字尾和聲音都停止后演員方可放松氣息，吐字和行腔必須和諧統(tǒng)一。噴口作為字頭發(fā)音時出字要有口勁，老生行當(dāng)?shù)膰娍诒仨殑倓庞辛Γ曇艨梢詡鬟h。字尾的收音要準(zhǔn)確。演唱的時候，演員的呼吸必須根據(jù)聲區(qū)的高低大小進行調(diào)節(jié)，做到完美的演繹聲音的強弱起伏的不斷變換。學(xué)會了發(fā)聲，就必須對情和聲的關(guān)系進行和理的處理。確保達到情和聲的和諧統(tǒng)一、聲情并茂的演繹出曲目。認真的學(xué)習(xí)行腔和梆子的韻味特點，去探索合理適用的發(fā)聲辦法，掌握正確的演唱技巧，為以后創(chuàng)作出形式各樣各不相同的人物形象打下深厚的根基。

四、結(jié)語

河北梆子是我國北方聲腔流派的一種，是由山峽梆子傳承演化而來的。河北梆子的唱腔獨具特色、伴奏樂器也是別具一格。繼承先輩的傳統(tǒng)文化，掌握河北梆的演唱和發(fā)聲技巧，讓著祖國的傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)揚光大。

參考文獻：

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