段長(zhǎng)錦

陶瓷首飾是指各種陶瓷材料制作或與金屬等材料結(jié)合制成的裝飾人體的飾品。陶瓷首飾藝術(shù)既是陶瓷藝術(shù)中的一支，是陶瓷藝術(shù)多元發(fā)展的產(chǎn)物，又是首飾藝術(shù)中獨(dú)具特色的一個(gè)門類。它歷史悠久，卻又鮮為人知。它既能展示首飾之華美，又能表現(xiàn)陶藝之質(zhì)樸，具有鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

一、陶瓷首飾的起源

在封建社會(huì)，手工藝的發(fā)展水平達(dá)到一定高度。貴金屬和天然寶石成為制作首飾的主要材料。無論是在西方還是在中國(guó)，首飾的價(jià)值基本取決于材料的價(jià)值，而佩戴這些首飾則象征著主人擁有的財(cái)富和地位。

圖2-1 法蘭瓷蜻蜓項(xiàng)鏈

圖2-2 雅致白鴿戒指

圖2-3 雅致白鴿項(xiàng)鏈

直到20世紀(jì)，現(xiàn)代首飾的出現(xiàn)打破了這一傳統(tǒng)。20世紀(jì)初，法國(guó)首飾藝術(shù)家勒內(nèi)·拉里克將牛角、玻璃等廉價(jià)材料運(yùn)用到首飾的制作中，他讓人們首次知道，相較于貴重的黃金和寶石，巧妙的設(shè)計(jì)和精湛的制作工藝同樣能使首飾變得昂貴。在現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響下，現(xiàn)代首飾開始出現(xiàn)。首飾的原料已經(jīng)不會(huì)局限于貴重金屬和寶石，玻璃、人造寶石、玉石、牛角、陶瓷、塑料等多種材料都被運(yùn)用。在那個(gè)時(shí)代，非貴金屬首飾被賦予多種稱謂，比如夢(mèng)幻首飾，時(shí)裝首飾，旅行首飾和人造珠寶等。佩戴這種首飾一度成為時(shí)尚，它們的樣式甚至影響到了貴金屬首飾的設(shè)計(jì)制作。首飾不再是一種少數(shù)人擁有的奢侈品，而成為流行和時(shí)尚的商品。陶瓷也就是在這樣的背景之下，開始成為首飾制作的一種材料。

到了20世紀(jì)中期，陶瓷首飾這一理念才真正出現(xiàn)。它是由一位法國(guó)瓷藝家提出。當(dāng)時(shí)，他經(jīng)營(yíng)的陶瓷店面臨困境，陶瓷制品銷量下滑，為了拓展商品品種，開發(fā)新的商機(jī)，他研制了一系列的陶瓷飾品。這些飾品以它們低廉的價(jià)格和新穎的材質(zhì)吸引了大量顧客，在法國(guó)大受歡迎。

陶瓷首飾的出現(xiàn)可以說是歷史發(fā)展的必然。人類學(xué)會(huì)制陶，又有裝飾身體的需要，陶瓷首飾就誕生了。我國(guó)最早的陶瓷首飾可以追溯到七八千年前，在半坡和廟底溝文化遺址出土了圓形、五角、六角、七角等各式陶環(huán)，據(jù)推測(cè)，這些陶環(huán)更多的被佩戴在手上，應(yīng)該相當(dāng)于我們今天的手鐲。在不同的歷史發(fā)展階段，人類都有不同的觀念。在當(dāng)時(shí)，陶珠、陶環(huán)并不是首飾的主要材料，取而代之的是獸骨與玉石，因?yàn)槿藗兿嘈胚@些材料能夠賦予他們特殊的力量。

陶瓷首飾的誕生本質(zhì)上是一種將新材料應(yīng)用在傳統(tǒng)行業(yè)的創(chuàng)新，它帶來的不僅是工藝的改變，更是一種觀念的改變。這是一種跨學(xué)科的結(jié)合。首飾的根本屬性是變化發(fā)展的，由最初的護(hù)身符，到保值和奢侈品，再到裝飾品和商品，這個(gè)過程伴隨著社會(huì)的進(jìn)步和大眾審美的提高。傳統(tǒng)首飾的價(jià)值取決于材料的價(jià)值，而現(xiàn)代首飾的價(jià)值更多的由其設(shè)計(jì)水平?jīng)Q定，它成為人們表達(dá)思想和感情的媒介。正是因?yàn)檫@樣的變化，才使陶瓷首飾成為可能。

二、陶瓷首飾的現(xiàn)狀

當(dāng)下，是一個(gè)前所未有的時(shí)代。人們不斷發(fā)現(xiàn)新材料、新工藝，人們的觀念每天都在改變。陶瓷首飾也在成長(zhǎng)和變化。在這種多元化的社會(huì)，陶瓷首飾以多種身份存在著——陶瓷工廠批量生產(chǎn)的商品、時(shí)尚品牌推出的裝飾品、陶藝家隨手創(chuàng)作的藝術(shù)品等等。

首先，陶瓷首飾是一種獨(dú)特的商品。無論在歐美、日韓還是我國(guó)，陶瓷首飾在首飾市場(chǎng)上已經(jīng)有了一席之地。一些著名的奢侈品品牌例如香奈兒推出過陶瓷首飾，而專門生產(chǎn)陶瓷制品的品牌例如維奇伍德（wedgwood）也陸續(xù)開發(fā)了自己的陶瓷首飾。陶瓷首飾以其成本低廉、原料豐富、可批量生產(chǎn)等優(yōu)勢(shì)被眾多商家認(rèn)可。對(duì)于陶瓷品牌來說，大件的花瓶和擺件可能因?yàn)閮r(jià)格昂貴而不被消費(fèi)者認(rèn)可，而陶瓷首飾則可以成為顧客光臨的敲門磚。臺(tái)灣陶瓷品牌法蘭瓷就是一個(gè)案例。法蘭瓷的陶瓷首飾以花朵、昆蟲和動(dòng)物為主要題材，色彩絢爛豐富又不失高雅，風(fēng)格自然清新而不失情趣。（如圖2－1）類似的陶瓷品牌還有德國(guó)的寧芬堡陶瓷，西班牙的雅致陶瓷（lladro）。如圖2－2、2－3所示，這組雅致陶瓷首飾由用骨瓷制作的白鴿和黃銅鑄造的樹枝巧妙組合，分別制成戒指、發(fā)簪、項(xiàng)鏈，不僅別致，還有一種質(zhì)樸自然的氣息。還有一些產(chǎn)品設(shè)計(jì)工作室，將關(guān)于陶瓷首飾的創(chuàng)意付諸實(shí)現(xiàn)，成為富有新意的商品。例如Mixko，英國(guó)的一個(gè)創(chuàng)意品牌，骨瓷戒指是其眾多創(chuàng)意產(chǎn)品中的一支，這些戒指簡(jiǎn)練又巧妙的表現(xiàn)了一些現(xiàn)代主題，很受年輕人的喜愛。如圖2－4，這是一只“鉆石”戒指，戒面的部分運(yùn)用陶瓷的絞胎工藝，將鉆石的立體效果用平面的手法表現(xiàn)，非常生動(dòng)。

陶瓷首飾非常受消費(fèi)者的歡迎，不僅因?yàn)樗鄬?duì)低廉的價(jià)格，更是因?yàn)閯e具匠心的設(shè)計(jì)凸顯出了陶瓷材質(zhì)自身的魅力。同玻璃、木頭、樹脂、人造寶石等材料一樣，陶瓷首飾也成為首飾中的一種，在玲瑯滿目的商業(yè)首飾中一枝獨(dú)秀。

同時(shí)，陶瓷首飾也是一種藝術(shù)品。有一位首飾設(shè)計(jì)師說過，和音樂一樣，首飾藝術(shù)承載了諸多的情感和蘊(yùn)意。生與死、成長(zhǎng)與回憶、信仰與追求、財(cái)富與地位、社會(huì)與人類，無不是首飾藝術(shù)的選題。當(dāng)代的陶藝家和首飾藝術(shù)家們創(chuàng)作了眾多的陶瓷首飾，它們是實(shí)驗(yàn)品，是對(duì)諸多可能性的探索，是藝術(shù)觀念的載體，也是對(duì)于藝術(shù)純粹性的追求。對(duì)于某些首飾藝術(shù)家來說，陶瓷只是一種獨(dú)特的人造材料，和金屬、玻璃、樹脂、皮革、布料一樣，他們?cè)谶@些材料的碰撞和揉和之中尋找創(chuàng)作的靈感。火山戒指是英國(guó)藝術(shù)家瑞基爾的作品。瑞基爾將天然的火山巖與瓷泥接合，通過燒成讓它們?nèi)跒橐惑w，做成一枚戒指。這種人造材料與自然材料的并置，象征著人類與自然的復(fù)雜關(guān)系：人類依存于自然，同時(shí)也對(duì)自然施以深刻的影響。還有一些藝術(shù)家，則深深的被陶瓷本身的魅力吸引。泥土的可塑性、燒成之中的不可控性、自然樸實(shí)的韻味和獨(dú)特的肌理質(zhì)感都是陶瓷的可愛之處。對(duì)于傳統(tǒng)工藝之美的追求也成為了一種風(fēng)格。青年陶藝家寧曉莉就是其中一位。她的陶瓷首飾似美玉一般溫婉靈秀，又好像文人畫一樣別致清新。（圖2－5）

圖2-5 寧曉莉的首飾作品

陶瓷首飾的世界是豐富多彩的，任何人都能在這里找到自己喜歡的首飾，或者是一串項(xiàng)鏈，或者是一枚戒指。女人需要首飾，就像食物需要調(diào)料一樣，一切的存在都是那么自然。陶瓷首飾在世界的某個(gè)角落安靜的散發(fā)泥土的芬芳，等待人們發(fā)現(xiàn)自己，佩戴自己。懂得欣賞陶瓷首飾的人，會(huì)讓它們散發(fā)出比鉆石耀眼的光芒。