馮小芳，劉艷君

（西安工程大學(xué)，陜西 西安710048）

針織服裝是服裝中的一個大類，它既有服裝的一般共性，又有一定的特性，以柔軟、舒適、富有彈性的優(yōu)良性能形成了獨特的風(fēng)格。隨著人們生活質(zhì)量的提高，針織服裝以舒適、自然等特點越來越受到人們的關(guān)注與喜愛。根據(jù)針織面料的特點，針織服裝設(shè)計偏向于大眾化的路線，目前的生產(chǎn)也都采用平面裁剪、大批量生產(chǎn)的模式。這樣的生產(chǎn)模式難免會使消費者將針織服裝劃分到中、低檔產(chǎn)品中。但是，從針織面料多樣化的發(fā)展和人們?nèi)找嬖鲩L的審美需求來看，針織服裝正在向著高檔化、時尚化、個性化方向發(fā)展［1－2］。由此看來，針織服裝設(shè)計顯得尤為重要。

1 色彩的選擇

服裝色彩是服裝設(shè)計中的一個重要方面，在服裝美感因素中占有很大的比重。色彩在服裝上具有特殊的表現(xiàn)力，它與服裝的面料和造型肌理共同構(gòu)成了一個整體，但服裝給人的第一印象往往是色彩，色彩因素?zé)o論在影響人們視覺知覺還是在控制人們情緒上，都具有明顯的作用。不同的色彩及相互間的搭配能夠使人產(chǎn)生不同的視覺和心理感受，從而引起不同的情緒及聯(lián)想，而且色彩本身就具有強烈的性格特征，具有表達各種感情的作用。

無彩色是指不具有色相和純度，只有明度變化的色彩，基本色是黑白，通過黑白色調(diào)和形成各種深淺不同的灰色系。無彩色系配色是黑、白、灰等無彩色系的組合，它們既經(jīng)典又時尚，是服裝中最為單純、永恒的色彩，有著合乎時宜、耐人尋味的特色［2］。黑與白既矛盾又統(tǒng)一，相互包圍、相互補充，單純而洗練，節(jié)奏明快。白色是亮度的最高級，具有和平、純真、恬靜、輕快的印象，令人聯(lián)想到善良、純潔、神圣、清新等，與任何色彩都可相互搭配。黑色是亮度的最低級，給予人幽深的感覺，令人聯(lián)想到嚴肅、沉穩(wěn)、神秘、低調(diào)等，能夠搭配任何色彩［3］。黑白兩種極端的色彩組合在一起，營造出一種理性，能夠制造出典雅不俗的視覺效果，這就是黑與白的永恒魅力。因靈感源于鋼琴的黑白鍵，兩款服裝采用黑白條紋與純黑、純白搭配，黑白條紋的反復(fù)可產(chǎn)生旋律感，與主題更加吻合，并可獲得比較特別的視覺沖擊。

2 面料的選擇

面料是服裝的載體，設(shè)計者往往根據(jù)面料的肌理、性能、紋樣等進行面料的設(shè)計。面料的肌理是指材料表面所呈現(xiàn)出紋理、質(zhì)地。面料的性能體現(xiàn)在不同的表現(xiàn)形態(tài)、視覺效應(yīng)、觸覺效應(yīng)［4］。

2.1 針織面料的特性對款式造型的影響

針織面料的種類豐富，內(nèi)在性能又極具特色。在輪廓造型、縫制修飾等方面進行設(shè)計時，應(yīng)充分體現(xiàn)材質(zhì)的審美特性。

2.1.1 輪廓造型

針織服裝的輪廓造型大致可分為三類，即直身式、寬松式、緊身式［5］。

直身式是以垂直水平線組成的方形設(shè)計，這類輪廓線在眾多的針織服裝中占有相當(dāng)?shù)谋壤?。此類造型一般選用較為密集、延伸性較差的面料。

村長的話未完，牛皮糖憤憤然起來。聽他們的屁話。他們是臭我的。雖然沒見到趙書記，但是他真托秘書跟我?guī)н^話，說有事找政府。

寬松式的造型一般由簡單的直線、弧線組合成外形線，配以較大的放松度，形成寬松的式樣。此類造型能夠較好地體現(xiàn)針織面料柔軟、懸垂的性能優(yōu)勢。

緊身式為彈性針織服裝所特有的造型，能夠充分體現(xiàn)人體的曲線美。此類造型采用彈性較大的面料，充分利用了針織面料的彈性。

2.1.2 邊口造型

針織面料由于具有脫散性、卷邊性，在服裝的領(lǐng)邊、袖邊、下擺邊口等處，應(yīng)作相應(yīng)處理。另一方面，針織面料彈性各異，可以利用彈性優(yōu)勢設(shè)計出各種邊口造型。

2.1.3 面料織紋 鑲拼的運用

新型針織面料富有獨特的肌理效應(yīng)。利用面料的不同織紋可設(shè)計出各種不同風(fēng)格的產(chǎn)品，即便是同一款式，選用不同的面料可獲得風(fēng)格迥異的效果。

異料鑲拼利用針織面料不同性質(zhì)、不同外觀效應(yīng)的組合，使服裝具有一定的裝飾效果。

2.2 “無彩樂章”服裝的面料選擇

3 服裝樣板尺寸

“無彩樂章”服裝采用原型法進行樣板設(shè)計，按人體基本尺寸作原型。根據(jù)款式要求及面料的性能，對圍度、寬度、長度及其它一些局部細節(jié)作相應(yīng)處理，從而制作出相應(yīng)的服裝結(jié)構(gòu)圖。以成品規(guī)格為依據(jù)，采用規(guī)格演算法進行樣板尺寸的計算，樣板計算中合縫縫耗取0.75cm，挽邊縫耗取1.5cm，汗布工藝回為2%［6］。通過計算，兩款服裝的樣板尺寸如下：

3.1 第一款服裝樣板尺寸

第一款服裝樣板尺寸如表1所示。

表1 第一款樣板尺寸 （單位：cm）

3.2 第二款服裝樣板尺寸

第二款服裝樣板尺寸如表2所示。

表2 第二款樣板尺寸 （單位：cm）

4 服裝的縫制工藝

4.1 縫制方法的確定

采用棉縫紉線，因其有較高的強力，并有優(yōu)良的耐熱性。合縫選用504線跡，省道的縫制、領(lǐng)口袖口滾邊選用301線跡，挽下擺選用402線跡。輔料方面，抹胸處采用較細且彈性較差的松緊帶，確保穿著舒適性。

4.2 縫制設(shè)備的選用

合縫選用三線包縫機，以對針織面料的邊緣進行包覆，防止邊緣脫散；省道的縫制、領(lǐng)口袖口滾邊選用平縫機，使縫制部位外觀平整；挽下擺選用雙針三線繃縫機，以保證其彈性及良好的外觀［7］。

4.3 設(shè)計科學(xué) 合理的工藝流程

第一款服裝縫紉工藝流程：縫制省道（平縫機）→合側(cè)縫（三線包縫機）→挽下擺、挽抹胸邊（三線繃縫機）

第二款服裝縫紉工藝流程：縫制省道（平縫機）→拼接前、后片（三線包縫機）→合側(cè)縫（三線包縫機）→挽下擺、挽抹胸邊（三線繃縫機）

5 款式效果

“無彩樂章”兩款針織服裝綜合運用了比例、平衡、協(xié)調(diào)、強調(diào)等形式美法則，并包含點、線、面等造型構(gòu)成要素。這使服裝款式簡約大方、透著時尚卻不張揚，不僅外觀協(xié)調(diào)美觀，而且能很好的表達主題思想。

（1）服裝形式美的一般法則在本系列服裝中的運用

以腰為界，服裝上下身的長度遵循了黃金比例，協(xié)調(diào)美觀。采用不對稱平衡，打破了對稱平衡的嚴肅，具有優(yōu)雅、輕松的特點。黑白條紋能引起人們視線的反復(fù)移動，產(chǎn)生旋律感；黑白條紋及音符裝飾的運用，使服裝更加協(xié)調(diào)。

（2）點、線、面在本系列服裝中的運用

音符項鏈及肩部的音符裝飾起到點的作用，引人注目。黑白條紋是極其清晰的線條，根據(jù)此種黑白條紋的寬度較細，橫條紋會使穿著者顯得更加苗條；斜向黑白條紋有運動、不穩(wěn)定之感；多個音符的組合形成線，與黑白條紋相對應(yīng)。純黑、純白、黑白條紋三種面料的拼接形成幾何形的面，給人簡單、平穩(wěn)之感。

5.1 第一款服裝款式效果

本款效果如圖1所示，采用抹胸設(shè)計，胸口配有松緊帶，以增強合體性；條紋的反復(fù)如跳動的琴鍵，使人的視線不自覺地跟隨著移動，產(chǎn)生旋律感；音符項鏈和腰帶為無彩色調(diào)添加了一些光彩，使其不再單調(diào)。如此簡約的款式卻創(chuàng)造出了雅而不俗的視覺效果，這也許正是無彩之魅力所在。

圖1 第一款服裝效果圖

圖2 第二款服裝效果圖

5.2 第二款服裝款式效果

本款效果如圖2所示，以一個大的音符充當(dāng)肩帶，新穎別致；黑白條紋與純黑的不規(guī)則拼接搭配，使黑白條紋更加顯眼，也避開了純黑的嚴肅與神秘；黑白條紋斜向處大大小小的音符仿佛在盡情跳動，活躍于琴鍵間，闡述著種種情懷；此款簡單時尚、清新自然，釋放出無彩之美。

6 結(jié)束語

綜上所述，針織服裝已趨向外衣化、時裝化、個性化。然而，針織面料的特性使針織服裝的設(shè)計具有特殊性。這樣以來，針織服裝的設(shè)計應(yīng)在考慮面料特性的基礎(chǔ)上進行大膽創(chuàng)新。主要結(jié)論如下：

（1）設(shè)計時，應(yīng)緊緊圍繞主題進行款式、色彩、面料的設(shè)計。款式方面，不能過于追求復(fù)雜，尤其應(yīng)在主題思想的指引下合理把握其復(fù)雜程度；色彩方面，應(yīng)根據(jù)不同色彩搭配產(chǎn)生的效果來選擇，此效果應(yīng)與主題所表達的效果相近；面料方面，應(yīng)在款式的基礎(chǔ)上考慮面料的懸垂性、彈性等，以選擇較理想的面料。

（2）縫制時，由于針織面料有彈性、拉伸性等特殊的性質(zhì)，應(yīng)盡量控制縫紉機的速度，兩手自然持布，使線跡外觀平整；另外，縫紉機的操作要規(guī)范，否則會明顯降低縫跡質(zhì)量，甚至可能損壞縫紉機。

［1］秦曉，王建明.針織服裝的發(fā)展趨勢［J］.針織工業(yè)，2009，37（1）：45—45.

［2］Liu T.The design of knitting dress and the development orientation of knitting enterprises［J］.International Business Research，2009，1（4）：92.

［3］麗慧.服裝款式設(shè)計與配色［M］.北京：金盾出版社，2009.

［4］繼紅.服裝面輔料及服飾［M］.上海：東華大學(xué)出版社，2003.

［5］張正學(xué).針織服裝設(shè)計方法研究［J］.針織工業(yè)，2006，34（4）：24—26.

［6］毛莉莉，張睿.針織服裝樣板設(shè)計特點與方法的研究［J］.廣西紡織科技，2000，29（4）：24—26.

［7］劉艷君.針織服裝縫制工藝與設(shè)備［M］.北京：中國紡織出版社，2008.