李云峰

齊白石是湖南湘潭人。是我國近現(xiàn)代著名國畫家和杰出的藝術(shù)大師。他不僅是中國傳統(tǒng)繪畫的繼承者，也是革新者，比如他于花甲之年勵(lì)精圖變，實(shí)行“衰年變法”，其大智大勇令人感佩?？梢哉f，齊白石從一個(gè)木匠成長為世界級的藝術(shù)大師，貫穿他一生的成功訣竅之一就是強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識。

人們學(xué)畫大都是沿著臨摩、寫生、創(chuàng)作三個(gè)階段進(jìn)行的，人各有所好，各有所長，但最終能自成一家的卻寥寥無幾，原因何在？我們不妨沿著大師的足跡探幽尋秘。本文以《石門二十四景圖》為重點(diǎn)，結(jié)合齊白石早、中、晚期的山水畫創(chuàng)作，談?wù)勊谶@一領(lǐng)域探索中體的創(chuàng)新精神。

一、齊白石對古代山水畫的態(tài)度

齊白石在早、中年不乏有臨摹古代山水畫的作品，對古代文化遺產(chǎn)有揚(yáng)有棄。齊白石認(rèn)為臨摹只是手段，而非目的。他在詩中寫道：“深恥臨摹夸世人，閑花野草寫來真。能將有法為無法，方許龍眠作替人”， “胸中山水奇天下”，“刪去臨摹手一雙”，這些恰恰也是對他自己山水畫的評價(jià)，盡管齊白石學(xué)過米芾、米友仁、沈石田、石濤、徐渭、八大山人，但他“能將有法為無法”，最后“刪去臨摹手一雙”。

齊白石對古代山水畫基本上持兩種態(tài)度，即在“戰(zhàn)略”上藐視古人，在“戰(zhàn)術(shù)”上重視古人。他認(rèn)為中國山水畫千百年來循規(guī)蹈矩，無所創(chuàng)新，只有他經(jīng)過三十年的探索，獨(dú)辟蹊徑，獨(dú)樹一幟，走出一條前人未走過的路。盡管此舉遭到圍攻、唾罵，而他卻不低頭、不氣餒。進(jìn)入中年后，他將早年學(xué)《芥子園畫譜》中比較工細(xì)的山水畫風(fēng)變?yōu)榫€條粗獷、構(gòu)圖新穎、筆墨酣暢的山水畫風(fēng)。他中年山水畫，一類為線條畫法，一類為墨塊畫法。其中墨塊畫法多畫“米氏云山”，如《雨后云山》、《仿米山水》，《仿米雨氣欲沉山》、《仿米芾等山水四屏》等。宋代米芾字元章，所作山水源出董源，天真發(fā)露，煙雨迷濛；松石枯木，時(shí)出新意。其子米友仁，畫承家學(xué)，所作山水，點(diǎn)滴煙云，草草而成，不失真趣，后世稱“米家山水”。

齊白石深知創(chuàng)新離不開對傳統(tǒng)的繼承，傳統(tǒng)的精華畢竟是經(jīng)過了時(shí)間的沉淀和考驗(yàn)的。齊白石雖有“匠家知古此霄同”、“一笑前朝諸巨手”之句，但點(diǎn)明朝代或直呼姓名的卻是清代及“四王”。齊白石還點(diǎn)名道姓地說到王石谷：“余畫山水二十余年，不喜平庸，前清以青藤、大滌子外，雖有好事者論王姓（王石谷）為畫圣，余以為匠家作。”齊白石欽佩米氏父子在山水畫方面的創(chuàng)新，仰慕徐渭、朱耷、石濤三人的創(chuàng)造精神。他五十七歲在《白石詩草》中寫道：“青藤、雪個(gè)、大滌子之畫，能縱橫涂抹，余心極服之，恨不生前三百年，或?yàn)橹T君磨墨理紙。諸君不納，余于門外餓而不去，亦快事也?！?古人的藝術(shù)思想對他影響很大，齊白石對他們的藝術(shù)創(chuàng)作也很佩服，甚至說道：“青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，老缶衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門下輪轉(zhuǎn)來”。明代徐渭號青藤，兼繪山水，縱橫不拘繩墨。清代朱耷號雪個(gè)、八大山人，作畫簡單奇異，不落恒蹊，用筆用墨于豪放中有溫雅，于單純中有含蓄，能用極少筆墨表現(xiàn)極復(fù)雜事物。清代石濤號大滌子，擅山水等，筆意縱恣，脫盡窠臼。石濤對當(dāng)時(shí)和后世影響很大，學(xué)他的人不在少數(shù)，但三百年來無一人出其右。石濤山水畫有“法”嗎？石濤之畫不可有法，有法則失之泥；不可無法，無法則失之獷。無法之法，乃石濤法，亦為齊白石之法。

齊白石認(rèn)為：臨摹的關(guān)鍵是將古人的精髓溶于自己的作品中，“畫中要常有古人之微妙在胸中，不要古人之皮毛在筆端。學(xué)古人，要學(xué)到恨古人不見我，不要恨時(shí)人不知我耳。”由于齊白石在山水畫方面借鑒了石濤的豪放、八大的簡練、青藤的恣縱，特別是大膽創(chuàng)新，形成了有自己風(fēng)格的齊派簡筆山水。

二、齊白石早、中、晚期的水山畫及不斷創(chuàng)新

齊白石一生山水畫的筆墨、畫風(fēng)的演變創(chuàng)新，大致可分為三個(gè)階段。

四十歲左右（1902年前后）之前為早期。迄今為止，見到齊白石最早的山水畫是湖南省博物館收藏的《山水人物》，略帶有《芥子園畫譜》痕跡，行筆板刻，筆力幼稚。第一，未擺脫《芥子園畫譜》的束縛，沒有個(gè)人風(fēng)貌；第二、構(gòu)圖板刻，缺乏生氣，線條乏力；第三、在近四十歲時(shí)雖脫離《芥子園畫譜》，但仍無意境可言，行筆拘謹(jǐn)。早期的《山水人物》便是如此。

1905年游歷桂林時(shí)，齊白石畫了很多寫生稿。《獨(dú)秀山圖》畫得峰獨(dú)如碑。桂林山水對他的創(chuàng)作影響很大，孤峰獨(dú)立成為他畫山的基本模式。

四十多歲至六十多歲為中期（約1905～1934年）。他中年的山水畫不合流俗，不入派別，獨(dú)立畫壇，標(biāo)新立異，因此也深遭非議。齊白石在逆境中堅(jiān)持信念，堅(jiān)持創(chuàng)新，得到徐悲鴻、陳師曾的贊許。他在《魚鷹》中題道：“少年為寫山水照，自娛豈欲世人稱。我法何辭萬口罵，江南傾膽?yīng)毿炀?。詩中之徐君即徐悲鴻，他力排眾議，向畫界推薦齊白石藝術(shù)。再有就是被齊白石稱為知己的陳師曾。陳師曾看了齊白石的《借山吟館圖》后說：“齊白石的《借山圖》，思想新奇，不是一般畫家所能畫得出來的?？上б话闳瞬涣私?，我們應(yīng)該特別幫助這位鄉(xiāng)下農(nóng)民，為他的繪畫宣傳。”由于有徐悲鴻、陳師曾的支持，齊白石更加堅(jiān)定了信心，說道：“用我家筆墨，畫我家山水”，并在印章中刻有“畫吾自畫”、“我自作我家畫”。此時(shí)期主要作品有：《騰王圖》、《雨后云山》、《北京城南遠(yuǎn)觀》、《借山圖·星塘老屋》、《山水》、《仿米山水》、《安南道上》、《鱗橋煙柳圖》、《板塘荷香》、《杏花草堂》、《山樹樓臺》等。

齊白石是馳名中外的中國畫繪畫大師，但人們論述他的藝術(shù)成就主要是在花鳥畫方面（特別是畫蝦），而對于他的山水畫論述較少，如他的《石門二十四景圖》，不僅報(bào)刊上難以完整看到這二十四幅山水畫的全套作品，甚至連作畫的年代至今弄不清楚（作者本人也記不準(zhǔn)確）。而搞清這個(gè)問題對我們的賞析至關(guān)重要，因?yàn)辇R白石的山水畫各個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)和畫法畫風(fēng)都有不同程度的創(chuàng)新。

一種說法是齊白石的好友胡廉石請王仲言根據(jù)自己所居的湘潭石門附近景色擬出二十四個(gè)題目，并請齊白石作《石門二十四景圖》，因齊白石在《石門二十四景圖》中只字未題，既未寫名款，也未寫年款。于是對《石門二十四景圖》到底作于何年的問題，出現(xiàn)了較大的分歧。

二是《白石老人自述》記載：“宣統(tǒng)二年（庚戌，1910年），我四十八歲。……朋友胡廉石把他自己住在石門附近的景色，請王仲言擬了二十四個(gè)題目，叫我畫《石門二十四景圖》。我精心構(gòu)思，換了幾次稿，費(fèi)了三個(gè)多月的時(shí)間，才把它畫成。”此說將《石門二十四景圖》定為作于四十八歲。

三是《齊白石題畫詩選注》記載：“《題石門畫冊》。余友胡廉石以石門一帶近景，擬目二十有四，囑余畫為圖冊，此十年前事也。未為題句，蓋壬寅后不敢言詩。乙卯冬，廉石攜此冊索詩來借山，黎鳧衣已先我題于圖冊之上，余不禁技癢，因補(bǔ)題之?！?/p>

四是《齊白石畫集》中圖2《甘吉藏書圖》題有：“石門山人以石門一帶近景擬目二十有四，屬余畫為圖冊，此十余年前事也，并索題句，遷延未應(yīng)，蓋余自壬寅后不敢言詩。不意黎鯨公先我為之。今冬石門復(fù)攜此冊過我，見之不禁技癢，遂補(bǔ)題并記，乙卯十月，齊璜?！贝颂帉ⅰ妒T二十四景圖》定為作于1900年左右，也就是說是齊白石三十七歲左右。

五是《齊白石畫法與欣賞》圖二十五《老屋聽鸝圖》中題道：“《老屋聽鸝圖》。音乖百囀黃鸝鳴，斗酒雙柑老屋晴。笑我買山真僻地，十年不聽子規(guī)聲。自丙午移家，老妻嘗云，來此不聞杜宇已九年矣。”該書將《老屋聽鸝圖》定為作于四十歲。

綜合上述，對于《石門二十四景圖》的作畫年代，邢捷先生的分析如下：《白石老人自述》和《齊白石題畫詩選注》所說四十八歲，與齊白石所說“十余年前”、“十年前”差距較大，應(yīng)在排除之列。齊白石曾兩次在題畫中寫有：“壬寅后不敢言詩”，壬寅為1902年，齊白石時(shí)年三十九歲。由此可知，《石門二十四景圖》應(yīng)作于三十九歲之后，只有在這之后才會有“未為題句”、“并索題句，遷延未應(yīng)”。這樣《齊白石畫集》定為作于三十七歲左右，也顯得誤差太大。

根據(jù)胡廉石和王仲言看到《石門二十四景圖》后，曾說：“遠(yuǎn)游歸來，畫的境界比以前擴(kuò)展得多了”，也可證實(shí)該圖的繪制時(shí)間不應(yīng)早于三十九歲。齊白石第一次遠(yuǎn)游是在三十九歲，距題畫時(shí)的五十二歲有十三年，與齊白石所說“十余年前”、“十年前”相吻合。如按齊白石所說“十年”計(jì)算 ，該圖應(yīng)作于四十三歲。根據(jù)上述兩種推算方法，可將《石門二十四景圖》的繪制時(shí)間縮小到三十九歲至四十三歲之間?！洱R百石畫法與欣賞》中所寫作畫年齡比較準(zhǔn)確。況且，既然“換了幾次稿”，也可能還有副本。

齊白石是湖南湘潭人，他的《石門二十四景圖》是描繪湖南湘潭石門一帶的景致?！妒T二十四景圖》作于四十歲左右，正是他畫風(fēng)蛻變的時(shí)期。蛻變的力量令人感嘆。

二十四幅圖均采用橫長豎短的構(gòu)圖。在同樣大小的幅面上，構(gòu)思24幅不同的景觀，體現(xiàn)了作者豐富的想像和構(gòu)圖能力。山水中的遠(yuǎn)山近樹，空間平深而高遠(yuǎn)。山頭一般呈圓形，結(jié)構(gòu)清晰而不注重變化。山形只有勾勒、渲染、潑墨而幾乎沒有皴法。筆法全然是直線、弧線，而無“一波三折”的變化，形成一種極為獨(dú)特的面貌。齊白石認(rèn)為：“此畫山水法，前不見古人，雖大滌子似我，未必有此奇拙。如有來者，當(dāng)不笑余言為妄也”

齊白石的繪畫是農(nóng)耕時(shí)代的最后一曲挽歌，布衣文人是他的主要特點(diǎn)，《石門二十四景圖》充分體現(xiàn)了他對鄉(xiāng)居生活的熱愛。之二十三的《石泉悟畫圖》，以平遠(yuǎn)的構(gòu)圖，以披麻皴法完成主體的丘陵小山，因取自家鄉(xiāng)的熟悉景觀，加上全圖居于主導(dǎo)的暖色調(diào)子，畫面洋溢著質(zhì)樸而親切的溫情氣息。之二的《湖橋泛月圖》中遠(yuǎn)景的月、中景的船、近景的橋，交錯(cuò)排列，氣息貫通，用景簡約。之六的《柳溪晚釣圖》中幾座連山以淡墨渲染，皴筆很少，意境蒼茫遼闊，顯出他對山水畫的獨(dú)特理解。 之八的《靜園客話圖》純用墨線勾出遠(yuǎn)山，近處人物以寫意和半工半寫為特點(diǎn)，造型多由《介子園畫譜》變化而來。之七的《棣樓吹笛圖》，山作饅頭型.這個(gè)在美術(shù)史上也不多見，因?yàn)椤袄戏蚩词旃鹆稚健鼻摇澳懜要?dú)造”，標(biāo)志著齊白石遠(yuǎn)游之后在藝術(shù)上的創(chuàng)新。之十五的《 松山竹馬圖》寫近處一個(gè)平坡，幾個(gè)小孩在玩騎竹馬的游戲。遠(yuǎn)處以濃淡不同層次的墨色勾出了幾座山峰，近處只有幾顆松樹，形象簡單但意境深遠(yuǎn)。之十四的的《古樹歸鴉圖》是他后來一再描寫的景象。但在不同的作品中，“古樹歸鴉”被賦予了不同的意象。“八哥解語偏饒舌，鸚鵡能言有是非。省卻人間煩惱事，斜陽古樹看歸鴉”闡發(fā)的是人生的解悟。畫簡意賅且詩書畫印齊全，雖是山水畫卻用題花鳥畫用的大字，這也是他的創(chuàng)新，因?yàn)榇水嫼唵涡枰a(bǔ)白。之二十一的《老屋聽鸝圖》中的大片田土和題詩中的“十年不聽子規(guī)聲”一句，是齊白石對田園生活的深深眷戀。之二十四的《甘吉藏書圖》，全圖只在右下角畫藏書樓一角和幾棵柳樹，留下大片空白，以虛襯實(shí)，給讀者以想像的余地。于空白處最見充實(shí)的中國畫傳統(tǒng)和藝術(shù)的辯證法在這里得到了充分體現(xiàn)，大寫意簡筆山水的藍(lán)圖和大家風(fēng)度由此初見端倪。整個(gè)《石門二十四景圖》的畫面也有越來越簡的趨勢。

1910年，他把遠(yuǎn)游期間所得畫稿整理重畫，完成了50余幅《借山圖卷》的創(chuàng)作。這套作品以寫生為依據(jù)，但又并非真實(shí)景色的模擬，運(yùn)用了傳統(tǒng)的筆墨方式，但沒有依靠過去所學(xué)的山水畫程式，這與《石門二十四景》不同。前者是來自寫生稿，后者是根據(jù)命題創(chuàng)作。兩部組畫是齊白石中年山水畫的代表作，標(biāo)志著齊白石遠(yuǎn)游之后在藝術(shù)上的創(chuàng)新。

1921年作《山水》冊頁。畫胸中丘壑，大膽創(chuàng)新。冊頁之一為簡單的三段式構(gòu)圖，平中見奇，筆墨洗練而沉著痛快，有倪贊的閑淡卻更積極，學(xué)倪贊的三段式卻更概括，體現(xiàn)出一派大家氣象。冊頁之十二，以冷暖的對比色調(diào)、占據(jù)大半幅面的留白（這不常見），體現(xiàn)秋光的冷峻與燦爛，此圖題字字大無比，頗不同于一般山水畫的題字。此時(shí)畫的山頭均呈圓形，遠(yuǎn)山多為單一形態(tài)的重疊，幾乎見不到一般山水畫中習(xí)見的飛瀑流泉。1922年作《草堂煙雨》、《桃花源》、《晚霞》等。《草堂煙雨》體現(xiàn)了齊白石山水畫的另一種面貌，由米點(diǎn)山水衍化而來，用淋漓的墨點(diǎn)濡染云山、煙樹，再用線條勾勒遠(yuǎn)近房屋。《桃花源》反映了畫家對和平寧靜生活的向往。《晚霞》也是他惦念親人、懷念鄉(xiāng)居生活之作。此畫題詩占據(jù)整個(gè)畫面的上半部，畫法也是大寫意，不落古代山水畫的常規(guī)。

1924年，齊白石作《白蕉書屋》，這時(shí)期的山水日趨成熟。20年前的遠(yuǎn)游印象被重新引入畫面。但這種引入不是簡單的重摹，而是在其基礎(chǔ)上進(jìn)行增刪、變化。白描的蕉林，白墻、濕筆墨瓦的書屋與地面濕筆的點(diǎn)苔形成呼應(yīng)，加上平地而起的遠(yuǎn)峰近石，凸現(xiàn)出畫面的氣勢。同年的《山水》開始有了自己的筆墨語言和符號，齊白石對此自視甚高。也是在同年的一幅《桂林山》中寫道：“逢人恥聽說荊關(guān)，宗派夸能卻汗顏。自有心胸甲天下，老夫看熟桂林山?！斌w現(xiàn)出強(qiáng)烈的創(chuàng)新精神。

1925年的《雨后山光圖》則用筆蒼潤，富有金石氣。

1927年的《自臨借山圖冊》的構(gòu)圖、景致完全臨自1910年的《借山圖》，與“原冊”最大的不同是將原來的相對細(xì)筆變換成了意筆：《獨(dú)秀山》的勾畫、點(diǎn)染與大的墨筆濡掃相結(jié)合，在粗獷豪放中時(shí)見韻致?！蹲Ｈ诜濉返臉?gòu)圖之簡令人驚異：近處一峰聳立，遠(yuǎn)方太陽升起。

作于1929年的《秋水鸕鶿》，實(shí)際上也可算是一幅山水畫，畫中的世界基本上出自齊白石“經(jīng)驗(yàn)的世界”，最重視現(xiàn)實(shí)而不沉湎于幻想和虛妄。直覺的經(jīng)驗(yàn)造就了他繪畫生活中題材的無比豐富性，也體現(xiàn)出他題材的創(chuàng)新：算盤、白菜、蘿卜、老鼠、蟹蝦等很多不入文人眼中的東西進(jìn)入了國畫。

作于1930年的《山村煙雨圖》整個(gè)畫面用寫意墨色勾畫出一片清淡意境，遠(yuǎn)山的表現(xiàn)筆法隨意，暈染下刻畫山石質(zhì)感。山下和近景用相似的水墨暈染手法畫茂密樹林。錯(cuò)落的房屋打破規(guī)整格局，于不經(jīng)意中再次體現(xiàn)出畫家風(fēng)格。

溫情是白石生命的一極，而冷峻則是另一極，作于1932年的《一白高天下》（山水條屏之十）可謂神來之筆，畫中的雪是留白，而不是彈粉，這樣的白就顯得潔凈而純粹。冷寂的水面是用暗灰的花青色渲染而成，襯托著岸上、坡上、屋上、橋上、樹上的白雪，似乎空氣中都漂浮著瑟瑟寒氣。畫中空無一人，僅有的暖意來自于坡壁、屋壁的赭石色，讓發(fā)冷的靈魂有了似乎可以棲居的場所。

約作于20世紀(jì)30年代初期的《旭日東升》是幅狹長形式的立軸，齊白石作畫喜用此式，尤其是山水畫。其特點(diǎn)是易于形成一種升騰之勢，令人油然而生天高地迥、宇宙蒼茫之感。此畫題為《旭日東升》，形式與內(nèi)容達(dá)到了高度統(tǒng)一。

齊白石晚年（約70歲后）作山水畫時(shí)，無論是用筆用墨，還是構(gòu)圖布局，均有別于中年，使山水畫又為之一變。這一時(shí)期主要山水作品有：《乘風(fēng)破浪》、《歸舟圖》、《桃花園》、《紫丁香館》、《岱廟圖》、《茅舍》、《蛙聲十里出山泉》等。

不僅在筆墨上，在使用的技法和材料上，齊白石也是不拘一格。1938年他畫的《樹木屋舍》就是畫在一張包書紙上?？偟膩碚f，他晚年的山水畫少，但一落筆便極精彩。50年代初期還有不少精品，以后作品的題材更少了，畫法與風(fēng)格越來越簡，但運(yùn)筆更加自如，更不求形似，獲得了更大的隨機(jī)性。1950年的《沁園憶舊圖》是幅小景山水，筆意中有文人畫的墨趣，又有老人特有的民間趣味。1951年的《萬竹山居》也是如此。同年 的《蛙聲十里出山泉》在泉水中畫蝌蚪，以視覺形象來表達(dá)聲音，無聲勝有聲，讓觀眾也參與創(chuàng)作，頗有接受美學(xué)之意味。1952年作《滕王閣》，畫中水面開闊。1954年的《煙波》也是，作者打破常規(guī)，大字題于畫面左邊中段，起到補(bǔ)白和分割的作用，頗有新意。

三、齊白石中、晚期山水畫有以下幾個(gè)特點(diǎn)

1、中期山水畫大多在寫生基礎(chǔ)上搞創(chuàng)作，富有生動感。寫生作品構(gòu)圖簡單，用筆簡練，他曾說：“余近來畫山水之照，最喜一山一水，或一丘一壑?！眲?chuàng)作山水畫雖有層巒疊嶂之作，但用筆亦少于早期，基本不皴擦。中期，山作饅頭型.這個(gè)在美術(shù)史上也不多見，因?yàn)椤袄戏蚩词旃鹆稚健鼻摇澳懜要?dú)造”。中期山水畫墨色重，顏色深，多用米家法。屢見仿米芾、米友仁風(fēng)格的作品，墨氣氤氳，水墨淋漓，因此墨色重。

2、晚年山水畫用筆較中期更為簡煉，往往只一個(gè)“饅頭山”，墨色也較中期為淡。筆鋒大，側(cè)鋒平涂，這也易造成簡筆。

3、綜觀齊白石的山水畫創(chuàng)作，與其他人的相比，看上去很簡練、不那么豐富，實(shí)際上是因?yàn)辇R白石的山水畫太有創(chuàng)造性：他是以大寫意花鳥筆法畫山水的，筆墨粗簡，用筆大膽。那些看慣正統(tǒng)山水的人不習(xí)慣、不理解，以為“太粗野”。對此，郎紹君認(rèn)為：就筆墨的微妙性而言，齊白石的山水不如一些傳統(tǒng)大家，但他追求的本不是“微茫慘淡”之類目標(biāo)，而是出奇制勝、奇崛大膽，富于生活情趣。我們必須用另外的標(biāo)準(zhǔn)來衡量（但人們的欣賞習(xí)慣和審美習(xí)慣是很難一時(shí)改變的）。如果從氣息、格調(diào)、境界來講，有的山水比他的一些花鳥還好：更破格，更有現(xiàn)代感，更“膽敢獨(dú)造”，從純藝術(shù)觀上來說，他的大寫意山水是空前的，古今沒有。

（責(zé)任編輯：文鍵）