劉健

葫蘆絲是云南少數(shù)民族的簧管樂器，近十幾年來(lái)，以其獨(dú)特的音樂魅力成為人們喜歡的樂器，如今其音樂已逐步朝向?qū)I(yè)化發(fā)展。雖然人們覺得葫蘆絲簡(jiǎn)單易學(xué)，入門簡(jiǎn)單，但是要把葫蘆絲演奏得完美，使吹出來(lái)的旋律能夠悅耳動(dòng)聽卻絕非易事。葫蘆絲的愛好者之所以沒有找到演奏好的原因，更大的程度上是沒有很好的掌握葫蘆絲的演奏技巧。筆者從“打音”技巧入手，希望能夠給葫蘆絲愛好者帶來(lái)一點(diǎn)啟示，同時(shí)也希望通過(guò)此文，能夠拋磚引玉，期待更多的葫蘆絲愛好者參與進(jìn)來(lái)共同探討葫蘆絲這一民族音樂藝術(shù)。

一、“打音”的概念及其要求

打音，又稱打指，打音在民族吹管樂器中有不同的概念闡釋。李春華在《葫蘆絲巴烏實(shí)用教程》中，打音的概念是：打音一般在旋律平行或下行時(shí)使用，尤其在同度進(jìn)行時(shí)用打音代替舌吐將同度音分開。其方法是在相同音之間加奏一個(gè)時(shí)值極短的低二度。蔣國(guó)基在《笛子入門教材》中認(rèn)為：打音是在演奏中把同度音區(qū)分開，在同一音的按音孔上在用手指打一下。綜觀其論述，打音就是在旋律中，如果出現(xiàn)音符先后為同度音時(shí)，用手指打孔代替舌吐音，從而起到美化旋律，避免旋律的單調(diào)進(jìn)行的作用，在運(yùn)用打音技巧時(shí)要求手指打孔要迅速、靈巧。

二、“打音”在不同風(fēng)格作品中的應(yīng)用

隨著葫蘆絲音樂的不斷發(fā)展，在原有傳統(tǒng)音樂作品流傳的同時(shí)，作曲家和演奏家們也致力于葫蘆絲音樂的多元化發(fā)展，不同風(fēng)格、不同地域的葫蘆絲音樂如雨后春筍般的涌現(xiàn)出來(lái)，在這些創(chuàng)作或編創(chuàng)作品中引入了許多的現(xiàn)代作曲技法，從作品題材的選擇，體裁的創(chuàng)新，調(diào)式、調(diào)性的布局都有了大膽的革新和突破，使葫蘆絲這一原本是少數(shù)民族的樂器一躍成為大眾化的音樂藝術(shù)。從葫蘆絲演奏技巧上看，作為葫蘆絲的重要技巧—打音，也隨著時(shí)代的發(fā)展、作品的多元化在不斷地發(fā)展，呈現(xiàn)出多樣性的特征，在傳統(tǒng)樂曲中的打音技巧注重在旋律進(jìn)行中區(qū)別相鄰?fù)纫簟?/p>

譜例一中第一小節(jié)第三拍的1音為了與第二拍弱音位上的1音有所區(qū)別，故在第三拍1音位置上安排一個(gè)打音，其目的為了區(qū)別同度音之外，從節(jié)奏強(qiáng)弱感上講，第三拍的1音比前一拍的1音要強(qiáng)，因此，打音的應(yīng)用不僅要考慮到旋律的進(jìn)行，也要對(duì)節(jié)奏的強(qiáng)弱感進(jìn)行細(xì)心地處理。

譜例二第一小節(jié)后兩拍是切分節(jié)奏，切分節(jié)奏的特點(diǎn)是在強(qiáng)弱處理上變強(qiáng)為弱，變?nèi)鯙閺?qiáng)，再加上是同度3音的進(jìn)行，因此在第二個(gè)3音上加上打音技巧，這樣能夠突出節(jié)奏情感上的強(qiáng)音位。

三、現(xiàn)代派音樂作品中“打音”技巧的運(yùn)用

現(xiàn)代派樂曲由于專業(yè)作曲技術(shù)的運(yùn)用，有以下幾個(gè)特征：1、曲式結(jié)構(gòu)形式多樣2、調(diào)性不在單一，多調(diào)性和無(wú)調(diào)性凸顯3、旋律變化豐富4、技巧多樣并結(jié)合運(yùn)用5、地域風(fēng)格明顯。正是由于以上的特征，在運(yùn)用打音技巧時(shí)，不是拘泥于傳統(tǒng)打音技巧的運(yùn)用，而是出現(xiàn)了很多新型的打音技巧。

（一）強(qiáng)打音

在此樂句中的第二小節(jié)，打音技巧的運(yùn)用突破了傳統(tǒng)打音的固定音位，無(wú)論是強(qiáng)拍還是弱拍，相繼重復(fù)運(yùn)用打音技巧，并且突破了傳統(tǒng)打音的弱打特征，呈現(xiàn)出強(qiáng)打的特點(diǎn)。第四小節(jié)則是波音與打音的結(jié)合運(yùn)用，與第二小節(jié)的重復(fù)打音有加以區(qū)別，這樣使整個(gè)這一句的技巧運(yùn)用不單一，旋律華麗流暢。這樣的技巧運(yùn)用還是從宏觀上考慮到了作品的風(fēng)格特色?！按蛱笔羌{西族的一種舞蹈形式，因此在旋律進(jìn)行中必須強(qiáng)化舞蹈性節(jié)奏，在節(jié)奏的細(xì)微處要突出重音，因此在這里打音技巧的運(yùn)用要符合樂曲風(fēng)格的要求，突出“強(qiáng)打音”，為了適合舞蹈性節(jié)奏。

（二）花舌打音

花舌打音是指“花舌音”與“打音”的結(jié)合運(yùn)用，突破了打音的單一性運(yùn)用，在加強(qiáng)手指打音的同時(shí)，還運(yùn)用了舌的技巧。

演奏此樂曲首先要了解花舌音的概念，花舌又稱“嘟?！?，這一技巧源于我國(guó)笙演奏家胡天泉先生在宿營(yíng)時(shí)，從戰(zhàn)友的鼾聲中受到啟發(fā)所創(chuàng)作的技巧，有粗花舌、細(xì)花舌、爆花舌之分，粗花舌演奏粗獷有力，細(xì)花舌柔美細(xì)膩，爆花舌熱烈強(qiáng)勁，由于葫蘆絲演奏是口含吹孔，不像吹笙那樣口腔較寬，舌的運(yùn)用空間較大，因此粗、爆花舌不易演奏，葫蘆絲屬于細(xì)膩委婉性樂器，因此，在花舌的選擇上應(yīng)是細(xì)花舌，在吹奏花舌的同時(shí)綜合打音運(yùn)用，旋律不僅華麗而且形象生動(dòng)。

（一） 顫打音

這種打音由打音起步，經(jīng)過(guò)速度由慢漸快的變化成為顫音的形式。

從第一個(gè)低音6的打音開始速度由慢漸快，有開放打音變?yōu)槊芗蛞簦詈笮纬傻南露阮澮?，這種技巧的運(yùn)用突破了顫音的上方二度顫音形式，在這里運(yùn)用下二度顫打音表現(xiàn)“長(zhǎng)夜吟唱”這種的“空寂”的意境。

（二）碎吐打音

碎吐打音是指碎吐技巧與打音技巧的結(jié)合，碎吐源于笙的技巧，其演奏方法為雙吐較快演奏，在《野狼》這首樂曲中，在此處運(yùn)用了此種技巧，已在表現(xiàn)大狼、小狼親情戲耍的景象。

（三）音序打音

音序打音的運(yùn)用具有支聲性復(fù)調(diào)的特性，一下樂句演奏方法為，上手中指、無(wú)名指打3音，下手三指按旋律起伏，表現(xiàn)出了野狼生性粗獷的特點(diǎn)。

綜上所述，打音作為葫蘆絲的一種重要演奏技巧，在傳統(tǒng)樂曲發(fā)展階段，它的功能是單一性的，在近十幾年的葫蘆絲的發(fā)展中，打音技巧隨著葫蘆絲音樂作品的多元化也呈現(xiàn)出了多樣性的特征，由于作曲技巧和作品風(fēng)格的加強(qiáng)深化，打音的功能也變得復(fù)雜多變，這不僅標(biāo)示著葫蘆絲這門藝術(shù)的高度發(fā)展，也對(duì)學(xué)習(xí)者和演奏者提出了更高的技巧要求，因此我們要重視發(fā)展民族音樂藝術(shù)，同時(shí)也要加強(qiáng)自身的藝術(shù)修養(yǎng)。