劉巖

摘要：琵琶自傳入中國(guó)以來(lái)，已經(jīng)有兩千多年的歷史了，琵琶的音域?qū)拸V，音色優(yōu)美圓潤(rùn)，在獨(dú)奏、合奏、伴奏等多種音樂(lè)形式中廣泛使用，所展現(xiàn)的風(fēng)格與技法也各不相同，這些風(fēng)格和技巧對(duì)琵琶演奏技巧的發(fā)展有著特殊的意義，因此在本文中，將對(duì)琵琶在伴奏樂(lè)中的運(yùn)用及其伴奏形式進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：琵琶 伴奏 運(yùn)用

琵琶自傳入中國(guó)以來(lái)，已經(jīng)有兩千多年的歷史了，它以明亮的音色，優(yōu)美的音調(diào)，柔美的氣質(zhì)散發(fā)著獨(dú)特的魅力。琵琶可用于多種演奏形式，本文中將以琵琶作為伴奏樂(lè)器進(jìn)行運(yùn)用的一些特點(diǎn)進(jìn)行分析和闡述。 關(guān)于琵琶在伴奏中的運(yùn)用，主要是由戲曲伴奏和曲藝伴奏兩個(gè)部分組成的。

中國(guó)的音樂(lè)長(zhǎng)河中，琵琶在戲曲音樂(lè)中的伴奏是一個(gè)較為薄弱的部分。近代以前的戲曲伴奏較少運(yùn)用琵琶，昆曲是一個(gè)特例。昆曲形成于16世紀(jì)晚期，起源于南戲。琵琶在昆曲中的使用，是從很早以前開始的。昆曲又稱“吳聲”，明朝徐渭曾說(shuō)過(guò)：“今昆山以笛﹑管﹑笙﹑琵按節(jié)而唱曲者，字雖不應(yīng)，頗相諧和，殊為可聽，亦吳俗敏妙之事?！痹诶デl(fā)展的早期，它還未受到廣大士大夫階層的接受，而琵琶卻已經(jīng)在其中作為伴奏樂(lè)器出現(xiàn)了，經(jīng)魏良輔改革后，“楊之摘阮，陸之仇扌 芻 箏，劉之琵琶”等樂(lè)器皆能“和曲之微”，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的昆曲樂(lè)隊(duì)已經(jīng)確立了基本的格局，琵琶在其中仍占有著一席之地。歷史之悠久，至今還有不少昆腔曲牌所改編的琵琶獨(dú)奏曲。

建國(guó)以來(lái)，通過(guò)大量的改革，琵琶開始進(jìn)入各種地方戲曲的伴奏樂(lè)隊(duì)當(dāng)中，其中，京劇樣板戲是一個(gè)極為典型的例子。二十世紀(jì)七十年代，我國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)作了大量的樣板戲，并且將琵琶加入至伴奏樂(lè)隊(duì)中，成為新的“四大件”樂(lè)器之一，琵琶作為重要的樂(lè)隊(duì)編制之一，起到了重要的作用。

曲藝的形式可分為鼓詞類﹑彈詞類﹑道情類﹑牌子曲﹑雜曲類﹑琴書類﹑走唱類﹑板誦類七種。其中，常以琵琶為主要伴奏樂(lè)器的有鼓詞類和彈詞類兩種。

琵琶在鼓詞類曲藝音樂(lè)中的伴奏使用較為常見(jiàn)，尤其是在北方的鼓詞類曲藝形式如梅花大鼓、京韻大鼓等形式中使用廣泛，被譽(yù)為伴奏“四大件”之一。琵琶在鼓詞類的曲藝伴奏中，其演奏形式可以歸為“托腔保調(diào)”，以其特有的明快的音色，與其他伴奏樂(lè)器如三弦、四胡形成鮮明對(duì)比，起到支撐高音區(qū)結(jié)構(gòu)的作用。

琵琶在彈詞類曲藝音樂(lè)形式的運(yùn)用中占有著極為重要的地位，明朝時(shí)便有“撥琵琶秀女彈詞”這種演出形式。時(shí)至今日，彈詞的伴奏樂(lè)器加入了三弦，成為雙檔的格式，但是琵琶仍然是不可或缺的伴奏樂(lè)器。彈詞中的琵琶伴奏多自彈自唱，也有若干人同時(shí)說(shuō)唱。彈詞中的琵琶技巧和風(fēng)格自成一派，與獨(dú)奏演奏中的琵琶技巧有所不同。

琵琶在戲曲及曲藝中的伴奏地位，有主要伴奏和從屬伴奏兩種。所謂主要伴奏，就是在戲曲或曲藝的伴奏中占有著重要地位，與唱腔唱詞密切關(guān)聯(lián)，影響重大，比如說(shuō)彈詞中的琵琶伴奏就是與唱腔融為一體的。許多時(shí)候唱腔與琵琶相互呼應(yīng)，你進(jìn)我出，缺一不可。在一些從屬伴奏中，琵琶往往以伴奏音型為主，突出音樂(lè)的節(jié)奏。

琵琶在戲曲及曲藝伴奏中的運(yùn)用手法，除去通過(guò)演奏節(jié)奏來(lái)陪襯主旋律的節(jié)奏伴奏和支持主旋律和使音樂(lè)音響更豐滿和更穩(wěn)定的長(zhǎng)音伴奏外，還有隨腔伴奏﹑音型伴奏﹑旋律伴奏等伴奏方式，其中最為重要的就是隨腔伴奏。隨腔伴奏可以加強(qiáng)音樂(lè)的效果與表現(xiàn)力，以達(dá)到烘托唱腔的效果。因此，下文中筆者主要分析琵琶在戲曲及曲藝音樂(lè)中與聲腔相關(guān)聯(lián)的伴奏形態(tài)。

在許多曲種及戲種中，琵琶與唱腔有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，它擔(dān)負(fù)著制造氣氛、烘托感情等任務(wù)，對(duì)唱腔的內(nèi)容體現(xiàn)及演唱韻味能起到極為重要的襯托作用，并且常常與唱腔形成復(fù)調(diào)關(guān)系?！俺慌c伴奏之間的復(fù)調(diào)關(guān)系，是傳統(tǒng)戲﹑曲藝音樂(lè)中常見(jiàn)的現(xiàn)象?！睔w納起來(lái)，主要有如下幾種：

第一種，唱腔與琵琶伴奏形成一種唱簡(jiǎn)伴繁的關(guān)系，即伴奏在唱腔旋律基礎(chǔ)上加花伴拖。如梅花大鼓中《黛玉思親》中的一段二六板中，就是運(yùn)用琵琶的加繁伴托，來(lái)增強(qiáng)唱腔的表現(xiàn)力的，唱腔在中音區(qū)，三弦四胡在低音區(qū)，琵琶在高音區(qū)一直圍繞唱腔進(jìn)行伴奏，起到了支撐和烘托高音區(qū)的作用。又如在黃梅戲《女駙馬》中的琵琶伴奏主要是以在主干音上加花變奏的形式而形成唱簡(jiǎn)伴繁的伴奏形式，琵琶始終圍繞著唱腔音上下作加繁的裝飾音，形成了一種唱減伴繁的關(guān)系。并且在伴奏中運(yùn)用了大量的半輪，以突出琵琶自身具有跳脫明亮的音色，來(lái)烘托出這段旋律優(yōu)美的曲調(diào)。這種唱減伴繁的關(guān)系，歸納起來(lái)可稱其為“托腔保調(diào)。”

第二種，唱腔與琵琶伴奏形成唱繁伴簡(jiǎn)的關(guān)系，也就是唱腔旋律較繁，伴奏用減化的方法使唱腔和伴奏都曲調(diào)清晰。這種伴奏形式主要可分為通過(guò)長(zhǎng)音作為背景襯托聲腔及減字托腔兩種。如秦腔中的一段，唱腔唱詞緊湊，伴奏只使用輪指長(zhǎng)音來(lái)襯托唱腔。又比如說(shuō)在南音的演奏中，琵琶經(jīng)常與三弦一起演奏骨干音，使得與音樂(lè)的唱腔之間，形成了“弦簡(jiǎn)腔繁”的關(guān)系。運(yùn)用唱繁伴簡(jiǎn)的手法，使說(shuō)唱性的唱腔能更為突出，而簡(jiǎn)化的伴奏又以簡(jiǎn)練的音調(diào)裝點(diǎn)著唱腔，給其滋養(yǎng)，使其更為豐富和生動(dòng)。這種唱簡(jiǎn)伴繁的關(guān)系，也可稱之為“托腔送字?！?/p>

第三種，琵琶伴奏為唱腔填補(bǔ)空當(dāng)，即琵琶在唱腔不間斷的延伸處，根據(jù)情緒需要，伴奏作適當(dāng)?shù)膲|補(bǔ)，以增強(qiáng)唱腔的連貫性。墊補(bǔ)空當(dāng)?shù)氖址?，可用在句中，也可用在句末，有時(shí)侯雖然只用一個(gè)短小的音型，或者只用一個(gè)單音，便能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。因此，填補(bǔ)空當(dāng)也可以被稱之為是一種“錦上添花”的手法，這種手法可以體現(xiàn)更強(qiáng)的即興性，要求伴奏者對(duì)于所伴奏的曲目旋律了如指掌，熟練于心，才能隨心所欲的添加音符，也充分的體現(xiàn)了我國(guó)音樂(lè)隨性、灑脫的風(fēng)格。

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