付豪

淺談MIDI制作中多款弦樂

摘要：在MIDI弦樂制作過程中，出于增加群感、豐富泛音、美化音色等目的，經(jīng)常將兩款或者多款弦樂音源混疊使用。本文將對(duì)其細(xì)節(jié)進(jìn)行簡(jiǎn)要探討。

關(guān)鍵詞：弦樂 MIDI制作

弦樂聲部的制作一直都是MIDI制作中的重中之重，同時(shí)也是最不易仿真的項(xiàng)目之一。制作弦樂聲部除了需要對(duì)傳統(tǒng)樂器法有準(zhǔn)確細(xì)致的了解外，音源的選擇與控制也是決定仿真程度的要素之一。

隨著科技的日新月異，在各大音源廠商激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，弦樂音源體積越做越大，音色越做越真。但因?yàn)橄覙返奶厥庑院蛷?fù)雜性，至今仍沒有一款弦樂音源可以完美解決所有制作需求。而多款弦樂音源混疊使用，可以融合不同弦樂音源的優(yōu)點(diǎn)，達(dá)到揚(yáng)長(zhǎng)補(bǔ)短的目的。

實(shí)際制作過程中，許多制作者直接使用大編制弦樂音源（如同時(shí)使用兩款均為16把小提琴采樣的音源）疊加，往往會(huì)造成音色過于肥厚，而且不符合真實(shí)演奏人數(shù)編制。為達(dá)到仿真和提升音色的雙重目的，可以采用小編制音源按演奏人數(shù)湊成大型編制的方法。同時(shí)此方法也給予制作者更多的編制選擇。

一、音源的選擇

對(duì)于弦樂音源的選擇可從兩方面考慮：一是演奏技法，涉及到許多細(xì)節(jié)，如：連奏技法的流暢程度；動(dòng)態(tài)過度的自然程度；揉弦的可控性；短音技法（spiccato、staccato、staccatissimo、pizzicato等）種類的豐富程度，同音反復(fù)采樣的多少等。二是音色，涉及到：錄音聲場(chǎng)；是否有多重麥克風(fēng)采樣；與其他音源的融合度等。在混合使用多款弦樂音源時(shí)，需要同時(shí)兼顧以上細(xì)節(jié)。

以AudioBro LA Scoring Strings 2（以下簡(jiǎn)稱LASS2）和Spitfire Audio BML SABLE系列（以下簡(jiǎn)稱SABLE）兩款弦樂音源為例，兩款弦樂音源都有自身的特色：

LASS2的連奏技法自然、流暢，動(dòng)態(tài)控制靈敏，有細(xì)致的編制分組，但音色略顯干澀，缺乏空間感。

SABLE為小編制弦樂音源，音色細(xì)膩、立體，擁有近、中、遠(yuǎn)、Decca tree四種拾音方式采樣， 但連奏技法在配合動(dòng)態(tài)控制的時(shí)候不夠自然。

LASS2包含多種演奏人數(shù)的采樣：

用這兩款音源便可組合出單管制、雙管制等不同編制的弦樂隊(duì)。

兩款弦樂音源的演奏技法都非常全面，都包含：legato、portamento、glissando、tremolo、trill、spiccato、staccato、pizzicato、harmonics、sordino、bartok pizz等常用演奏技法，避免了兩款音源不能同時(shí)使用同一演奏技法。

二、音量匹配

不同音源之間的音量大小可能會(huì)不匹配，如：同是4把小提琴的采樣，在相同演奏技法、相同力度下，演奏相同音高，不同的音源回放的音量可能不同。這時(shí)就需要進(jìn)行音量匹配。

下面以LASS2第二小提琴首席（1人）、第二小提琴A組（4人）、與SABLE第二小提琴組（3人）混合成8人第二小提琴組為例，來計(jì)算如何匹配它們之間的音量。

描述音量需要引入分貝這個(gè)計(jì)量單位。分貝（decibel）是量度兩個(gè)相同單位之?dāng)?shù)量比例的單位，主要用于度量聲音強(qiáng)度，常用dB表示。①dB值是按照對(duì)數(shù)規(guī)律疊加的。計(jì)算公式如下：

（L1、L2為需要相疊加的dB值）

設(shè)n把小提琴發(fā)聲的dB值是a

則：

2n把小提琴在相同條件下發(fā)聲的dB值：

3n把小提琴在相同條件下發(fā)聲的dB值：

由此得出LASS2第二小提琴首席（1人）、第二小提琴A組（4人）、與SABLE第二小提琴組（3人）組成8人第二小提琴組時(shí)，在相同演奏技法、相同力度下，演奏相同音高，它們之間的音量大小關(guān)系大致是：LASS2第二小提琴A組（4人）比第二小提琴首席（1人）大6dB，LASS2第二小提琴A組（4人）比SABLE第二小提琴組（3人）大1.23dB。

在實(shí)際操作中，因音源制作的差異，普通情況下，不易判斷不同音源是否處于同一演奏力度，所以使用最大動(dòng)態(tài)觸發(fā)所有音源是一種不錯(cuò)的方法。

三、延遲匹配

弦樂音源由于每個(gè)采樣的音頭和運(yùn)弓，必然會(huì)存在少許延遲，不同音源之間會(huì)存在不同的延遲，需要制作者依靠聽覺調(diào)整，兩款音源間適量的相對(duì)延遲可以增加群感。

四、聲場(chǎng)調(diào)制

音源錄制過程中或多或少都會(huì)存在一定的聲場(chǎng)，統(tǒng)一不同音源間的自帶聲場(chǎng)是很重要的工作之一。熟悉音源的聲場(chǎng)特點(diǎn)，從聲相、混響、立體聲寬度等多個(gè)方面入手才能做好。

如：用LASS2第一小提琴B組（4人）與SABLE第一小提琴組（4人）組成8人第一小提琴組。

聲像：SABLE第一小提琴組更偏左，可以補(bǔ)充LASS2第一小提琴B組比較窄的聲場(chǎng)。

混響：LASS2第一小提琴B組聲音干，更靠前，SABLE第一小提琴組比較靠后，縱深比較大。

立體聲寬度：二者均比較適宜

利用已有條件，通過適當(dāng)調(diào)整后易得出如下聲場(chǎng)：

對(duì)于不同音源分軌制作，處理的時(shí)候揚(yáng)長(zhǎng)避短，如：LASS2沒有marcato技法，只能對(duì)長(zhǎng)音進(jìn)行動(dòng)態(tài)包絡(luò)來模仿，混合SABLE使用后，出現(xiàn)marcato技巧的地方，可以在音量或力度上稍微突出SABLE；SABLE的連奏技法某些時(shí)候會(huì)不太自然，配合使用LASS2，在連奏處突出LASS2； SABLE細(xì)膩的音色和優(yōu)秀的聲場(chǎng)可以彌補(bǔ)LASS2的不足。

五、結(jié)語(yǔ)

專業(yè)的音樂制作是一項(xiàng)綜合性很強(qiáng)的工作，眾多的音樂制作人都在探索各種尖端的制作技術(shù)。多款弦樂音源混疊使用的方法，為獲取更好的音色、編制、聲場(chǎng)、表現(xiàn)力提供了一個(gè)良好的途徑。對(duì)于MIDI弦樂的制作，只有了解真實(shí)的弦樂隊(duì)是怎樣工作的，真實(shí)的弦樂是怎樣演奏的，在此基礎(chǔ)上熟練掌握相關(guān)專業(yè)知識(shí)和軟件使用技能，精準(zhǔn)把握每個(gè)制作環(huán)節(jié)，方能作出更為精致的音響。

注釋：

①維基百科（wikipedia.org）：《分貝》，2013年10月，

http：//zh.wikipedia.org/wiki/%E5%88%86%E8%B2%9D，2014年2月25日。

②Sengpielaudio.com，：《Addition Von Pegeln In Der Tontechnik》，2003年7月，

http：//www.sengpielaudio.com/AdditionVonPegelnInDerTontechnik.pdf ，2014年2月25日。