謝延風(fēng)

爾翻看一家雜志，一篇有關(guān)戲曲傳承、發(fā)展的文章引起我的注意。文章說(shuō)，1980 年代中期以后的幾十年中，由于戲曲“夕陽(yáng)藝術(shù)”論及“生死由之”思想的干擾、全球化世界格局和改革開(kāi)放社會(huì)轉(zhuǎn)型中文化藝術(shù)多元化的影響，自上而下的絕大多數(shù)專(zhuān)業(yè)戲曲表演團(tuán)體生存狀態(tài)不佳。最近幾年，隨著文藝體制改革的進(jìn)行，雖然有一部分劇團(tuán)走向正常運(yùn)轉(zhuǎn)，但大多數(shù)基層劇團(tuán)因?yàn)樵獨(dú)鈸p傷嚴(yán)重，要完成其應(yīng)該承擔(dān)的社會(huì)義務(wù)，尚力不從心。而民間業(yè)余和半職業(yè)戲曲演出團(tuán)體，卻演出繁忙，臺(tái)口不斷，為民族戲曲的傳承、發(fā)展和豐富老百姓的精神文化生活，起到了極大的作用。

民間業(yè)余和半職業(yè)戲曲表演團(tuán)體的演出臺(tái)口可觀，確為實(shí)事。據(jù)筆者了解，在河南，不僅有豫劇、曲劇、越調(diào)三大劇種的演出，還有一些小劇種的演出。演出旺季時(shí)，一般團(tuán)體每天常演兩場(chǎng)，有時(shí)演出三場(chǎng)，每年演出場(chǎng)次可達(dá)300場(chǎng)上下。為活躍老百姓的精神文化生活、氣氛，著實(shí)起到了不小作用。但要說(shuō)其為傳承和發(fā)展民族戲曲文化起到了多么大的作用，還需要給予更深入甚至是重新的分析評(píng)價(jià)。

戲曲傳承的關(guān)鍵在于發(fā)展創(chuàng)新，在于不斷地以高質(zhì)量的劇目贏得新的受眾——戲曲發(fā)展與培養(yǎng)受眾并行。戲曲是極具專(zhuān)業(yè)性的藝術(shù)事業(yè)，高品位、高質(zhì)量的演出，必須付諸于高度專(zhuān)業(yè)化的作為。現(xiàn)今業(yè)余、半職業(yè)團(tuán)體的演出，僅起到了“局部”的延續(xù)作用，而加強(qiáng)基層專(zhuān)業(yè)戲曲表演團(tuán)體的藝術(shù)建設(shè)，才是戲曲得以在民間傳承發(fā)展的首選。

戲曲具有民間性的本質(zhì)特征。在戲曲發(fā)展史上，廣義的民間戲曲表演團(tuán)體對(duì)于戲曲藝術(shù)的形成和傳播、發(fā)展，起到了無(wú)可替代的作用。但半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，民間業(yè)余和半職業(yè)表演團(tuán)體在演出水平方面，明顯落后于時(shí)代，甚至還保留著上世紀(jì)四十年代的面貌，特別在戲曲培養(yǎng)新的受眾方面，缺乏相應(yīng)的正能量，特別是在偏遠(yuǎn)地方，甚至有人把業(yè)余演出看作是中國(guó)戲曲藝術(shù)的全部。民間業(yè)余和半職業(yè)團(tuán)體不受青年人歡迎的原因主要有如下幾個(gè)方面：

首先是演出劇目陳舊。其次是舞臺(tái)樣式、表現(xiàn)手法老套。三是人員過(guò)少，常常一人擔(dān)任多個(gè)角色而仍然捉襟見(jiàn)肘；跨行當(dāng)?shù)难莩?，難免帶來(lái)質(zhì)量的遜色。四是表演技藝落后于時(shí)代。五是演職員“忙聚閑散”，沒(méi)有固定班底，組織者（掌班人）在有了演出臺(tái)口時(shí)臨時(shí)召集人馬。

那么，他們的演出為什么能夠臺(tái)口不斷，演出繁忙呢？我想理由有三：

一是借助了戲曲儀式性演出曾經(jīng)的輝煌與排場(chǎng)。植根深遠(yuǎn)的傳統(tǒng)習(xí)俗，在廣大民眾之中有著深刻的影響，婚喪嫁娶、春祈秋報(bào)、廟會(huì)社火、祝福慶壽、升學(xué)、得子等等，邀請(qǐng)戲劇演出，仍是人們心目中的隆重、風(fēng)光之舉。這樣的儀式性演出，為業(yè)余和半職業(yè)劇團(tuán)的生存，提供了不小的空間。第二是業(yè)余和半職業(yè)劇團(tuán)人員少、戲價(jià)低。三是仍有一批老觀眾。這批老觀眾是50 歲以上人群中的大部分，戲曲深刻地影響了他們的大半生，他們最樸質(zhì)、最深厚的鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)情，是斬不斷的情結(jié)。由于一直生活在農(nóng)村，他們對(duì)上述演出現(xiàn)狀習(xí)以為常。以上三點(diǎn)，是目前業(yè)余和半職業(yè)劇團(tuán)得以“臺(tái)口不斷”的主要原因。

然而，這樣的演出，“滿(mǎn)足”了老觀眾，卻“趕走”了年輕人。年輕人嫌這類(lèi)與時(shí)代嚴(yán)重脫節(jié)的劇目不合時(shí)宜，缺乏吸引他們駐足觀賞的誘惑力。久而久之，會(huì)使他們對(duì)戲曲更加疏遠(yuǎn)，甚至?xí)a(chǎn)生心理、情感的隔閡。

而戲曲的傳承，是觀、演雙方的互動(dòng)行為，培養(yǎng)青年觀眾，是當(dāng)務(wù)之急。沒(méi)有了觀眾，戲曲就失去了存在的價(jià)值，它的一切將最終成為過(guò)去。那么，怎樣招來(lái)和培養(yǎng)青年觀眾呢？那就要順應(yīng)時(shí)代，不斷發(fā)展進(jìn)步，創(chuàng)作演出高質(zhì)量、富有時(shí)代氣息的劇目。中國(guó)戲曲進(jìn)入改革開(kāi)放的社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期，在新的文化發(fā)展格局之下，包括基層戲曲表演團(tuán)體，必須堅(jiān)定不移地走創(chuàng)新發(fā)展之路。這樣的創(chuàng)新發(fā)展，是社會(huì)進(jìn)步和大眾審美取向的必然，也是戲曲傳承的需要。要做到這些，業(yè)余和半職業(yè)劇團(tuán)是做不到的，只有專(zhuān)業(yè)的戲曲表演機(jī)構(gòu)在政府和社會(huì)的鼎力扶持下才能擔(dān)負(fù)起這一任務(wù)。

近年來(lái)，隨著各級(jí)政府對(duì)“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”保護(hù)政策的落實(shí)，眾多的基層專(zhuān)業(yè)戲曲表演團(tuán)體都承擔(dān)了保護(hù)、傳承、發(fā)展一方戲曲劇種（流派）的重任，不少多年來(lái)一蹶不振的基層劇團(tuán)，逐漸恢復(fù)活力，開(kāi)始步入正常運(yùn)轉(zhuǎn)。但是，這種正常的運(yùn)轉(zhuǎn)，只是保證了基本生存，恢復(fù)上演了一些劇目，擔(dān)承了維持生計(jì)的演出場(chǎng)次，而仍然處于相對(duì)貧弱的狀態(tài)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有恢復(fù)應(yīng)有的活力，更無(wú)力顧及進(jìn)行新的藝術(shù)創(chuàng)造。而上述這種保證基本生存式的劇團(tuán)運(yùn)轉(zhuǎn)，只能是一種“保業(yè)守成”的行為，長(zhǎng)此以往，它仍將成為“博物館式”的保護(hù)。鑒于此，希望所有承擔(dān)“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”保護(hù)任務(wù)的戲曲表演團(tuán)體，能夠在衣食無(wú)憂(yōu)的環(huán)境里，深刻認(rèn)識(shí)職業(yè)的崇高使命，立足本職，發(fā)憤進(jìn)取，不斷地創(chuàng)作出貼近生活、貼近百姓、貼近時(shí)代的高質(zhì)量的優(yōu)秀作品，擔(dān)負(fù)起提高與普及一方劇種（流派）的重任，引領(lǐng)一方百姓的戲曲審美時(shí)尚，開(kāi)拓廣大的民族戲曲陣地，爭(zhēng)取和培養(yǎng)越來(lái)越多的戲曲的熱愛(ài)者、尊崇者，使民族戲曲生生不息、世代相傳。同時(shí)，希望有關(guān)部門(mén)、領(lǐng)導(dǎo)進(jìn)一步關(guān)注戲曲在民族文化建設(shè)中的重要地位，遵循戲曲的生存規(guī)律，重視戲曲藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)步，不斷加強(qiáng)表演團(tuán)體的建設(shè)，不僅使專(zhuān)業(yè)戲曲從業(yè)者衣食無(wú)憂(yōu)，還要使他們能夠充分地發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)造力，擔(dān)負(fù)起一方文化藝術(shù)發(fā)展繁榮的重任。更希望那些被遺忘在體制改革之外的，仍然沒(méi)有走向正常運(yùn)轉(zhuǎn)的團(tuán)體，得到政府的應(yīng)有重視，重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)傳承，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)一方專(zhuān)業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體的責(zé)任和義務(wù)，說(shuō)實(shí)話、辦實(shí)事，直面戲曲事業(yè)的公益性特征，盡快落實(shí)上級(jí)體制改革政策，切實(shí)進(jìn)行體制改革煥發(fā)活力，以戲曲藝術(shù)傳承的實(shí)實(shí)在在的業(yè)績(jī)，為一方文化大發(fā)展、大繁榮做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

總之，戲曲的傳承是戲曲發(fā)展與受眾的互動(dòng)行為，而要引起一代代青年人對(duì)民族戲曲的喜愛(ài)與尊崇，必須有源源不斷的高質(zhì)量的、富有時(shí)代精神的作品去影響他們，改變他們?cè)?jīng)對(duì)戲曲的片面認(rèn)識(shí)和看法。而要?jiǎng)?chuàng)作出高質(zhì)量、高水準(zhǔn)的作品，必須有專(zhuān)門(mén)的戲曲機(jī)構(gòu)。而這樣的機(jī)構(gòu)，不光是省、市和國(guó)家級(jí)的劇團(tuán)，縣、市級(jí)基層劇團(tuán)，更肩負(fù)著廣大鄉(xiāng)村、城鎮(zhèn)民族戲曲的普及與提高的任務(wù)?；鶎討蚯硌輬F(tuán)體，不僅服務(wù)當(dāng)?shù)孛癖姷木裎幕?，更要在提高人民群眾的文化素質(zhì)、思想境界和審美品位方面做出努力?，F(xiàn)今大量的業(yè)余和半職業(yè)戲曲表演團(tuán)體為戲曲的傳播和活躍百姓生活，發(fā)揮了很大的作用，但卻不能過(guò)分強(qiáng)調(diào)他們?cè)趹蚯幕瘋鞒兄械淖饔?；而?zhuān)業(yè)的，特別是基層專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)，才應(yīng)是民間戲曲保護(hù)與傳承的支柱和核心力量。