姜雨欣 宮藝兵* 耿 娜

(東北林業(yè)大學(xué)材料科學(xué)與工程學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150040)

·裝飾與裝潢·

談丹麥家具設(shè)計的經(jīng)久不衰★

姜雨欣 宮藝兵* 耿 娜

(東北林業(yè)大學(xué)材料科學(xué)與工程學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150040)

闡述了丹麥家具設(shè)計所具有的特點(diǎn)，對丹麥著名家具設(shè)計師的作品及其設(shè)計理念進(jìn)行了詳細(xì)介紹，并分析了丹麥家具設(shè)計能夠長盛不衰的原因，為當(dāng)代的家具設(shè)計提供了新思路。

家具，設(shè)計，材質(zhì)，工藝

0 引言

丹麥，一個僅有4.3萬km2，500多萬人口的北歐小國，卻是全球156個國家和地區(qū)中，擁有最高幸福指數(shù)的國家。身處丹麥，我們時刻都能感受到一種祥和、寧靜。這樣的環(huán)境造就了安徒生等一代童話大師，許多心向美好的童話也由此誕育。然而，除了宜人的環(huán)境，丹麥的家具設(shè)計在國人的幸福指數(shù)中也起到了不可忽視的作用。本文對具有代表性的幾位著名的設(shè)計師以及他們的作品進(jìn)行詳細(xì)介紹，通過闡述進(jìn)而解釋丹麥設(shè)計經(jīng)久不衰的原因。

1 丹麥家具設(shè)計概述

1.1 資源有限

丹麥的物產(chǎn)資源貧乏。因此，如何將有限資源、有限材料進(jìn)行最合理的使用成為從那里誕生的優(yōu)秀設(shè)計師的責(zé)任、使命。一代丹麥設(shè)計大師，他們發(fā)揮自己的聰明才智，利用大自然的贈予，將木材這種材料在家具設(shè)計行業(yè)充分有效加以利用，將木材的特性發(fā)揮的淋漓盡致。

1.2 材質(zhì)運(yùn)用單一純粹

當(dāng)世界各地的設(shè)計師在研究如何運(yùn)用繁復(fù)的裝飾、奢華的材質(zhì)吸引大眾眼球時，丹麥的設(shè)計師依然我行我素，追求運(yùn)用純粹、簡單的木材。北歐的木材資源較為豐富且溫度低，生長期慢，木質(zhì)穩(wěn)定，因此適宜制作各種家具。這些家具大多不上漆，采用拋光、打磨、上蠟等工藝，保持木材的天然紋理和質(zhì)感，這點(diǎn)看來，北歐的極簡室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格也由此體現(xiàn)。

正是在這樣的情況下，丹麥誕生了許多追求純粹、簡單、自然不做作的家具設(shè)計師，他們的設(shè)計作品成就了現(xiàn)代家具設(shè)計的典范。

2 丹麥家具設(shè)計師及其作品

2.1 凱爾·柯林特(Kaare Klint)——開山鼻祖

提到丹麥的家具設(shè)計，我們不得不想起一位對該領(lǐng)域設(shè)計起到至關(guān)影響作用的設(shè)計師。他便是凱爾·柯林特(Kaare Klint)，被譽(yù)為丹麥家具設(shè)計的開山鼻祖。

作為哥本哈根皇家藝術(shù)學(xué)院家具設(shè)計系的開創(chuàng)者，他的設(shè)計理念影響了整整一代丹麥設(shè)計師。柯林特注重家具設(shè)計的功能性，被稱為丹麥第一位功能主義設(shè)計大師。在家具設(shè)計中，他不單純模仿，借鑒歷史各地域家具的有價值部分，取其精華，運(yùn)用自然傳統(tǒng)的材料，形成自己獨(dú)有的設(shè)計體系?？铝痔赜?933年設(shè)計的甲板椅以及作為世上第一把具有“可以動手打造”功能的Safari裝拆疊落式休閑椅(見圖1)，至今仍在生產(chǎn)中。

柯林特教導(dǎo)自己的學(xué)生創(chuàng)造功能合理、形式永恒的經(jīng)典家具。在他的影響下，誕生了一批現(xiàn)代家具設(shè)計的大師級人物，漢斯·瓦格納(Hans Wegner)便是其中一位。

2.2 漢斯·瓦格納(Hans Wegner)——椅子之父

漢斯·瓦格納(Hans Wegner)是當(dāng)今名聲大噪的丹麥家具設(shè)計大師。他早年雖是一名木匠，卻擁有罕見的藝術(shù)想象力，他善于將家具造型簡化，一生設(shè)計1 000多件家具，椅子獨(dú)占半壁江山。美國歷史上首場總統(tǒng)競選電視辯論，尼克松和肯尼迪兩人所坐的扶手椅便出自漢斯·瓦格納之手，它造型洗練、工藝精湛，令看慣了新古典主義的美國人眼前一亮，被美國權(quán)威設(shè)計雜志《室內(nèi)設(shè)計》評論為“這可能是世界上最美的椅子”。

值得一提的是，瓦格納對于中國傳統(tǒng)家具設(shè)計情有獨(dú)鐘。他的許多設(shè)計作品包含中國傳統(tǒng)元素。他設(shè)計了包括骨叉椅(如圖2所示)和中國椅(如圖3所示)等一系列富有東方情調(diào)又獨(dú)具北歐簡潔樸素風(fēng)格的坐具。

2.3 芬·居爾(Finn Juhl)

與漢斯·瓦格納(Hans Wegner)相比，芬·居爾(Finn Juhl)不盲從權(quán)威，獨(dú)辟蹊徑，另立山頭，他的設(shè)計在注重功能性的同時融入了美學(xué)觀念。提倡家具設(shè)計不僅講求功能合理，還應(yīng)注重藝術(shù)審美性，他設(shè)計的家具更像一件藝術(shù)品。

2.4 安恩·雅各布森(Arne Jacobsen)

安恩·雅各布森(Arne Jacobsen)被業(yè)界譽(yù)為“最著名的建筑設(shè)計師，成就極大的家具設(shè)計師和工業(yè)設(shè)計大師”。

安恩·雅各布森(Arne Jacobsen)沉迷于研究材料和比例，他擅長使用膠合板，他的早期作品由于受到勒·柯布西耶和密斯·凡德羅等現(xiàn)代主義設(shè)計大師的影響，因此他設(shè)計的家具融入一定現(xiàn)代觀念，成為丹麥?zhǔn)孜粚F(xiàn)代設(shè)計觀念引進(jìn)的設(shè)計師。

提及他的作品，最具代表性的是他為北歐航空公司量身設(shè)計的“天鵝椅”(如圖4所示)和“蛋殼椅”(如圖5所示)，這兩把椅子以及他早期設(shè)計的“蟻椅”一起成為20世紀(jì)家具設(shè)計的經(jīng)典之作。

2.5 維納·潘東(Verner Panton)

丹麥早期一直秉承“有機(jī)設(shè)計”的設(shè)計風(fēng)格，所謂“有機(jī)設(shè)計”，有兩層基本含義：

1)樸實(shí)的、簡單的、健康的和接近自然的設(shè)計；

2)組成設(shè)計整體的各個部分像有機(jī)物一樣相互聯(lián)系。

然而，隨著國際交流的日趨頻繁，每個國家都出現(xiàn)了與本國設(shè)計背道而馳的“異數(shù)”，他們不甘于因循守舊，墨守陳規(guī)，在設(shè)計中彰顯自己的獨(dú)特個性。20世紀(jì)60年代出現(xiàn)了一種新風(fēng)格，以維納·潘東(Verner Panton)為首的設(shè)計師創(chuàng)造了一種新的設(shè)計風(fēng)格——新有機(jī)設(shè)計。這種風(fēng)格的設(shè)計也利用有機(jī)形態(tài)，但不采用天然材料。潘東設(shè)計的潘東椅便是這種風(fēng)格影響下的產(chǎn)物。潘東椅(如圖6所示)作為世界第一張一次成型的S形單體懸臂椅，也是人類設(shè)計制造的第一張全塑料一次模壓成型的椅子。它線條優(yōu)美、色彩艷麗、姿態(tài)優(yōu)雅、具有強(qiáng)烈的雕塑感，一直倍受時尚界青睞。時至今日，仍享有國際盛譽(yù)，見諸各大時尚雜志。

此外，維納·潘東(Verner Panton)還設(shè)計了“錐椅”“心椅”(如圖7所示)等外表獨(dú)特的椅子。

2.6 丹麥設(shè)計三怪杰

在丹麥設(shè)計史中，維納·潘東(Verner Panton)，保爾·雅荷爾摩(Paul Kjaerholm)和娜娜·迪賽爾(Nanne Ditzel),這三位杰出的設(shè)計師被稱為“丹麥設(shè)計三怪杰”。他們的設(shè)計體現(xiàn)了自我的強(qiáng)烈個性，與柯林特開創(chuàng)的“有機(jī)設(shè)計”風(fēng)格幾乎毫無關(guān)聯(lián)。

2.6.1 保爾·雅荷爾摩(Paul Kjaerholm)

保爾·雅荷爾摩(Paul Kjaerholm)的設(shè)計或許可以稱為戰(zhàn)后斯堪地那維亞地區(qū)最優(yōu)雅的作品。20世紀(jì)，在柯林特“有機(jī)設(shè)計”的影響下，大部分丹麥家具設(shè)計師都力圖表現(xiàn)木材的天然之美，而雅荷爾摩獨(dú)辟蹊徑，選擇利用鋼材的延展性和獨(dú)特的表面處理效果，來詮釋他的家具。在僅僅二十年的設(shè)計生涯中，他創(chuàng)作了數(shù)量驚人的桌椅、沙發(fā)，其中不少成為20世紀(jì)的經(jīng)典之作。

2.6.2 娜娜·迪賽爾(Nanne Ditzel)

多才多藝、出生高貴的娜娜，作為北歐學(xué)派唯一一位女性設(shè)計師，至今仍活躍在設(shè)計舞臺上。在她的設(shè)計作品中，對各種新技術(shù)、新材料都進(jìn)行廣泛嘗試。娜娜擅長運(yùn)用幾何元素，并且對蝴蝶極為入迷，經(jīng)過多年的細(xì)心研究，她于1990年設(shè)計了最令人振奮的作品——蝴蝶椅。

這三位丹麥設(shè)計師設(shè)計的作品對國際產(chǎn)生重大影響，開拓了六七十年代現(xiàn)代家具設(shè)計領(lǐng)域的新篇章。

3 丹麥設(shè)計經(jīng)久不衰的原因

丹麥家具設(shè)計能夠長盛不衰、名垂青史的原因有如下幾點(diǎn)：

1)丹麥的設(shè)計師們永遠(yuǎn)不滿足于“紙上談兵”，對于他們來說，一件好的家具，一定要經(jīng)過了親身實(shí)踐才算真正完成設(shè)計。

2)丹麥設(shè)計師繼承和發(fā)揚(yáng)自身值得推崇的精髓,其家具設(shè)計所注重的簡潔和功能主義，以及家具的舒適感和實(shí)用性，在每一位丹麥設(shè)計師的作品都得以體現(xiàn)。在繼承前人優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)之上，又融合自身對于設(shè)計的解讀及個人風(fēng)格，將這些設(shè)計概念進(jìn)行重新詮釋后，衍生出新的設(shè)計作品。丹麥現(xiàn)代經(jīng)典設(shè)計作品的延續(xù)性值得推崇。

3)追溯丹麥設(shè)計發(fā)展史，最重要的原因是當(dāng)時的丹麥，整個社會積累了良好的手工藝基礎(chǔ)，手工藝人才呈現(xiàn)井噴狀態(tài)。許多設(shè)計師，他們構(gòu)思草圖的精準(zhǔn)程度達(dá)到極限，要將設(shè)計的家具送上流水線，就需要手工制作這些模型。

4 結(jié)語

回顧20世紀(jì)丹麥家具設(shè)計發(fā)展史，我們可以看到，那個時代，丹麥的家具設(shè)計能占據(jù)一定地位與他們具有大量的手工藝人才有密切關(guān)系。然而，當(dāng)今社會，隨著工業(yè)化浪潮多次侵襲、電腦建模的興盛，手工藝逐漸成為一個冷門職業(yè)，人們忽視對于手工藝人才的培養(yǎng)，由于手工藝人才的大量缺失，我們看到的浮于表面的設(shè)計太多。

丹麥乃至整個世界需要一批優(yōu)秀的手工藝人才，重整旗鼓，來開拓更廣、更深的家具設(shè)計領(lǐng)域。

[1] 白天佑.沃納·潘頓與新有機(jī)設(shè)計[J].裝飾，2005(12):57-58.

[2] 方 海.丹麥現(xiàn)代家具[J].裝飾，2000(5):57-59.

[3] 方 海.20世紀(jì)主流家具設(shè)計大師的設(shè)計思想及其作品(九)[J].家具與室內(nèi)裝飾，2003(6):82-85.

[4] 張澤健.明式椅子與北歐椅子的比較研究[D].無錫:江南大學(xué)，2009.

Eternity of Danish furniture design★

JIANG Yu-xin GONG Yi-bing* GENG Na

(MaterialsScienceandEngineeringSchool,NortheastForestryUniversity,Harbin150040,China)

This paper elaborated the characteristics of Danish furniture design, introduced in detail the works and design philosophy of famous Danish furniture designers, and analyzed the causes of Danish furniture design could be enduring, provided new idea for contemporary furniture design.

furniture, design, material, process

1009-6825(2014)35-0227-02

2014-09-23★：虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在室內(nèi)與家具設(shè)計中的應(yīng)用研究(項(xiàng)目編號：12524014)

姜雨欣(1989- )，女，在讀碩士； 耿 娜(1989- )，女，在讀碩士

宮藝兵(1968- )，男，副教授

TU237

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