李 雪

（河北師范大學(xué) 音樂學(xué)院，河北 石家莊 050024）

對(duì)輕歌劇《蝙蝠》中女仆阿黛勒的角色分析

李 雪

（河北師范大學(xué) 音樂學(xué)院，河北 石家莊 050024）

本文是對(duì)約翰.施特勞斯輕歌劇《蝙蝠》中女仆阿黛勒形象的角色分析，這堪稱歌劇史上最著名的“女仆”形象。本文首先從歌劇作者的介紹來展開，爾后又從歌劇《蝙蝠》本身，劇中阿黛勒所演唱的作品、角色本身審視以及女仆的藝術(shù)形象對(duì)當(dāng)今歌唱家和歌劇演藝事業(yè)的重大影響等四個(gè)方面逐層深入地對(duì)阿黛勒的女仆角色進(jìn)行了較全面的分析。

約翰·施特勞斯；《蝙蝠》；女仆阿黛勒

一、約翰·施特勞斯

約翰·施特勞斯是奧地利著名的指揮家、小提琴家、作曲家，1825年10月25日出生于維也納的一個(gè)音樂世家，被世人譽(yù)為“圓舞曲之王”。

他是一位多產(chǎn)作曲家，其作品包括輕歌劇16部，進(jìn)行曲43首，卡得累爾舞曲73首，波爾卡舞曲117首，圓舞曲168首。約翰的創(chuàng)作曲風(fēng)輕松自由，而且他的創(chuàng)作與奧地利民間音樂和日常生活緊密結(jié)合，主張追求自然，堪稱維也納的交響音詩。他的音樂多數(shù)表達(dá)了人民對(duì)生活的熱愛的情感與氣質(zhì)，深受人們喜愛。

二、輕歌劇《蝙蝠》

（一）《蝙蝠》產(chǎn)生的時(shí)代背景

《蝙蝠》這部輕歌劇是約翰·施特勞斯1874年所作，這是浪漫主義的背景下所編撰的。

（二）歌劇《蝙蝠》的劇情簡介

《蝙蝠》分為三幕劇情：

第一幕：富翁愛森斯坦別墅的室內(nèi)

羅莎琳達(dá)的情人阿爾弗雷德在自家門外，自己已為人妻，此時(shí)她害怕事情暴露便答應(yīng)了女仆的請(qǐng)假要求，這時(shí)即將服刑的丈夫愛森斯坦和好友決定在入獄前玩?zhèn)€痛快，便離開了家。爾后情人阿爾弗雷德闖入家中與羅莎琳達(dá)共度良宵，最后被誤認(rèn)為是男主人抓到了監(jiān)獄。

第二幕：奧爾洛夫斯基舞會(huì)上

舞會(huì)上，女仆扮成了“女歌手”，男主人扮成“侯爵”。更巧的是他們都認(rèn)出了彼此，但是為了達(dá)到各自目的，他們都沒有出賣對(duì)方，女仆此時(shí)演唱了俏皮的《笑之歌》。

獄長弗蘭克、女主人羅莎琳達(dá)也來到舞會(huì)，而她一身伯爵夫人裝扮又偏偏被假侯爵看上了，為表達(dá)愛意，侯爵便把自己心愛懷表贈(zèng)送給了她。

第三幕：監(jiān)獄中

獄長弗蘭克回去不久，阿黛勒來到監(jiān)獄請(qǐng)求弗蘭克幫忙，這時(shí)愛森斯坦前來聲稱自己服刑期已滿，予以釋放。接著羅莎琳達(dá)也來到這里解救阿爾費(fèi)雷德，結(jié)果看到丈夫也在這里。當(dāng)愛森斯坦得知全部事實(shí)后，怒發(fā)沖冠，羅莎琳達(dá)為制服他便拿出了舞會(huì)上贈(zèng)予自己的懷表，弄得愛森斯坦狼狽不堪。最終，愛森斯坦夫婦言好如初，女仆阿黛勒嫁給了弗蘭克，全場(chǎng)以歡快的合唱結(jié)束。

（三）對(duì)《蝙蝠》中《笑之歌》的音樂研析

這首詠嘆調(diào)是在第二幕中，阿黛勒戲弄她的男主人時(shí)所演唱的。本首作品是G大調(diào)，3/8拍的華爾茲小快板，全曲是單三部曲式。曲調(diào)輕快詼諧，以G大調(diào)為主貫穿其中，并伴有多次轉(zhuǎn)調(diào)，該曲結(jié)構(gòu)連貫流暢，讓人情緒激動(dòng)。

阿黛勒的音樂特征主要從以下五方面進(jìn)行研析：

1、旋律方面。最為突出的就是六度，這樣的旋律圍繞主題音樂上下波動(dòng)，并伴有跳音，使樂曲輕快流暢。

2、節(jié)奏方面。音樂中充滿民族舞蹈節(jié)奏是它的一大特色，其中的進(jìn)行曲和華爾茲民族風(fēng)情舞蹈為其錦上添花。《笑之歌》中柔美華爾茲節(jié)奏貫穿全曲。

3、配器方面。主要采用弦樂和木管樂，這些樂器在演奏時(shí)方式靈活，交相呼應(yīng)。

4、和聲方面。阿黛勒音樂中主和弦與屬和弦貫穿其中。色彩和弦的使用也很多，以副屬和弦為常見。

5、調(diào)式調(diào)性方面。阿黛勒音樂都是大調(diào)歌曲，其中會(huì)出現(xiàn)多次轉(zhuǎn)調(diào)，最終再回歸主調(diào)。表現(xiàn)的是歡快明朗的風(fēng)格。

三、輕歌劇《蝙蝠》中女仆的角色對(duì)當(dāng)今歌劇演藝的擇取價(jià)值

（一）對(duì)劇中女仆形象的審視

阿黛勒的人物角色，是通過聲樂、器樂、舞蹈等各種藝術(shù)綜合編織塑造出來的。流露出了創(chuàng)作者想要遠(yuǎn)離當(dāng)時(shí)殘酷的社會(huì)，表達(dá)了人們對(duì)美好生活的一種向往，阿黛勒成為了世界歌劇中一個(gè)鮮活的典型。

（二）女仆的演唱對(duì)當(dāng)今花腔女高音的影響

《蝙蝠》自上映至今。一直廣泛影響著世界各國的歌劇發(fā)展，劇中最經(jīng)典莫過于女仆阿黛勒的角色，世界上絕大多數(shù)知名的花腔女高音都扮演過此角色，她因此成為了歌劇史上最經(jīng)典最著名的“女仆”形象。而詠嘆調(diào)《笑之歌》之后成為了花腔女高音演唱技巧的一個(gè)“試金石”。

輕歌劇《蝙蝠》純粹是對(duì)社會(huì)生活的真實(shí)寫照，這有別于傳統(tǒng)歌劇，以前的歌劇絕大多數(shù)都是貴族的專權(quán)享用品，而以《蝙蝠》為代表的作品則已成為社會(huì)各層人士的欣賞物，已經(jīng)大眾化，普遍化。這恰恰是西方歌劇的一種進(jìn)步。

（三）女仆的角色對(duì)當(dāng)今歌劇演藝的影響及擇取價(jià)值

輕歌劇《蝙蝠》中經(jīng)典之經(jīng)典的要數(shù)阿黛勒這位女仆形象。不論是歌曲演唱技巧方面還是角色扮演方面都已經(jīng)在人們給觀眾留下了永不磨滅的記憶。這是來自歌劇本身的一種魅力，最核心的可以說是阿黛勒這個(gè)女仆形象的藝術(shù)魅力。越來越多的表演藝術(shù)家們開始去學(xué)習(xí)和演唱阿黛勒的作品，掀起了陣陣“女仆”狂潮。這對(duì)于歌劇人物表演、歌曲演唱技巧等無疑是一種促進(jìn)。

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