孔文婷，葉 菲，李問菊

（東北農(nóng)業(yè)大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150030）

一、 林吉良先生及代表作品

林吉良先生，作曲家 阮教育家 ，1960年入大連歌舞團從事演奏工作?，F(xiàn)任沈陽音樂學(xué)院民樂系外聘教授、中國民族管弦樂學(xué)會常務(wù)理事、阮專業(yè)委員會榮譽會長、遼寧省民族管弦樂學(xué)會副會長。同時，林吉良教授任美國西南國際大學(xué)音樂部博士，新加坡萊佛士音樂學(xué)院客座教授，沈陽音樂學(xué)院客座教授。

林吉良教授是阮專業(yè)的主要開創(chuàng)人之一，在阮的發(fā)展方面作出了巨大貢獻。表現(xiàn)在（一）是他創(chuàng)作了《草原抒懷》、《游泰山》等數(shù)十首阮獨奏曲，結(jié)束了阮只能作為伴奏樂器的歷史；（二）是極大地豐富了阮的演奏技巧，開拓了阮獨奏的新領(lǐng)域；（三）是培養(yǎng)了一大批阮獨奏演員，為中國各地著名音樂院校培養(yǎng)和輸送了一批在國內(nèi)外具有影響力的阮專業(yè)人才。

1983年4月，人民音樂出版了其中阮獨奏曲《贊歌》和《鳳凰花開》，這是新中國成立以來首次發(fā)表的中阮獨奏曲，填補了阮專業(yè)沒有獨奏曲的空白，后來人民音樂出版社又特約林吉良整理其創(chuàng)作的16首阮曲，編入《阮曲第一、第二集》。創(chuàng)作的《草原抒懷念》被規(guī)定為中國樂器國際比賽的參賽曲目，并榮獲1982遼寧省政府“文藝創(chuàng)作獎”；《游泰山》榮獲1988年遼寧省民族音樂作品比賽二等獎（一等獎空缺）。1994年，大連音像出版社出版了以《松風寒》命名的“林吉良阮作品專集”盒式磁帶和《林吉良阮撥彈法》一書。1984年4月于中國音樂學(xué)院做“技巧和技巧的應(yīng)用”的學(xué)術(shù)報告，同年10月于西安音樂學(xué)院做“形象和形象化教學(xué)”的學(xué)術(shù)報告。1988年6月由省、市音樂家協(xié)會、大連市文化局和大連歌舞團共同主辦了尤其作曲的“古韻輕歌”音樂會。1995年5月21日至28日應(yīng)澳門文化司的邀請赴澳門進行文化交流，1995年12月主筆創(chuàng)作的板胡獨奏曲（周雪梅演奏）獲國家文化部頒發(fā)的群星獎銀獎。2002年8月由國家文化部聘請為中國青少年藝術(shù)大賽第一屆民族樂器比賽評委，同年于新加坡?lián)稳珖A樂比賽評委。曾四次主持遼寧省民族管弦樂學(xué)會專業(yè)委員會學(xué)術(shù)研討會。其業(yè)績被收入《中國音樂家名錄》等辭書。先后為沈陽、上海、西安以及在北京的幾所音樂學(xué)院培養(yǎng)輸送了一批頗具影響的阮專業(yè)人才。并分別獲多次國內(nèi)國際比賽大獎。

林吉良教授阮作品風格樸素清新，旋律優(yōu)美動聽，作品內(nèi)容牽涉廣泛。主要以民族性和敘事性風格為主，如：《西域行》、《山里的歌》、《滿江紅》、《風搖竹》、天韻—四拍《天行云流水》、《石頭韻》、《遐方怨》、《草原抒懷》、《靈弦戲獅》、《睡蓮》、《游泰山》、《思戀》、《山吟》、《葡萄架下》、《翠華山傳奇》等，業(yè)界音樂家評論林吉良教授“富有成效的探索，添補了阮專業(yè)的許多空白?！薄傲旨紝θ畹呢暙I，擴寬了它的天地，增添了它的魅力。”“使阮藝術(shù)達到了一定的高度。”

二、 劉星先生及代表作品

劉星先生，著名中阮演奏家和作曲家，1982年畢業(yè)于上海音樂學(xué)院，他的作品風格較通俗性，擺脫了阮形象性的作品創(chuàng)作，使他的作品風格與其他阮作曲家截然不同，他采用了吉他元素，創(chuàng)作的阮曲節(jié)奏新穎，作品色彩豐富并結(jié)合了流行音樂，開拓了阮現(xiàn)代作品的演奏技法，開啟了阮現(xiàn)代作品的創(chuàng)作和演奏風潮。

隨著東西方文化的交流增多，西方各種形式的音樂及其概念大量融入中國。劉星先生打破了傳統(tǒng)的作曲模式，很少出現(xiàn)單一的單線條旋律，大量運用了和聲、復(fù)調(diào)，大篇幅的十六分音符，強勁復(fù)雜的節(jié)奏、短促的休止符，讓人耳目一新。劉星先生的阮現(xiàn)代作品有：《孤芳自賞》、《山歌》、《無所事事》、《即興曲》、《天地之間》第六號等等大量的優(yōu)秀阮獨奏和重奏作品，他還創(chuàng)作了阮的第一部阮協(xié)奏曲《云南回憶》，1984年劉星先生把中阮搬上舞臺與西洋管弦樂隊協(xié)奏，作品采用不同節(jié)奏型轉(zhuǎn)換和流行樂的和聲色彩等元素，以演奏技術(shù)性為主，共分三個樂章，第一樂章中庸的中板、第二樂章呆滯的慢板和第三樂章機械的快板，每個樂章各有特點，使中阮的技術(shù)和音樂性達到了全面的體現(xiàn)。首演后對中阮創(chuàng)作風格和演奏技術(shù)影響很大，這在阮的發(fā)展做出新的貢獻，使這件樂器有了新的發(fā)展空間。近幾年，也開始有很多作曲家創(chuàng)作了阮協(xié)奏曲如周煜國《山韻》等，阮的現(xiàn)代風格的演奏技巧，豐富了阮的演奏技術(shù)，增強了聽覺效果，大大拓展了阮在舞臺的表現(xiàn)力。

三、王仲丙先生及代表作品

王仲丙阮演奏家，現(xiàn)代中阮和大阮發(fā)明人，中國國家一級演奏家，中央廣播民族樂團大阮演奏家。王仲丙先生在張子銳先生改良的阮的基礎(chǔ)上致力于阮的研究改革。參照古代“阮咸”外形，設(shè)計了“中國民族樂器中阮、大阮”，1956年在第一屆全國音樂周推廣、應(yīng)用，成功地填補了民族樂隊中彈撥樂器的中、低音不足，1979年3月全國民族器樂“成都會議”上，中阮、大阮列入民族管弦樂隊的常規(guī)樂器。國務(wù)院授予王仲丙“表演藝術(shù)事業(yè)作出突出貢獻的表演藝術(shù)家”，享受國務(wù)院津貼。王仲丙還編著出版了國內(nèi)第一本《阮演奏法》，開創(chuàng)了阮獨奏藝術(shù)的先河。他創(chuàng)作的作品有：《引水上山坡》、《拉薩舞曲》、《流水新頌》、《瑤族長鼓舞》等優(yōu)秀阮作品。其中《拉薩舞曲》是王仲丙的代表作品之一，作品以藏族舞蹈音樂為創(chuàng)作基調(diào)，全曲共由引子、中板、快板三個部分組成，運用長輪演奏技法表閑了遼闊的藏區(qū)的美麗風光，又運用滑音、打音、掃佛弦等技法描繪出藏族人民能歌善舞的歡樂場面。

四、寧勇先生及代表作品

寧勇先生，廣州華南師范大學(xué)音樂學(xué)院阮專業(yè)教授，研究生導(dǎo)師，阮演奏家、作曲家。在樂器設(shè)計方面，設(shè)計出五個品種一整套的新型系列阮，將阮由原來的大阮、中阮、小阮、低阮系列增加了高音阮，其中“雙弦高音阮”、“新型阮音箱”、“阮防滑板”三項成果分別獲得三項國家專利，被稱為寧氏系列阮。

寧勇先生，編制多套阮專業(yè)教材，發(fā)表阮曲30余首，發(fā)表論文《阮史漫話》、《系列阮藝術(shù)的開發(fā)與拓展》。他的作品大多具有濃郁的西北地域風格，在整理、研究、繼承和應(yīng)用長安古樂方面都取得很好的成績，也為阮曲在長安古樂風格的形成與建立作出了貢獻。主要代表作品有：《絲路駝鈴》、《玉樓月》等作品。其中《絲路駝鈴》是寧勇先生的代表作品之一，該曲用新疆地區(qū)的民歌素材創(chuàng)作而成，表現(xiàn)了在古絲綢之路上行走的一旅駱駝隊，駝鈴聲,由遠而近；小憩時，他們跳起了歡快的舞蹈，以解長途跋涉的沉悶與疲乏；振奮精神后又踏上了征途，漸漸遠去。整首作品古樸清淡，具有較強的感染力。主要運用泛音描繪駝鈴的聲音，其中的旋律音采用左手的吟弦和揉弦的演奏技巧，進一步增強了西域色彩和地方的音樂韻味。

在中國民族器樂藝術(shù)的發(fā)展中，阮是一件古老而又得到新生的樂器。新中國成立后，阮經(jīng)歷了60多年，樂器在形制和作品上都逐漸得到了很好的發(fā)展，當今除了本文提到的四位阮演奏、作曲家，他們?yōu)槿畹母脑旌妥髌返膭?chuàng)作發(fā)展起到了巨大的貢獻和推動作用。還有很多作曲家開始寫作阮曲，不斷拓展和豐富阮的各種樂曲風格，增強阮的演奏技術(shù)難度，在學(xué)術(shù)方面，也開始逐漸進行探究，本文更多的音樂愛好者了解阮這一樂器，希望能看到更多的好作品，為阮的更好發(fā)展而努力。

[1]中國民族音樂.中華樂器大典[M].北京:民族出版社,2002.

[2]林吉良.林吉良阮曲集[M].大連:大連出版社,2000.