中阮
- 中阮演奏中左右手協(xié)調(diào)演奏的思考
蘇 靜中阮是中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器中的一種， 具有獨(dú)特的音色和表現(xiàn)力， 廣泛用于音樂(lè)演奏和音樂(lè)創(chuàng)作中。 中阮演奏技巧的高低， 直接影響到演奏者的音樂(lè)表現(xiàn)和觀眾的視聽(tīng)體驗(yàn)。 而在中阮演奏技巧中， 左右手協(xié)調(diào)演奏的能力是一大難點(diǎn)， 也是許多演奏者需要面對(duì)的問(wèn)題。 本文旨在從中阮演奏的基本技巧、 左右手協(xié)調(diào)演奏的難點(diǎn)以及解決方法三個(gè)方面進(jìn)行探討， 為中阮演奏者提供一些實(shí)用的指導(dǎo)意見(jiàn)， 幫助他們更好地掌握中阮演奏技巧， 展現(xiàn)中阮這一傳統(tǒng)樂(lè)器的魅力。一、 中阮的特點(diǎn)中阮是中國(guó)
輕音樂(lè) 2023年9期2023-11-18
- 淺析中阮與琵琶右手演奏技法異同點(diǎn)
共鳴。雖然琵琶、中阮已誕生數(shù)千年，但唐朝之前并未引起人們的重視，唐朝后才逐漸成為主流。需要注意的是，即便是在鼎盛的唐朝，中阮的獨(dú)奏曲目也十分有限，多數(shù)情況下，中阮均作為演奏批判曲目的樂(lè)器而存在，這也是其演奏手法、技巧和琵琶高度重合的主要原因。本文以琵琶、中阮的發(fā)展史為落腳點(diǎn)，針對(duì)二者在演奏技法方面所存在異同展開(kāi)深入討論，以供參考。一、琵琶及中阮的發(fā)展史（一）琵琶琵琶不僅是彈撥樂(lè)器之王，同時(shí)還是民樂(lè)之王?，F(xiàn)有琵琶均為木質(zhì)，其音箱外觀呈半梨形，音箱上方裝有四弦
戲劇之家 2023年25期2023-10-16
- 淺析中阮曲《草原抒懷》的音樂(lè)風(fēng)格及演繹
原游牧民族生活的中阮名曲，該曲運(yùn)用了多種演奏技巧手法，曲調(diào)悠揚(yáng)、遼闊，通過(guò)演奏者高超的演奏技巧給觀眾呈現(xiàn)了草原人民生活一派祥和的真實(shí)景象。音樂(lè)風(fēng)格獨(dú)特，具有其它中阮曲中少有的草原特色。本文通過(guò)對(duì)中阮曲《草原抒懷》的演奏技法、曲式及音樂(lè)風(fēng)格分析，淺談此曲音樂(lè)風(fēng)格的獨(dú)特性，希望可以更好地學(xué)習(xí)這首樂(lè)曲，更加真實(shí)地表現(xiàn)樂(lè)曲最佳效果。關(guān)鍵詞：《草原抒懷》 中阮 ?演奏技法 ?曲式分析 ?林吉良中阮曲《草原抒懷》創(chuàng)作完成于20世紀(jì)80年代初，源于林吉良教授的一次內(nèi)蒙古
樂(lè)器 2023年6期2023-07-10
- 小學(xué)民樂(lè)團(tuán)中阮聲部教學(xué)方法
——以廈門(mén)大學(xué)附屬實(shí)驗(yàn)小學(xué)民樂(lè)團(tuán)為例
國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器之一。中阮的音色圓潤(rùn)、豐富、獨(dú)具特色，在民樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)中主要承擔(dān)和聲伴奏。聲部的好壞對(duì)一個(gè)民樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)的好壞具有直接影響，每個(gè)聲部都是構(gòu)成民樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)的基礎(chǔ)。優(yōu)秀的民樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)，是由一個(gè)個(gè)優(yōu)秀的聲部構(gòu)成的。音樂(lè)教師承擔(dān)學(xué)校民樂(lè)團(tuán)中阮聲部的教學(xué)任務(wù)，應(yīng)教授學(xué)生正確、規(guī)范的彈奏方法，帶領(lǐng)中阮聲部的成員演奏好每一部作品，達(dá)到作品要求。廈大附小民樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)成立于2017年7月，是福建省中小學(xué)學(xué)生樂(lè)團(tuán)培育建設(shè)項(xiàng)目之一，按照低（萌芽團(tuán)）—中（新芽團(tuán)）—高（蓓蕾
幸福家庭 2022年12期2023-01-09
- 淺談現(xiàn)代中阮藝術(shù)的表現(xiàn)特性與演奏技巧
730013）中阮已經(jīng)有2000 多年的歷史了，作為一門(mén)歷史悠久的高雅藝術(shù)，流傳和發(fā)揚(yáng)至今。早在我國(guó)的明清時(shí)代，因?yàn)槭艿搅藖?lái)自西方文化的沖擊和影響，中阮文化的發(fā)展受到了限制，在當(dāng)前新時(shí)代的發(fā)展背景之下，我國(guó)十分注重優(yōu)良傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)揚(yáng)，因此，中阮這一優(yōu)秀的歷史文化，逐漸引起了人們的重視，本篇文章主要側(cè)重于對(duì)中阮藝術(shù)的表現(xiàn)特征和演奏技巧方面的整體性概述和分析，旨在進(jìn)一步推動(dòng)中阮藝術(shù)表演水準(zhǔn)的有效提升，促進(jìn)我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的發(fā)揚(yáng)傳承。一、中阮藝術(shù)概述中阮
戲劇之家 2022年8期2022-11-13
- 中阮在京劇中的藝術(shù)傳播以及演奏運(yùn)用
經(jīng)過(guò)反復(fù)探索，將中阮等樂(lè)器納入到演奏體系之中，從而提升中音和低音水平，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)器樂(lè)演奏環(huán)節(jié)，京胡、月琴、三弦的協(xié)調(diào)，形成良好的視聽(tīng)體驗(yàn)。隨著京劇表演經(jīng)驗(yàn)日益積累，中阮角色定位發(fā)生深刻變化，演奏人員逐漸從樂(lè)手兼任抓變?yōu)閷?zhuān)業(yè)樂(lè)手擔(dān)任，這種舞臺(tái)演奏方式，可以更好地發(fā)揮中阮音色、音域特點(diǎn)，營(yíng)造良好舞臺(tái)氛圍，切實(shí)滿(mǎn)足公眾審美需求。一、中阮在京劇中的作用分析對(duì)中阮在京劇中作用與價(jià)值的全面總結(jié)、梳理，有助于表演者形成正確價(jià)值觀念，明確中阮演奏的舞臺(tái)定位，為后續(xù)藝術(shù)教學(xué)要
藝術(shù)品鑒 2022年26期2022-11-08
- 中阮老寧
。老團(tuán)長(zhǎng)就讓他學(xué)中阮。老團(tuán)長(zhǎng)說(shuō)了中阮的歷史，又背白居易的詩(shī)：“掩抑復(fù)凄清，非琴不是箏。還彈樂(lè)府曲，別占阮家名。古調(diào)何人識(shí)，初聞滿(mǎn)座驚?！比缓髶七^(guò)一把中阮，當(dāng)場(chǎng)彈撥了一曲《春江花月夜》。那柔和圓潤(rùn)富有詩(shī)意的音色、寬廣的音域，立馬揪住了老寧的心。老寧答應(yīng)了。那一刻，同學(xué)老牛杠了一句：“你弄那個(gè)東西有啥用！”老寧不管，樂(lè)樂(lè)呵呵地彈起中阮。他看起來(lái)大大咧咧不拘小節(jié)，其實(shí)心細(xì)如發(fā)。老團(tuán)長(zhǎng)教他學(xué)中阮時(shí)，他不僅學(xué)習(xí)技法，還研究樂(lè)器的歷史與特性。尤其是在彈奏曲目時(shí)，他喜歡
百花園 2022年2期2022-07-06
- 龍江劇樂(lè)隊(duì)伴奏中中阮的地位作用
求。基于此，為使中阮能完成伴奏任務(wù)，探析中阮在龍江劇樂(lè)隊(duì)中的作用顯得尤為重要。一、龍江劇藝術(shù)及音樂(lè)特色龍江劇是我國(guó)最年輕的戲曲劇種之一，以二人轉(zhuǎn)、拉場(chǎng)戲的音樂(lè)為基礎(chǔ)，吸收東北民間音樂(lè)，把說(shuō)唱和歌舞演唱的形式逐步豐富，發(fā)展成戲曲形式，龍江劇音樂(lè)唱腔的結(jié)構(gòu)形式，確定了以群眾熟悉的四平調(diào)、盤(pán)家鄉(xiāng)為主調(diào)，選用紅柳子、文嗨嗨、武嗨嗨、打棗調(diào)、哭糜子等曲牌為輔助曲調(diào)。文學(xué)語(yǔ)言樸實(shí)風(fēng)趣，表演動(dòng)作歌舞性強(qiáng)，特色濃郁。音樂(lè)唱腔的結(jié)構(gòu)形式是以主調(diào)貫穿、連接、融合輔助曲調(diào)的板腔
劇作家 2022年4期2022-03-25
- 論中阮移植琵琶曲《虛籟》的見(jiàn)解分析
極大的互通性。如中阮和琵琶，兩者同樣作為弦類(lèi)樂(lè)器，無(wú)論是從彈奏手法還是從音域的角度，都有極高的相似性，但是又有著細(xì)微的不同，正是這細(xì)微的不同之處，導(dǎo)致中阮演奏琵琶曲會(huì)有新的感覺(jué)，就以中阮移植琵琶曲《虛籟》做簡(jiǎn)要的分析?！娟P(guān)鍵詞】中阮;琵琶;曲目移植【中圖分類(lèi)號(hào)】J632? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2022）12-0084-03一、引言曲目移植是指根據(jù)原樂(lè)器進(jìn)行創(chuàng)作的曲目由新的樂(lè)器進(jìn)行演奏，可
今古文創(chuàng) 2022年12期2022-03-22
- 中阮與琵琶共同曲目《火把節(jié)之夜》的不同藝術(shù)特色研究
藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院中阮與琵琶作為我國(guó)藝術(shù)瑰寶，屬于民族樂(lè)器，在我國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展的過(guò)程中扮演重要的角色。《火把節(jié)之夜》曲目是1979年吳俊創(chuàng)作的作品，靈活運(yùn)用中阮與琵琶，實(shí)現(xiàn)了兩者在曲目中的融合和促進(jìn)，凸顯兩者樂(lè)器融合的音樂(lè)特色、藝術(shù)特色，具有良好的藝術(shù)審美價(jià)值。對(duì)《火把節(jié)之夜》的曲目進(jìn)行研究，能夠了解中阮與琵琶在其中的作用，從而使其在《火把節(jié)之夜》曲目演奏中更好地呈現(xiàn)內(nèi)在情境，推進(jìn)《火把節(jié)之夜》曲目的現(xiàn)代化發(fā)展進(jìn)程[1]。一、中阮與琵琶歷史源流（一）中阮歷史
藝術(shù)家 2021年6期2021-11-27
- 中阮演奏與琵琶演奏的比較研究
蘇霓莉引 言在中阮樂(lè)器發(fā)展中，與琵琶樂(lè)器演奏相比，存在相似性特征，同時(shí)，隨著中阮與琵琶樂(lè)器的不斷創(chuàng)新，也使中阮演奏中加入獨(dú)特的阮演奏技巧，提升阮演奏的價(jià)值。琵琶演奏也會(huì)結(jié)合作品的實(shí)際情況，融入音色和情感。二者在演奏技巧方面，雖然存在一定相似性，但是在音色、表達(dá)等方面也略有不同。所以，需要結(jié)合中阮與琵琶的發(fā)展特征，合理總結(jié)二者演奏的不同和相同之處，感受不同樂(lè)曲的演奏方式。一、中阮與琵琶的發(fā)展概述（一）中阮在中阮的歷史發(fā)展中，針對(duì)阮的歷史來(lái)源，不同時(shí)期有著不同
黃河之聲 2021年4期2021-11-27
- 中阮作品《云南回憶》演奏分析
中《云南回憶》為中阮藝術(shù)代表作之一，帶有鮮明的云南音樂(lè)特色，及吸收了中華民樂(lè)素材，又融合了現(xiàn)代作曲技法，對(duì)其演奏進(jìn)行深入分析，有助于我國(guó)阮藝術(shù)的現(xiàn)代化與可持續(xù)發(fā)展。一、《云南回憶》創(chuàng)作背景與影響《云南回憶》是由“中阮大師”劉星先生于1986年創(chuàng)作的第一首中阮協(xié)奏曲。就讀于上海音樂(lè)學(xué)院民族樂(lè)器演奏月琴專(zhuān)業(yè)的劉星先生對(duì)中阮、吉他、鋼琴等樂(lè)器演奏有著濃厚的興趣，并潛心學(xué)習(xí)，在課余時(shí)間為同學(xué)伴奏，逐漸與中阮結(jié)緣。1984年，劉星先生于民樂(lè)隊(duì)辭職并走上了“自由音樂(lè)人
黃河之聲 2021年20期2021-11-27
- 中阮演奏個(gè)性化風(fēng)格的形成探討
天津音樂(lè)學(xué)院一、中阮演奏個(gè)性化風(fēng)格的內(nèi)涵和價(jià)值所謂個(gè)性化風(fēng)格，是指藝術(shù)家在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，出于自身的藝術(shù)觀念，憑借自身的藝術(shù)技法所表現(xiàn)出來(lái)的較為穩(wěn)定的藝術(shù)風(fēng)貌、氣質(zhì)和格調(diào)等，其既是區(qū)分不同藝術(shù)家的重要標(biāo)志，也是藝術(shù)家走向成熟和成功的必由之路。具體到中阮演奏中，就是演奏者的精神風(fēng)貌、肢體動(dòng)作、演奏效果等都是與眾不同的，是富有創(chuàng)造性的，演奏者不僅可以獲得觀眾的認(rèn)可，還給觀眾留下了深刻而難忘的印象。中阮演奏個(gè)性化風(fēng)格的價(jià)值和意義主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。首先，中
藝術(shù)家 2021年2期2021-11-26
- 從阮品的角度探索其對(duì)中阮音準(zhǔn)的影響
至關(guān)重要的作用。中阮的產(chǎn)品按照十二種平均方法排列在指板上。現(xiàn)在，材料越來(lái)越多樣化，通常由骨頭或金屬制成。軟產(chǎn)品不僅具有調(diào)節(jié)音高的功能，而且具有傳遞聲音和改善音色的功能。通過(guò)介紹《格洛斯特詞典》的作用，我們可以看到阮籍不僅可以使表演者迅速找到相應(yīng)的音高，而且可以美化音色。作者認(rèn)為產(chǎn)品可以使表演者快速找到相應(yīng)的音高，但不能保證表演者可以找到相應(yīng)的音高。一些阮籍學(xué)習(xí)者可能對(duì)音質(zhì)有完全的依賴(lài)，因?yàn)樗麄儗?duì)產(chǎn)品有單方面的了解。但是，通過(guò)某些樂(lè)曲的演奏，細(xì)心的學(xué)習(xí)者會(huì)發(fā)
魅力中國(guó) 2021年28期2021-11-26
- 中阮與琵琶演奏的比較分析
2）現(xiàn)階段，隨著中阮演奏和琵琶演奏在音樂(lè)領(lǐng)域中的不斷創(chuàng)新和發(fā)展，不僅有效提升了中阮演奏的藝術(shù)價(jià)值和風(fēng)格特征，同時(shí)也促使琵琶彈奏在保留原有基調(diào)的基礎(chǔ)上，完美融合了彈奏者情感表達(dá)和獨(dú)特音色。因而應(yīng)充分考慮這兩種樂(lè)器演奏的發(fā)展情況，總計(jì)歸納中阮演奏和琵琶演奏過(guò)程中的差異性，從而促使著兩種樂(lè)器的表達(dá)方面和音色方面能夠呈現(xiàn)出不同的演奏效果。一、中阮與琵琶的演奏技巧發(fā)展（一）中阮的演奏技巧現(xiàn)階段，中阮的演奏過(guò)程中，除了需要結(jié)合演奏內(nèi)容充分發(fā)揮自身想象力以外，還需要綜合
大眾文藝 2021年14期2021-08-18
- 現(xiàn)代中阮藝術(shù)的表現(xiàn)特性與演奏技巧
了質(zhì)的飛躍。一、中阮簡(jiǎn)述中阮是一種彈撥式樂(lè)器，距今已有2000多年的發(fā)展歷史。阮起源于秦朝，是一種典雅的樂(lè)器。西晉時(shí)期，竹林的七賢之一阮咸將阮進(jìn)一步的發(fā)展。唐朝是阮發(fā)展最繁榮的時(shí)期。許多詩(shī)人用詩(shī)歌贊美，這就可以看到阮樂(lè)器的繁榮。宋明清時(shí)期，由于西方列強(qiáng)的入侵，資本主義制度與我國(guó)的經(jīng)濟(jì)文化沖擊，傳統(tǒng)文化在此期間受到了極大的沖擊，這使得阮的發(fā)展被遏制住了。在新中國(guó)成立后，我國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人十分重視傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)揚(yáng)，這使得阮又回到了民族樂(lè)的舞臺(tái)上。在經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歲月洗
文藝生活·中旬刊 2021年4期2021-04-08
- 探析現(xiàn)代中阮藝術(shù)的表現(xiàn)特性與演奏技巧
116000）中阮在我國(guó)有著極為悠久的發(fā)展歷史，當(dāng)前，普遍認(rèn)為其通過(guò)龜茲傳入我國(guó)，并在我國(guó)民族音樂(lè)的發(fā)展、傳承中發(fā)揮著重要作用。發(fā)展至今，現(xiàn)代中阮藝術(shù)形成，其對(duì)傳統(tǒng)的中阮演奏藝術(shù)進(jìn)行了傳承，同時(shí)也進(jìn)行了一定程度的改革。特別是在表演特性以及演奏技巧方面，在長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展中，其內(nèi)容得到了進(jìn)一步豐富。一、中阮及現(xiàn)代中阮藝術(shù)的簡(jiǎn)述中阮（次中音阮）是我國(guó)傳統(tǒng)彈弦樂(lè)器的一種，屬于阮族樂(lè)器里的次中音樂(lè)器。標(biāo)準(zhǔn)的中阮主要由琴頭、琴桿、圓形共鳴箱、琴碼和音窗等結(jié)構(gòu)組成，包含
大眾文藝 2020年1期2021-01-27
- 中阮協(xié)奏曲《山韻》創(chuàng)作特征與演繹
●賈真珍中阮協(xié)奏曲《山韻》創(chuàng)作特征與演繹●賈真珍（浙江音樂(lè)學(xué)院，浙江·杭州，310024）中阮協(xié)奏曲《山韻》展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的審美內(nèi)涵。作品透過(guò)對(duì)山水寫(xiě)意性的描繪，隱喻地傳達(dá)出作者對(duì)傳統(tǒng)文化精神的人文情懷和人生的思考。在思想性、音樂(lè)性、藝術(shù)性方面都具很高的研究?jī)r(jià)值，在中阮音樂(lè)作品的發(fā)展史上具有重大創(chuàng)新意義。筆者將從該作品的創(chuàng)作背景與意圖入手，對(duì)其創(chuàng)作特征、音樂(lè)演繹諸方面進(jìn)行深入分析和研究?！渡巾崱?；周煜國(guó)；中阮；分析；演繹中阮協(xié)奏曲《山韻》自1997年在
交響-西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào) 2020年4期2021-01-26
- 淺析阮在當(dāng)代民族音樂(lè)中的應(yīng)用
、大提琴、琵琶、中阮、大阮、揚(yáng)琴、打擊樂(lè)、柳琴、低音提琴等。時(shí)至今日，彈撥樂(lè)隊(duì)對(duì)于阮的使用已經(jīng)形成了具體的規(guī)模，因?yàn)槿畹囊羯潜容^柔和且統(tǒng)一的，同時(shí)具有一定的朦朧感，而在彈撥樂(lè)隊(duì)中加入阮，阮能夠在其中起到一個(gè)中和劑的作用，且阮本身獨(dú)特的低音更是彌補(bǔ)了彈撥樂(lè)隊(duì)的不足。另外，阮除了能夠具備彈、挑、輪這些比較基本的演奏技巧外，同時(shí)還能雙、三音以及四音。不僅如此，也能夠適當(dāng)?shù)奶娲渌麡?lè)器，譬如彈奏出分解和弦和琶音等，阮的這一作用能夠很好地幫助彈撥樂(lè)中其他樂(lè)器之間的
頌雅風(fēng)·藝術(shù)月刊 2020年10期2020-12-07
- 淺談中阮在地方戲中的重要性
【摘 要】中阮作為我國(guó)古老的樂(lè)器之一，以其音色圓潤(rùn)、音域廣度的特點(diǎn)成為了各大戲劇中的常用樂(lè)器。而作為彈撥樂(lè)器，其演奏的樂(lè)器具有豐富的層次感和強(qiáng)弱感，也能將戲曲中的轉(zhuǎn)換完美銜接，可以說(shuō)是樂(lè)器中的一顆閃亮明珠。中阮在鎮(zhèn)安花鼓、漁鼓戲中應(yīng)用不僅讓鎮(zhèn)安花鼓、漁鼓更加的趨于完美，也讓鎮(zhèn)安花鼓、漁鼓戲深入到了尋常百姓家中?！娟P(guān)鍵詞】中阮;地方戲;鎮(zhèn)安花鼓;重要性一、中阮的表現(xiàn)形式1.中阮概述中阮作為我國(guó)古老的樂(lè)器，已在兩千多年前的秦朝就已出現(xiàn)，并與古琴并列為高雅樂(lè)器。
- 探究中阮的演奏藝術(shù)
或缺的撥弦樂(lè)器，中阮演奏尤為動(dòng)聽(tīng)圓潤(rùn)，如同珍珠落玉盤(pán)，有很高的音樂(lè)鑒賞價(jià)值。阮源自我國(guó)古代漢朝，甚少為人所知，發(fā)展平淡。目前，在文化強(qiáng)國(guó)的國(guó)家戰(zhàn)略和時(shí)代背景下，因?yàn)槿顦?lè)器蘊(yùn)含著中華民族的歷史和文化，所以對(duì)其的研究越來(lái)越廣泛和深入。中阮樂(lè)器演奏是鮮活的，動(dòng)靜、快慢之間，皆是不同情感表達(dá)。優(yōu)秀的中阮樂(lè)器演奏效果，是由時(shí)間造就的，演奏者只有在不斷的練習(xí)和訓(xùn)練中，才能把控中阮樂(lè)器演奏的脈搏，做到聲韻結(jié)合、張弛有道。本文立足于中阮的實(shí)際，探究中阮的演奏藝術(shù)。關(guān)鍵詞：
喜劇世界·中旬刊 2020年10期2020-09-10
- 中阮《云南回憶》藝術(shù)特征分析
憶》是一首著名的中阮協(xié)奏曲，憑借獨(dú)特的演奏技法一經(jīng)出現(xiàn)就震撼了國(guó)內(nèi)外的樂(lè)壇。憑借著獨(dú)到的表現(xiàn)手法為中阮發(fā)展夯實(shí)了基礎(chǔ)和條件。曲目完成了中西方音樂(lè)節(jié)奏、技法的融合，整部作品充滿(mǎn)了韻律感和趣味性，顛覆了人們對(duì)中阮的固有印象，帶給廣大聽(tīng)眾耳目一新的感覺(jué)。本文將展開(kāi)這部作品創(chuàng)作思想、內(nèi)涵的分析，討論演奏技巧，得出藝術(shù)特征，希望能幫助更多人了解這首曲目?！娟P(guān)鍵詞】中阮;云南回憶;藝術(shù)特征【中圖分類(lèi)號(hào)】J607? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】
北方音樂(lè) 2020年7期2020-06-01
- 論中阮在啟蒙基礎(chǔ)教育中的認(rèn)知與技巧
白居易眼中的阮。中阮是現(xiàn)代的一個(gè)詞，它加了一個(gè)中字，指的是大小和音域，阮其實(shí)就是一個(gè)字。有資料顯示阮起源于秦朝，秦始皇修筑長(zhǎng)城時(shí)有弦鼗（其形制恰似現(xiàn)代民間流傳的“撥浪鼓”）這一民間樂(lè)器，可以搖出叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)穆曇?。后?lái)演變加了一根弦（那會(huì)的弦可能是馬尾或者羊腸弦），它就多出一個(gè)音色。這樣一個(gè)有弦的類(lèi)似于敲擊樂(lè)和彈撥樂(lè)之間的樂(lè)器出現(xiàn)了。阮是中國(guó)最早有“品”的樂(lè)器。根據(jù)史料記載在漢代，漢武帝命樂(lè)工按照“琴（古琴）、箏（古箏）、筑（已失傳）、箜篌”四件樂(lè)器為雛形做了
黃河之聲 2020年1期2020-04-29
- 中阮演奏中左、右手的運(yùn)用分析
婷 大慶師范學(xué)院中阮歷史悠久，但在傳承過(guò)程當(dāng)中有過(guò)斷層，所以現(xiàn)在中阮演奏者多為兼任演員，缺乏嚴(yán)格的基礎(chǔ)訓(xùn)練，因此，探討中阮左右手科學(xué)應(yīng)用對(duì)于提高中阮演奏質(zhì)量具有重要意義。一、中阮演奏阮作為我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器發(fā)源于秦朝時(shí)期，并與漢朝時(shí)期才確定其形制，所以阮也被稱(chēng)為漢琵琶或秦琵琶，阮樂(lè)器發(fā)展史十分悠久，在中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器當(dāng)中，阮作為主要的宮廷樂(lè)器，在唐宋時(shí)期的發(fā)展最為鼎盛，曾經(jīng)盛極一時(shí)，但是在歷史長(zhǎng)河當(dāng)中也出現(xiàn)了失傳的現(xiàn)象，直至20 世紀(jì)50 年代，改良的阮才又出現(xiàn)在民
環(huán)球首映 2020年12期2020-01-17
- 中阮協(xié)奏曲《云南回憶》的藝術(shù)特征
南回憶的創(chuàng)作背景中阮是我們中國(guó)古代的樂(lè)器，因?yàn)樗男螤詈脱葑喾椒ǘ己臀覀儑?guó)家的琵琶差不多，所以我們也叫中阮“秦琵琶”，中阮在以往一般都處于樂(lè)隊(duì)里中音聲部擔(dān)任伴奏，隨著社會(huì)的進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展還有人民日益增長(zhǎng)的生活需求的，中國(guó)古典樂(lè)器也得到了很大的發(fā)展。《云南回憶》是中阮第一協(xié)奏曲是由劉星先生創(chuàng)作完成，運(yùn)用較為現(xiàn)代的技法和多變的節(jié)奏并且充分發(fā)揮了中阮渾厚的音色，使得人們?cè)谡麄€(gè)樂(lè)曲當(dāng)中感受到了不一樣的中阮。劉星先生在七十年代跟隨馮少先先生學(xué)習(xí)民族樂(lè)器月琴，之后劉
黃河之聲 2019年5期2019-12-18
- 阮在民族管弦樂(lè)隊(duì)中的運(yùn)用
用的阮分為大阮、中阮、小阮和低音阮。這些樂(lè)器不僅僅在音區(qū)上覆蓋了大面積的音域，從而成為彈撥樂(lè)器組中一股不可或缺的力量，同時(shí)在音響方面，這四種阮也不盡相同，風(fēng)格各異。小阮屬于高音樂(lè)器，它發(fā)音清脆明亮，在樂(lè)隊(duì)中經(jīng)常擔(dān)任演奏曲調(diào)。中阮屬于中音樂(lè)器，音色恬靜柔和，富有詩(shī)意，在合奏中常擔(dān)任演奏旋律，具有沁人心脾的效果；擔(dān)任伴奏時(shí)，節(jié)奏的變化能突出樂(lè)曲的特點(diǎn)，在樂(lè)隊(duì)中采用兩個(gè)以上中阮分聲部演奏和聲，會(huì)使彈撥樂(lè)器組的中音聲部更加豐滿(mǎn)。大阮屬于次中音樂(lè)器，比中阮低五度，發(fā)
黃河之聲 2019年4期2019-12-17
- 中阮左右手配合與技法應(yīng)用
近年來(lái)，學(xué)者們對(duì)中阮的研究越來(lái)越深入，也使得技法越加多樣化，作為一名演奏者，要做好的不僅僅是左右手配合的平衡與技能技法的基礎(chǔ)掌握，更是要能將其靈活運(yùn)用，融入到自己演奏的作品當(dāng)中，同時(shí)在根據(jù)樂(lè)曲的情感需要發(fā)揮自己的想象，使作品充滿(mǎn)生命力。【關(guān)鍵詞】中阮;左右手;配合;技法;應(yīng)用【中圖分類(lèi)號(hào)】J623 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A前言中阮在西晉出現(xiàn)，在盛唐時(shí)期已經(jīng)非常流行，作為我國(guó)古老的傳統(tǒng)民族樂(lè)器之一，一直以來(lái)不管是獨(dú)奏還是民樂(lè)合奏中，都占據(jù)著不可取代的地位。隨著歷史時(shí)
北方音樂(lè) 2019年15期2019-10-09
- 銀河普樂(lè)第一期中阮明星教師培訓(xùn)班圓滿(mǎn)結(jié)業(yè)
權(quán)銀河普樂(lè)第一期中阮明星教師班圓滿(mǎn)結(jié)束。此次中阮明星教師培訓(xùn)班由中國(guó)音樂(lè)學(xué)院阮和柳琴器樂(lè)演奏專(zhuān)業(yè)帶頭人、碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)阮專(zhuān)業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)魏蔚教授攜青年阮演奏家、中央民族歌舞團(tuán)民樂(lè)團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、團(tuán)阮首席、國(guó)家二級(jí)演員馬蘭花老師和趙迎老師為來(lái)自全國(guó)各地的50位基層中阮教師集中授課三天。三天的時(shí)間內(nèi)，魏蔚教授緊密?chē)@由魏教授親自主編的銀河普樂(lè)系列教材中阮第一級(jí)和第二級(jí)，為各位基層中阮老師講授中阮的基礎(chǔ)理論知識(shí)和普及教學(xué)的技巧和方法。針對(duì)目前中阮的普
樂(lè)器 2019年9期2019-09-17
- 試分析中阮的演奏藝術(shù)
了較好的發(fā)展，而中阮作為民族樂(lè)器中不可或缺的一部分，其所具有的音樂(lè)魅力也將逐漸被充分的挖掘出來(lái)。中阮在發(fā)展的過(guò)程中，經(jīng)歷了改進(jìn)與創(chuàng)新，藝術(shù)演奏水平也得到了一定的提升，本文針對(duì)中阮的演奏藝術(shù)展開(kāi)了簡(jiǎn)要的分析。關(guān)鍵詞：中阮? ?演奏藝術(shù)中圖分類(lèi)號(hào)：J632.1? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）14-0059-02音樂(lè)主要就是通過(guò)演奏將所想要表達(dá)的情感進(jìn)行展現(xiàn)，促使受
藝術(shù)評(píng)鑒 2019年14期2019-09-04
- 淺析阮在當(dāng)代民族音樂(lè)中的應(yīng)用
卻仍然相當(dāng)薄弱，中阮渾厚且明亮的音色以及大阮厚重有力的低音恰好填補(bǔ)了樂(lè)隊(duì)中的中低音聲部的音量的不足。在當(dāng)時(shí)阮的演奏技法還很簡(jiǎn)單，右手演奏法基本以彈和挑為主，節(jié)奏型簡(jiǎn)單單一，左手的按品基本都以第一把位為主。中阮聲部大多都在音程的形式打著八分音符以及后十六的簡(jiǎn)單節(jié)奏。大阮聲部就更為簡(jiǎn)單了，幾乎沒(méi)有復(fù)雜的節(jié)奏型出現(xiàn)。60至70年代初，中阮聲部已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)了稍微豐富的節(jié)奏型和少量的旋律。經(jīng)過(guò)作曲家以及演奏家的不斷努力創(chuàng)新，80年代的阮可以高質(zhì)量地完成技巧性較難的作
大眾文藝 2019年17期2019-07-14
- 江蘇高校中阮教學(xué)情況調(diào)研分析
然后就江蘇高校現(xiàn)中阮教學(xué)情況展開(kāi)調(diào)研和分析，最后總結(jié)調(diào)研分析的結(jié)果?！娟P(guān)鍵詞】江蘇高校;中阮;器樂(lè)教學(xué);師資現(xiàn)狀【中圖分類(lèi)號(hào)】J644? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、阮的發(fā)展歷史宋朝的張鎡在《鷓鴣天·詠阮》中寫(xiě)道“不似琵琶不似琴，四弦陶寫(xiě)晉人心。指尖歷歷泉鳴澗，腹上鏘鏘玉振金。天外曲，月邊音。為君轉(zhuǎn)軸擬秋砧。又成雅集相依坐，清致高標(biāo)記竹林?！比?，作為中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器已有兩千多年的歷史，相傳魏晉時(shí)期“竹林七賢”之
北方音樂(lè) 2019年4期2019-06-11
- 中阮右手常用技巧中的“張”與“弛”
張瑞雪【摘要】中阮演奏中右手技巧包括：彈、挑、輪奏、掃拂弦、劃弦、摭與分、過(guò)弦等。不同技巧中包含著不同的“張”與“弛”。在本文中，筆者將以“彈”“挑”與“輪奏”為例，探究中阮右手常用技巧中的“張”與“弛”?！娟P(guān)鍵詞】“中阮”;“彈”;“挑”;“輪奏”;“張與弛”【中圖分類(lèi)號(hào)】J632.35? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A中阮演奏中右手技巧大致包括彈挑、輪奏、掃拂弦、劃弦、摭與分、過(guò)弦等，不同技巧中包含著不同的“張”與“弛”
北方音樂(lè) 2019年4期2019-06-11
- 在音樂(lè)中，與自己和解
，兼具音樂(lè)創(chuàng)作和中阮、月琴等傳統(tǒng)彈撥樂(lè)器演奏的才華。1995年，new age在國(guó)內(nèi)尚無(wú)先例之時(shí)，劉星作為國(guó)內(nèi)new age音樂(lè)的拓荒者，推出了個(gè)人第一張new age音樂(lè)專(zhuān)輯——《遠(yuǎn)去的村莊》。《遠(yuǎn)去的村莊》帶有新世紀(jì)音樂(lè)的很多典型特征：節(jié)奏舒緩，接近輕音樂(lè)，極少激烈；以器樂(lè)演奏為主，充滿(mǎn)氛圍感的電子音色加以配合，很少有人聲演唱。樂(lè)器主要是輕靈的彈撥樂(lè)、悠長(zhǎng)的吹管，配合的是電子制作的打擊樂(lè)音效，拉弦比較少。所有樂(lè)器的音色特點(diǎn)都是飄逸感十足的。這張專(zhuān)輯收錄
中國(guó)三峽 2018年11期2018-11-30
- 中阮的藝術(shù)特點(diǎn)及文化價(jià)值
統(tǒng)民族器樂(lè)之一的中阮，具有極其豐富的文化價(jià)值及藝術(shù)特點(diǎn)。出現(xiàn)伊始，中阮主要作為伴奏樂(lè)器，而發(fā)展至今中阮已成為重要的獨(dú)立演奏樂(lè)器之一。本文以中阮發(fā)展特點(diǎn)為入手點(diǎn)，結(jié)合《山歌》、《火把節(jié)之夜》等具體的中阮藝術(shù)作品，對(duì)中阮的藝術(shù)特點(diǎn)及其文化價(jià)值進(jìn)行的簡(jiǎn)單的分析，以便為中阮文化的藝術(shù)再造提供有效的借鑒?！娟P(guān)鍵詞】：中阮；藝術(shù)特點(diǎn)；文化價(jià)值【前言】：時(shí)代的發(fā)展推動(dòng)了多元化文化模式的進(jìn)程，我國(guó)社會(huì)居民對(duì)藝術(shù)文化投入了更大的關(guān)注力度。而中阮是我國(guó)民族代表樂(lè)器之一，中阮音
中國(guó)綠色畫(huà)報(bào) 2018年3期2018-08-07
- 對(duì)中阮協(xié)奏曲《云南回憶》的幾點(diǎn)反思
本文對(duì)研究劉星的中阮協(xié)奏曲《云南回憶》的文獻(xiàn)進(jìn)行反思，再多的美好評(píng)價(jià)也不代表該曲就是我們未來(lái)的創(chuàng)作方向。中國(guó)樂(lè)器更應(yīng)追求鮮明的民族風(fēng)格。關(guān)鍵詞：中阮;民族樂(lè)器;協(xié)奏曲作為彈撥樂(lè)器的阮，據(jù)說(shuō)是晉代阮咸所創(chuàng)制，所以起初樂(lè)器名就叫“阮咸”，但實(shí)際上漢代就出現(xiàn)“阮”的形制樂(lè)器，到了宋代才簡(jiǎn)稱(chēng)“阮”，后逐漸形成“阮”的家族（王仲丙，1981），中阮正是這個(gè)家族的成員之一。劉星創(chuàng)作的《云南回憶》（協(xié)奏曲）是中阮藝苑中最有名的作品之一。圍繞這個(gè)作品的研究有豐富的文獻(xiàn)，但
藝術(shù)科技 2018年1期2018-07-23
- 中阮的表現(xiàn)形式及應(yīng)用分析
結(jié)成的文化瑰寶，中阮作為我國(guó)民族樂(lè)器大家庭中的一員，需要收到充分的重視。但是在漫漫歷史長(zhǎng)河中，總有珍珠蒙塵，中阮雖然隨著時(shí)代的變化悄悄發(fā)生著變化，但是并沒(méi)有得到很好的發(fā)展。隨著新中國(guó)的崛起，對(duì)于傳統(tǒng)文化的重視程度越來(lái)越高，國(guó)家花了很大的力量來(lái)發(fā)展我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，作為傳統(tǒng)文化中的一員，中阮也逐漸回到了歷史舞臺(tái)之上。一、中阮概述早在兩千多年以前阮就已經(jīng)出現(xiàn)在我國(guó)了，有著悠久的歷史，是一種十分古老的民族樂(lè)器。阮最早出現(xiàn)在秦朝，當(dāng)時(shí)它與古琴并論，被認(rèn)為是一種高雅
大眾文藝 2018年6期2018-07-12
- 阮生
架著老花鏡，一把中阮沉默地躺在他腿上。長(zhǎng)滿(mǎn)老人斑的手?jǐn)Q著琴軸，不時(shí)撥弄琴弦，有力地，溫藹地。中阮低喃著?！芭椋 遍T(mén)被推開(kāi)，陽(yáng)光讓這粗蠻嚇得一抖。“爺爺，有飯吃沒(méi)有啊？”阮咸著破洞牛仔褲，肩上搭件鉚釘皮衣，紋身爬滿(mǎn)手臂。他頭發(fā)剃的極淺，青青的頭皮若隱若現(xiàn)，一雙眼不滿(mǎn)地瞪著。“怎么又在倒騰你那老古董?。俊比顜煾等∠卵坨R，和中阮一起放進(jìn)琴盒。拉上窗簾，帶上門(mén)，蹣跚著下樓。夜，被打翻的墨水味。逼仄的院子里回蕩著嘶吼聲，撕心裂肺。電吉他和架子鼓的聲音像被困住的獸，在
戲劇之家 2018年8期2018-05-16
- 中阮的音質(zhì)采樣與技術(shù)表現(xiàn)特性探討
統(tǒng)文化，建國(guó)后對(duì)中阮進(jìn)行改良，并將其作為民間樂(lè)隊(duì)中的中低音樂(lè)器進(jìn)行演奏，由于缺乏專(zhuān)業(yè)的樂(lè)譜和演奏教程，因此采用演奏琵琶的方式演奏中阮，包括獨(dú)奏曲目也大部分采用和借鑒琵琶的指法和標(biāo)記。很多老師用彈片進(jìn)行演奏，創(chuàng)作了許多獨(dú)特的技巧和指法。為進(jìn)一步提高中阮的發(fā)展水平，增強(qiáng)人們對(duì)這一樂(lè)器的了解程度，探究這一課題是很有必要的。一、中阮的音質(zhì)采樣分析中阮是我國(guó)典型的彈撥型民族器樂(lè)，四弦十二品，琴身呈滿(mǎn)月?tīng)?。阮?lè)器雖然緣起于漢朝，但是在魏晉南北朝時(shí)期才得此名，原因是歷史
北方音樂(lè) 2018年19期2018-01-23
- 淺談中阮左右手演奏技巧與音色的關(guān)系
10000）淺談中阮左右手演奏技巧與音色的關(guān)系胡 銳 （陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 710000）中國(guó)古老的彈撥樂(lè)器當(dāng)中，中阮占有重要的一席之地，不僅因?yàn)槠錃v史悠久，還因?yàn)槠溲葑嗄軌蚴箻?lè)曲更加飽滿(mǎn)豐富，但是這就需要演奏者能夠?qū)ζ渥笥沂盅葑嗉记烧莆盏南鄬?duì)熟練，才能夠根據(jù)樂(lè)曲需求準(zhǔn)確獲取音色，并且能夠根據(jù)不同變化的因素及時(shí)運(yùn)用對(duì)應(yīng)技巧對(duì)其進(jìn)行調(diào)控，從而表現(xiàn)出更為驚人的樂(lè)曲效果。中阮；演奏；左右手；音色；技巧；彈撥在傳統(tǒng)的中國(guó)社會(huì)，文人雅士都講究對(duì)琴棋書(shū)畫(huà)的研習(xí)，即便是到
大眾文藝 2017年10期2017-07-12
- 中阮協(xié)奏曲《塞外音詩(shī)》的音樂(lè)結(jié)構(gòu)分析
066004）中阮協(xié)奏曲《塞外音詩(shī)》的音樂(lè)結(jié)構(gòu)分析王曉威（燕山大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，河北 秦皇島 066004）本文著重分析顧冠仁創(chuàng)作的中阮協(xié)奏曲《塞外音詩(shī)》的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，以其在解構(gòu)音樂(lè)的同時(shí)，更好地理解其音樂(lè)內(nèi)涵的目的。民樂(lè)創(chuàng)作；調(diào)性；結(jié)構(gòu)；插部；變奏一、顧冠仁及其中國(guó)民樂(lè)創(chuàng)作顧冠仁是中國(guó)當(dāng)代著名作曲家，歷任上海民族樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)，中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，現(xiàn)為上海市廣播影視藝術(shù)創(chuàng)作中心簽約作曲，中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)榮譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。1942年出生于江蘇海門(mén)，很
黃河之聲 2017年5期2017-06-12
- 中阮左右手演奏技巧和音色間的關(guān)系
730020）中阮左右手演奏技巧和音色間的關(guān)系李 娜（甘肅省歌舞劇院，甘肅 蘭州 730020）中阮是我國(guó)的一種彈撥樂(lè)器，在我國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器中占據(jù)著重要的地位。中阮具有悠久的歷史和高超的音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)力。中阮對(duì)于演奏者的演奏技巧要求較高，演奏者只有具備熟練的左右手演奏技巧，才能實(shí)現(xiàn)對(duì)音色的準(zhǔn)確獲取，實(shí)現(xiàn)樂(lè)曲藝術(shù)效果的良好表現(xiàn)。因此，有必要探究中阮左右手演奏技巧和音色之間的關(guān)系。本文簡(jiǎn)述了中阮的概況，淺析了中阮左右手演奏技巧和音色間的關(guān)系，以期為中阮演奏提供借
北方音樂(lè) 2017年18期2017-01-28
- 淺析中阮協(xié)奏曲《云南回憶》
10006）淺析中阮協(xié)奏曲《云南回憶》王雨茜（湖南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410006）《云南回憶》堪稱(chēng)一部?jī)?yōu)秀的中阮作品，它是中阮獨(dú)奏曲中第一首協(xié)奏曲，擁有深厚的藝術(shù)內(nèi)涵和文化底蘊(yùn)，在繼承創(chuàng)新方面都做得非常成功，被譽(yù)為中阮發(fā)展道路上的一座里程碑，為其以后的發(fā)展打開(kāi)了新的大門(mén)，是中國(guó)民族器樂(lè)創(chuàng)作與改革的典范之作。文章嘗試從音樂(lè)意境、演奏技巧等維度對(duì)作品進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析。中阮；云南回憶；音樂(lè)意境；演奏技巧阮，是阮咸琵琶的簡(jiǎn)稱(chēng)，是我國(guó)古老的、具有2000多
黃河之聲 2017年8期2017-01-28
- 中阮演奏中的右手技巧
】右手彈奏雙音是中阮常用的演奏技巧之一，它使上、下兩個(gè)聲部按一定的音程關(guān)系疊加在一起并同時(shí)發(fā)聲，雙音在樂(lè)理書(shū)中稱(chēng)為：音程。合理地運(yùn)用好雙音會(huì)使旋律更加的渾厚、多彩，并賦予樂(lè)曲更多的激情?！娟P(guān)鍵詞】中阮；右手；技巧中圖分類(lèi)號(hào)：J623.9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0071-01右手彈奏雙音是中阮常用的演奏技巧之一，它使上、下兩個(gè)聲部按一定的音程關(guān)系疊加在一起并同時(shí)發(fā)聲。雙音在樂(lè)理書(shū)中稱(chēng)為：音程。合理地運(yùn)用好雙音會(huì)使旋律更
戲劇之家 2016年13期2016-07-07
- 中阮演奏中的右手技巧
150000）?中阮演奏中的右手技巧劉昭陽(yáng)（哈爾濱市群眾藝術(shù)館黑龍江哈爾濱150000）【摘要】右手彈奏雙音是中阮常用的演奏技巧之一，它使上、下兩個(gè)聲部按一定的音程關(guān)系疊加在一起并同時(shí)發(fā)聲，雙音在樂(lè)理書(shū)中稱(chēng)為：音程。合理地運(yùn)用好雙音會(huì)使旋律更加的渾厚、多彩，并賦予樂(lè)曲更多的激情?！娟P(guān)鍵詞】中阮；右手；技巧右手彈奏雙音是中阮常用的演奏技巧之一，它使上、下兩個(gè)聲部按一定的音程關(guān)系疊加在一起并同時(shí)發(fā)聲。雙音在樂(lè)理書(shū)中稱(chēng)為：音程。合理地運(yùn)用好雙音會(huì)使旋律更加渾厚、
戲劇之家 2016年13期2016-07-07
- 淺談京劇的中阮伴奏藝術(shù)
胡、月琴、三弦、中阮、大阮六大件，與笛子、嗩吶、笙等樂(lè)件組成的京劇樂(lè)隊(duì)。這種編制是京劇傳統(tǒng)戲伴奏的主要樣式。關(guān)鍵詞：京劇；中阮；演奏中圖分類(lèi)號(hào)：J617.14；J821 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）21-0116-01京劇樂(lè)隊(duì)最早主要由京胡、月琴、三弦三大件組成。1924年，由梅蘭芳、徐蘭沅、王瑤卿引進(jìn)二胡，經(jīng)改革，反復(fù)試驗(yàn)，京二胡由此誕生了，成為京劇旦角伴奏的主要樂(lè)器，與其它三大件合稱(chēng)“四大件”，弦樂(lè)中音樂(lè)器的加入，大大地豐富
文藝生活·下旬刊 2016年7期2016-05-14
- 了解中阮 感知純粹
{1}、作曲家、中阮演奏家、半度音樂(lè)創(chuàng)始人之一劉星擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。自18日晚第一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)至20日晚最后一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，在淺水灣藝術(shù)中心、上海莫干山M50藝術(shù)園區(qū)的半度雨棚和新時(shí)線媒體（CAC）藝術(shù)中心三個(gè)空間完成了音樂(lè)節(jié)全部活動(dòng)，內(nèi)容如下：音樂(lè)會(huì)：1.開(kāi)幕式音樂(lè)會(huì)（劉星師生音樂(lè)會(huì)）；2.FS樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)；3.閉幕音樂(lè)會(huì)（中央音樂(lè)學(xué)院徐陽(yáng)阮族/上海音樂(lè)學(xué)院金豈組合）；4.臺(tái)灣三個(gè)人組合兩場(chǎng)沙龍音樂(lè)會(huì)：三個(gè)人·來(lái)瘋和三個(gè)人·以樂(lè)會(huì)友；5.新媒體音樂(lè)會(huì)。講座：1.《劉星
人民音樂(lè) 2016年5期2016-05-14
- 中阮演奏中的技巧分析與應(yīng)用
為一種傳統(tǒng)樂(lè)器，中阮在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中留下了很多演奏技巧，演奏者在演奏過(guò)程中具體應(yīng)該注意以下幾點(diǎn)：巧妙結(jié)合不同技巧，增強(qiáng)演奏的表現(xiàn)力；大膽想象，豐富樂(lè)曲思想情感；規(guī)范演奏姿勢(shì)，保持良好的演奏習(xí)慣；做好氣息配合，增強(qiáng)演奏優(yōu)美度?！娟P(guān)鍵詞】中阮；演奏；技巧中圖分類(lèi)號(hào)：J623.9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0050-01中阮作為阮中最重要，同時(shí)也是最常用的一種樂(lè)器，有著圓潤(rùn)的音色，柔和的旋律，能夠通過(guò)豐富的節(jié)奏變化展現(xiàn)出動(dòng)人
戲劇之家 2016年7期2016-05-10
- 淺析當(dāng)今中阮的表現(xiàn)形式及在樂(lè)隊(duì)中的發(fā)展前景
朱瑞華【摘 要】中阮作為其音色圓潤(rùn)質(zhì)樸，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，其音域?qū)拸V，強(qiáng)弱力度富有層次，演奏民族音樂(lè)中一顆璀璨的明珠，近代又重新得到了發(fā)展。技巧多變，能夠提高樂(lè)曲的表現(xiàn)力和感染力。中阮作為樂(lè)隊(duì)中樂(lè)器之間的橋梁，填補(bǔ)了樂(lè)隊(duì)中音聲部的空白，它與大阮、琵琶等樂(lè)器都可以配合得很好，無(wú)論是獨(dú)奏、合奏還是伴奏，其富有質(zhì)感的和弦都使得樂(lè)曲的聲音的厚度和廣度得到了增強(qiáng)。隨著越來(lái)越多中阮的優(yōu)秀作品的涌現(xiàn)，它在樂(lè)隊(duì)中的分量越來(lái)越重，逐漸成為不可缺少的一份子?！娟P(guān)鍵詞】中阮；表現(xiàn)形式；
戲劇之家 2016年7期2016-05-10
- 中阮演奏中的技巧運(yùn)用與發(fā)展前景分析
徽樂(lè)團(tuán) 年 靜?中阮演奏中的技巧運(yùn)用與發(fā)展前景分析安徽歌舞劇院安徽樂(lè)團(tuán) 年 靜樂(lè)器演奏中講求技巧，即強(qiáng)調(diào)演奏講求方法，演奏者要能根據(jù)需要靈活運(yùn)用并創(chuàng)新演奏方法，使樂(lè)器演奏達(dá)到完美境界。中阮是中國(guó)古老的樂(lè)器，其音質(zhì)音域?qū)拸V。演奏者采用恰當(dāng)?shù)难葑嗉记?，可以?span id="syggg00" class="hl">中阮彈奏的樂(lè)曲具有表現(xiàn)力。本文分析中阮演奏的技巧運(yùn)用與發(fā)展前景。中阮 演奏技巧 發(fā)展前景中阮是中國(guó)傳統(tǒng)的彈撥樂(lè)器，已經(jīng)有兩千多年的歷史。該種樂(lè)器在彈奏中可以采用多種彈奏方法，不僅音色圓潤(rùn)，而且樂(lè)曲的強(qiáng)弱極層
當(dāng)代教育實(shí)踐與教學(xué)研究 2016年9期2016-03-20
- 中阮演奏中的技巧分析與應(yīng)用
710054）中阮演奏中的技巧分析與應(yīng)用韓 睿（陜西省京劇院，陜西 西安 710054）阮作為我國(guó)古老的民族樂(lè)器之一，其發(fā)展已經(jīng)經(jīng)歷了2000多年。明清時(shí)期，由于歷史原因及其他復(fù)雜因素，阮逐漸由輝煌而轉(zhuǎn)向沒(méi)落，逐漸淡出了公眾的視野。直至現(xiàn)代，人們對(duì)阮的認(rèn)識(shí)才有了更深的理解，使其重回民族樂(lè)器的舞臺(tái)。本文對(duì)中阮的歷史起源，演奏技巧及其運(yùn)用進(jìn)行了深入的研究，以使中阮的發(fā)展逐步走向成熟。中阮；演奏技巧；應(yīng)用引言傳統(tǒng)民族樂(lè)器是我國(guó)歷史長(zhǎng)河中遺留的寶貴財(cái)富，中阮作為
北方音樂(lè) 2016年20期2016-02-03
- 中阮與琵琶右手演奏技法異同點(diǎn)分析
250300）中阮與琵琶右手演奏技法異同點(diǎn)分析劉曉嫻（濟(jì)南市長(zhǎng)清中學(xué)，山東 濟(jì)南 250300）中阮與琵琶是音樂(lè)教學(xué)中的兩種常見(jiàn)樂(lè)器，本文根據(jù)中阮與琵琶的右手演奏技法，對(duì)兩者之間的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)進(jìn)行了詳細(xì)的分析，并根據(jù)某高中中阮教學(xué)現(xiàn)狀和學(xué)生特點(diǎn)，對(duì)中阮教學(xué)提出了兩點(diǎn)改進(jìn)教學(xué)的建議，旨在明確中阮與琵琶之間特性與衍生關(guān)系的同時(shí)，促進(jìn)該校樂(lè)器教學(xué)水平提升，幫助學(xué)生快速準(zhǔn)確掌握演奏技巧，增強(qiáng)學(xué)生對(duì)中阮和琵琶的右手演奏能力。中阮；琵琶；右手演奏技法；異同點(diǎn)；教學(xué)
人間 2015年34期2015-12-10
- 馮滿(mǎn)天《出彩中國(guó)人》后讓中阮走出國(guó)門(mén)
李連杰，一個(gè)是“中阮琴癡”馮滿(mǎn)天。當(dāng)馮滿(mǎn)天連續(xù)演奏完《鄉(xiāng)愁四韻》和《龍的傳人》后，評(píng)委李連杰不禁眼眶濕潤(rùn)，而臺(tái)上的馮滿(mǎn)天更是淚流滿(mǎn)面，懷抱著心愛(ài)的中阮，馮滿(mǎn)天說(shuō)：“如果我們都老了，能夠聽(tīng)見(jiàn)窗外傳來(lái)這樣美妙的音樂(lè)，這是何等幸事，我或許還能為此多活幾年?！碑?dāng)馮滿(mǎn)天最終奪得《出彩中國(guó)人》年度“出彩之星”后，有評(píng)論表示，馮滿(mǎn)天這樣的冠軍擺脫了比慘、秀故事的選秀套路，真正憑借文化技藝與個(gè)人夢(mèng)想打動(dòng)人心，冠軍之名實(shí)至名歸。隨著《出彩中國(guó)人》的落幕，馮滿(mǎn)天與他的中阮被越
小演奏家 2014年8期2014-11-03
- 中阮的魅力及當(dāng)代教育
古老的樂(lè)器之一的中阮的發(fā)展和教育，已成為重要的研究課題。筆者較系統(tǒng)地整理了中阮的主要作品，展示了中阮的藝術(shù)魅力，同時(shí)從一名藝術(shù)教育工作者的視角給出了中阮教育的一些思考。【關(guān)鍵詞】中阮；發(fā)展；s教育中阮是中國(guó)古老的民族樂(lè)器，至今已有兩千年的歷史了。西晉的“竹林七賢”之一阮咸善彈此種樂(lè)器，后人稱(chēng)之為“阮咸”或“阮咸琵琶”。宋代阮咸簡(jiǎn)稱(chēng)為阮，并沿襲至今。中阮音色圓潤(rùn)、渾厚，音域?qū)拸V，已成為獨(dú)奏、合奏、重奏的主要樂(lè)器。隨著民族音樂(lè)藝術(shù)走向世界，中阮藝術(shù)越來(lái)越受到國(guó)
北方音樂(lè) 2014年10期2014-10-21
- 中國(guó)民族樂(lè)器（之十）阮
種：低阮、大阮、中阮、小阮。三弦或四弦，有品，按十二平均律裝置。定弦為：低阮E1A1DG；大阮DAe；中阮dae1；小阮gd1a1。音域可達(dá)兩組半。中阮為中音樂(lè)器，音色恬靜、柔和、富有詩(shī)意，與秦琴相似，在合奏中常擔(dān)任演奏旋律或描句，具有動(dòng)人的效果；擔(dān)任伴奏時(shí)，豐富的節(jié)奏變化能突出樂(lè)曲的特點(diǎn)，在樂(lè)隊(duì)中采用兩個(gè)以上中阮分部演奏和聲，會(huì)使彈撥樂(lè)器組的中音聲部更為豐滿(mǎn)。阮是我國(guó)具有悠久歷史的民族彈撥樂(lè)器，至今已有兩千年的歷史了。西晉的“竹林七賢”之一阮咸善彈此種樂(lè)
音樂(lè)生活 2014年10期2014-03-11
- 淺談中阮與琵琶右手演奏技法異同點(diǎn)
想感情。下面圍繞中阮與琵琶的歷史發(fā)展和前景、中阮與琵琶右手演奏技法異同點(diǎn)，展開(kāi)闡述。一、中阮與琵琶的歷史發(fā)展琵琶的發(fā)展歷史至今已經(jīng)超過(guò)了兩千多年，并且擁有“民樂(lè)之王”與“彈撥樂(lè)器之王”的至高美譽(yù)，它最初來(lái)源于東亞傳統(tǒng)彈撥樂(lè)器。在唐代，琵琶的發(fā)展處于歷史的高峰階段。無(wú)論是在皇宮，或是在平民百姓的市井階層，琵琶的彈奏都非常盛行。我國(guó)唐代的著名詩(shī)人白居易在他的代表作《琵琶行》里面寫(xiě)過(guò)描述歌女演奏琵琶的詩(shī)句“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠
長(zhǎng)春教育學(xué)院學(xué)報(bào) 2013年10期2013-08-15
- 中阮在京劇伴奏中的作用
□隋 心中阮是古老的彈撥樂(lè)器，源于漢代，鼎盛于唐代，至今已有兩千多年的歷史。近些年來(lái)，中阮不斷發(fā)展提高，無(wú)論是演奏技法上，還是表現(xiàn)的內(nèi)容題材上，已被越來(lái)越廣泛地使用。它的音質(zhì)特別適合在京劇樂(lè)隊(duì)中使用，上世紀(jì)70年代起，它就成為京劇各行當(dāng)、各種板式中不可缺少的一件伴奏樂(lè)器。各大音樂(lè)院校都開(kāi)設(shè)了為京劇伴奏的中阮課程。以下是我多年來(lái)在中阮伴奏教學(xué)、技法訓(xùn)練和京劇伴奏方面的一些經(jīng)驗(yàn)。京劇樂(lè)隊(duì)有三種編制：一種是以京劇六大件為主以管樂(lè)為輔的樂(lè)隊(duì)編制；一種是中西混合樂(lè)隊(duì)
戲劇之家 2012年12期2012-08-15
- 淺析中阮的演奏藝術(shù)
□周 桐淺析中阮的演奏藝術(shù)□周 桐中阮的音色圓潤(rùn)、富有彈性、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，具有點(diǎn)狀滾動(dòng)、干凈利索等特點(diǎn)，在民族樂(lè)隊(duì)中多用于伴奏、重奏和獨(dú)奏等形式。中阮有兩千多年的歷史，經(jīng)過(guò)多年的傳承與發(fā)展，如今形成了高、中、次中、低音四個(gè)聲部，自成一族。本文就中阮的音色、力度以及速度的變化進(jìn)行研究，分析中阮的演奏藝術(shù)。中阮 演奏 音色 力度 速度樂(lè)器演奏就是運(yùn)用音樂(lè)的語(yǔ)言深刻表現(xiàn)樂(lè)曲所要表達(dá)的內(nèi)容、情感，通過(guò)演奏者的表演，激發(fā)聽(tīng)眾的想象和聯(lián)想，把聽(tīng)眾帶到一種特定的情景交融、如
戲劇之家 2011年2期2011-08-15
- 淺談中阮左手的演奏技巧
雪[關(guān)鍵詞]中阮;左手演奏;技巧我國(guó)古老的彈撥樂(lè)器之一,無(wú)數(shù)的文化瑰寶淵源流傳,為中華民族長(zhǎng)盛不衰儲(chǔ)蓄了強(qiáng)大的精神力量。曾被稱(chēng)為“漢琵琶”,丙晉“竹林七賢”之一的阮咸因演奏漢琵琶而著名。更是以其豐富的演奏技巧、技法,寬廣的音域,清脆明亮的音色成為瑰寶中的精品。在中阮發(fā)展的歷史中,歷代中阮演奏家、作曲家和制作工人們?cè)趯?shí)踐中不斷對(duì)其進(jìn)行改進(jìn),使其音響富有金石之聲,鏗鏘美妙;其演奏指法表現(xiàn)力強(qiáng)且豐富繁多。1978年以后,阮形成了自己的系列族,演奏技法越來(lái)越豐
活力 2009年22期2009-01-14