朱銳

（江蘇省長榮京劇院，江蘇 淮安 223001）

一、學習者對阮品認識的片面性

在粗俗字典中，術(shù)語“產(chǎn)品”定義為：拉弓器臂，指板，腸子，木質(zhì)或金屬條。該產(chǎn)品不僅可以標記音高，而且在美化音色和引導琴弦振動方面也起著至關(guān)重要的作用。中阮的產(chǎn)品按照十二種平均方法排列在指板上。現(xiàn)在，材料越來越多樣化，通常由骨頭或金屬制成。軟產(chǎn)品不僅具有調(diào)節(jié)音高的功能，而且具有傳遞聲音和改善音色的功能。通過介紹《格洛斯特詞典》的作用，我們可以看到阮籍不僅可以使表演者迅速找到相應的音高，而且可以美化音色。作者認為產(chǎn)品可以使表演者快速找到相應的音高，但不能保證表演者可以找到相應的音高。

一些阮籍學習者可能對音質(zhì)有完全的依賴，因為他們對產(chǎn)品有單方面的了解。但是，通過某些樂曲的演奏，細心的學習者會發(fā)現(xiàn)某些樂曲的演奏仍然與阮籍演奏的權(quán)威人物有所不同。作者認為，這種差距是由于表演者在演奏過程中僅將頻譜上的相應聲音按到相應的產(chǎn)品，而沒有真正將聲音按到產(chǎn)品的“要點”這一事實。

實際上，根據(jù)一定的法律制度，中阮的24 根琴弦被分為幾個部分。根據(jù)和弦長度和頻率的反原理，在24 個產(chǎn)品的分割下，四個不同粗細的弦會產(chǎn)生幾種高低音。每根琴弦都有不同的音高。這也是許多中國阮籍學者對產(chǎn)品進行音高控制的事實。線的主要因素是每根線都具有一定的張力和彈性。當四根琴弦處于空狀態(tài)時，調(diào)整音高是準確的。但是，一旦弦線與頻率成正比，如果弦線略高于弦線的垂直點，就會出現(xiàn)響度現(xiàn)象。大多數(shù)學習者應注意，該文章僅標記了中阮整體結(jié)構(gòu)中弦線的縱向長度，而沒有清楚地標記準確的“點”。

二、中阮的排品對音準的影響

所謂排針，是嚴格按照一定的規(guī)則將24 個不同長度的手指排列在指板上。作品之間的距離反映了間隔關(guān)系，直接影響阮籍的語調(diào)。在安排產(chǎn)品時，還應注意其聲學和物理特性。它們應起到傳播聲音和支撐琴弦的作用。在安排產(chǎn)品之前，我們必須首先確定產(chǎn)品4。通常，音高可以通過有效和弦長度（從山口到琴碼）和被測物體的和弦長度比（即頻率比和振動體的長度比是倒數(shù)。琴弦的長度和頻率成反比。例如，當弦的長度占整個弦的1/3 時，頻率是整個弦的頻率的三倍，所以只要振動體的長度比相反，即頻率比可以通過轉(zhuǎn)換來計算。放置產(chǎn)品時，我們不僅應嚴格遵守某些規(guī)則，而且還應注意每個產(chǎn)品的高度和位置。

銷結(jié)構(gòu)的高度從高降低到低。第一個引腳的高度最高，而第24 個引腳的高度最低。使用該設(shè)計的原因是，除了每根弦的空弦聲之外，一般的高腳聲是最低的。因為銷釘和繩索之間的高度差越小，張力就越小。在恒定弦長的原理下，張力越小，聲音越低，與較高產(chǎn)品相匹配的銷釘越高，當產(chǎn)品間距恒定時產(chǎn)品可以對音高進行微調(diào)。如果將低高度的產(chǎn)品安裝在高手柄位置，則產(chǎn)品的高度會從高手柄位置依次增加到低手柄位置。當產(chǎn)品間距恒定時，低音通常在高側(cè)，而高音通常在低側(cè)。因此，Ruan 的制造商在布置產(chǎn)品時應特別注意頂部產(chǎn)品的高度和每個手柄位置的訂購精度。

三、左手按音技巧對音準的影響

中阮通過按下左手以產(chǎn)生不同的音高來改變琴弦振動的長度。左手壓縮的準確性和熟練程度將直接影響音高的準確性和音樂演奏。左手壓力是練習阮的關(guān)鍵。許多初學者對中阮的聲音結(jié)構(gòu)有單方面的了解，形成了一種“一般，不準確”的態(tài)度。作者將從中阮的聲學結(jié)構(gòu)入手，介紹應注意的問題。

中阮屬于受控樂器。與非法律文書（如二胡，小提琴）和法律文書（如鋼琴，揚琴）相比，中阮的定義體現(xiàn)了兩個要點，即“法律”和“可控”。鐘Ru 的“法則”體現(xiàn)在樂器的設(shè)定上，限制了樂器的發(fā)展趨勢。在表演過程中，表演者用他的手指按與和弦相對應的相應產(chǎn)品上的琴鍵，基本上找到了所需音高的和弦位置。中阮的可控性體現(xiàn)在他自己的結(jié)構(gòu)中。因為線暴露在整個結(jié)構(gòu)中，所以表演者可以更方便地控制線的張力，并且當按壓線接觸產(chǎn)品時，存在更大的控制空間。例如，如果琴弦稍微偏離產(chǎn)品的垂直線，則琴弦的張力會更大，所獲得的音高將高于產(chǎn)品的標準音高，并且“可控制性”為演奏各種風格的樂器提供了便利。音樂。它豐富了樂器的范圍和音調(diào)。例如，在播放陜西音樂時，中阮可以用左手改變琴弦的張力，略微增加“律”和“分”，突出陜西苦味的特征，增強音樂藝術(shù)的吸引力。使表演者更準確地把握作曲家的創(chuàng)作動機并展現(xiàn)音樂的魅力。但是“可控性”也給初學者帶來了很多誤解。一些初學者在學習之前沒有經(jīng)過專業(yè)的語調(diào)培訓，并且缺乏音樂理論知識。另外，中阮學習者經(jīng)常將音調(diào)控制完全放在音質(zhì)上，因此初學者經(jīng)常在響度的基礎(chǔ)上投入大量精力，缺乏像二胡和小提琴初學者那樣對音調(diào)的關(guān)注程度。

另外，作者認為琴弦的硬度和粗細也是影響音高精度的因素之一。與其他民族彈撥樂器相比，該琴弦粗而硬。此外，為了確保中阮的聲音飽滿明亮，琴弦通常非常緊。許多初學者使用指尖力以外的“斜力”來傾斜和彎曲琴弦。另外，一些初學者沒有語調(diào)的概念。隨著時間的流逝，這種練習不僅不會提高演奏技巧，還會產(chǎn)生錯誤的語調(diào)。通過證明音質(zhì)和音高之間的關(guān)系，可以得出結(jié)論，音質(zhì)的設(shè)置限制了樂器的氣質(zhì)傾向，即音質(zhì)可以起到標記音高的作用，但是由于琴弦張力的結(jié)構(gòu)很容易受到外力的影響。綜上所述，中阮的音質(zhì)無法保證音高。

中阮是阮族樂器中的一種，在實際的演奏中根據(jù)樂曲的表現(xiàn)特征對音色進行處理是必要的，因為中阮的音色表現(xiàn)是多元的，而不同的音色能夠給人帶來不同的情感體驗，使人感受到音樂藝術(shù)的力量。中阮的音色以純與雜、暗與亮、薄與厚為主，隨著節(jié)奏、壓弦時間長短、左右手彈奏的變化，可以有效地改變音色特征，使音樂的表達效果更進一步。比如，在演奏過程中若演奏者左手撥片靠近琴頸指板的位置觸弦，那么發(fā)出來的音色是比較有力量的，但是如果用右手撥片在同樣的位置觸弦，則可以聽到比較溫柔的音色，在觸弦的同時演奏者還可以通過調(diào)整撥片觸弦的具體方式，使音色的表達與結(jié)合更加趨近完美，在展示音色節(jié)奏感的同時突出層次，使整體的演奏美感上升。由此可見，中阮演奏時對音色處理的重要性，以及合理適度地使用撥片觸弦的重要性，結(jié)合入弦角度的變化把樂曲的風格展示出來。中阮演奏的力度在左、右手演奏技巧中都起著不可替代的作用，演奏者要能夠靈活地把握撥片觸弦的力度以及掃拂的力度，在練習中可以選擇一些力度變化比較大的曲目，勤能補拙用在所有人身上都是合適的。中阮演奏的力度分為四級：弱、中弱、中強、最強，演奏者在演奏之前必須要清楚地認識樂曲的情感基調(diào)和不同階段的情感變化，并以此為依據(jù)在不同的時間段對觸弦力度的強弱變化進行設(shè)計，以實現(xiàn)演奏中力度變化帶給音節(jié)強弱的流暢轉(zhuǎn)變。速度與力度在樂曲情感表達上有著同樣的作用，速度的大小控制也是對不同情感色彩的刻畫，聽眾能夠明顯的根據(jù)彈奏速度的變化體會其中的情感變化，這可以有效地向聽眾表達樂曲的精神內(nèi)涵，在演奏中與聽眾產(chǎn)生情感共鳴。

考慮到中阮的結(jié)構(gòu)對語調(diào)的影響，作者建議即使弦線垂直于產(chǎn)品，初學者也可以略微改變產(chǎn)品，然后在產(chǎn)品與弦之間的接觸點用記號筆標記產(chǎn)品。初學者在設(shè)置空弦音后，可以根據(jù)“要點”進行練習，不僅可以保證音準的準確性，而且可以養(yǎng)成正確的音調(diào)習慣。至于安排對語調(diào)準確性的影響，作者建議初學者在購買阮琴時應有專業(yè)和有經(jīng)驗的人陪伴。如今，由于缺乏音樂理論知識的指導以及鋼琴制作的商業(yè)化和流程化，許多制造商在編排過程中無法按照某些規(guī)則準確地編排，從而導致阮氏音色失誤，不僅浪費了買方的財務資源，但也導致學習者的語調(diào)概念含糊不清。至于語音技術(shù)對語調(diào)準確性的影響，作者認為初學者必須花很多時間練習最基本的語音技術(shù)。在確保基本壓力正確且聲音正確的情況下，您可以觸摸后弦，推拉弦和其他裝飾性聲音壓制技術(shù)。

作者認為，中阮音質(zhì)與語調(diào)之間關(guān)系的研究價值在于，提醒廣大中國阮籍學習者不要完全依靠音質(zhì)，而要按“準”音而不是“環(huán)”?！奥曇?。同時，建議制造商提高對音樂理論的認識，嚴格遵循十二平均律，并注意制作中的細節(jié)。