◎殷鈺

一、阮在樂隊(duì)中的應(yīng)用

（一）阮在彈撥樂隊(duì)中的應(yīng)用

據(jù)了解，在彈撥樂隊(duì)中最常使用的一般為：古箏、大提琴、琵琶、中阮、大阮、揚(yáng)琴、打擊樂、柳琴、低音提琴等。時至今日，彈撥樂隊(duì)對于阮的使用已經(jīng)形成了具體的規(guī)模，因?yàn)槿畹囊羯潜容^柔和且統(tǒng)一的，同時具有一定的朦朧感，而在彈撥樂隊(duì)中加入阮，阮能夠在其中起到一個中和劑的作用，且阮本身獨(dú)特的低音更是彌補(bǔ)了彈撥樂隊(duì)的不足。

另外，阮除了能夠具備彈、挑、輪這些比較基本的演奏技巧外，同時還能雙、三音以及四音。不僅如此，也能夠適當(dāng)?shù)奶娲渌麡菲鳎┤鐝椬喑龇纸夂拖液团靡舻?，阮的這一作用能夠很好地幫助彈撥樂中其他樂器之間的結(jié)合，從而演奏出旋律優(yōu)美、曲調(diào)流暢的作品。

（二）阮在京劇樂隊(duì)中的應(yīng)用

隨著京劇的不斷發(fā)展，也為能更好地促進(jìn)京劇的進(jìn)一步發(fā)展，阮在中華人民共和國成立以后就正式添加在了京劇樂隊(duì)中，成了京劇樂隊(duì)的其中一種樂器。

阮可以分成大阮和中阮，在京劇樂隊(duì)中加入阮，使樂隊(duì)多了一些特色，更加增強(qiáng)了樂隊(duì)的中低音，讓整個樂隊(duì)的和聲更加的飽滿。中阮的主要特色是聲音明亮、渾厚且圓潤，它的音域也比較寬，能夠?qū)χ餍刹糠知?dú)立演奏。而大阮的主要特色是聲音低沉，通常大阮都只用在伴奏上，并只留下旋律骨干音即可，加入阮，這就對樂隊(duì)聲音的厚度以及節(jié)奏有了一定保障。

（三）阮在江南絲竹樂隊(duì)中的應(yīng)用

通常來說，只有在江浙、江蘇南部以及上海地區(qū)，才會出現(xiàn)江南絲竹樂。江南絲竹樂雖然是一種民間音樂，樂曲的題材也大多數(shù)是從民間音樂出發(fā)，但它具有曲調(diào)流暢婉轉(zhuǎn)、旋律優(yōu)美抒情等的特點(diǎn)。阮與江南絲竹樂是一個相互襯托的關(guān)系，在其中能充分發(fā)揮自身的獨(dú)特的個性，同時又起到和諧的作用。加之，江南絲竹樂相對而言缺乏低音，而有了阮的加入，正好解決了這一問題，阮在其中發(fā)揮著黏合劑以及伴奏的作用，在阮與江南絲竹樂的相互襯托下，更好地推動江南絲竹樂隊(duì)的發(fā)展。

二、阮在當(dāng)代民族音樂中的演奏形式

（一）重奏

阮演繹重奏，其實(shí)就是采用兩把阮來演繹樂曲的方式，通過兩把阮一同演奏相同音樂作品中的兩個不同旋律，從而使得聲音的線條變得更加飽滿、抓耳。

一般來說，中阮I(lǐng) 在旋律前端的演奏過程中，中阮I(lǐng)I 通常會采用切分音符、十六分音符等，用來作為整個音樂作品在節(jié)奏、和聲上的支撐。在演奏幾個小節(jié)之后中阮I(lǐng) 與中阮I(lǐng)I 這兩個聲部的旋律會形成相互交錯、重疊的情況，這樣的演奏方式會讓聽眾更容易 感受到作品的此起彼伏，而且這兩個聲部又能體現(xiàn)出既獨(dú)立又融合的感覺。

（二）合奏

阮的合奏，其實(shí)就是指音樂人將多把阮樂器，通過不同的聲部來進(jìn)行演奏的過程，這一過程就稱之為合奏形式。在合奏形式過程中，大中小阮和高低音阮，都會參與其中，通過高、中、低三個聲部的結(jié)合，才能使整首樂曲的演奏更加完美，從聽覺層面更飽滿、圓潤以及豐富。

（三）協(xié)奏

協(xié)奏，是基于阮族樂隊(duì)展開獨(dú)奏的一個形式，即阮進(jìn)行協(xié)奏。在阮族樂隊(duì)中，它的中阮聲部的作用在于對樂曲的主旋律展開協(xié)助的過程，而大阮與低音阮也用來作和聲的配合，并且每一個聲部都需要形成相互襯托的形式。這種方式就是阮協(xié)奏了，協(xié)奏也為阮帶來了一種特有的風(fēng)格，讓樂隊(duì)與獨(dú)奏之間的音色，形成了高度的統(tǒng)一。

三、結(jié)語

綜合而言，阮的演奏技巧是需要世人不斷挖掘、豐富的。阮的多樣化演奏形式，能夠與多種樂器結(jié)合，從而演奏出旋律更加動聽的音樂呈現(xiàn)給大眾，并且通過不同的演奏形式，讓阮的作用得到最大化、最有效地發(fā)揮。阮藝術(shù)經(jīng)過多年的發(fā)展與幾代人的不斷挖掘、創(chuàng)新等，讓阮的藝術(shù)魅力得到再一次的輝煌，為我國的中華民族文化特色添磚加瓦，增添新的光彩。