蘇霓莉

引 言

在中阮樂器發(fā)展中，與琵琶樂器演奏相比，存在相似性特征，同時(shí)，隨著中阮與琵琶樂器的不斷創(chuàng)新，也使中阮演奏中加入獨(dú)特的阮演奏技巧，提升阮演奏的價(jià)值。琵琶演奏也會(huì)結(jié)合作品的實(shí)際情況，融入音色和情感。二者在演奏技巧方面，雖然存在一定相似性，但是在音色、表達(dá)等方面也略有不同。所以，需要結(jié)合中阮與琵琶的發(fā)展特征，合理總結(jié)二者演奏的不同和相同之處，感受不同樂曲的演奏方式。

一、中阮與琵琶的發(fā)展概述

（一）中阮

在中阮的歷史發(fā)展中，針對(duì)阮的歷史來源，不同時(shí)期有著不同的說法和觀點(diǎn)。其中大眾所能接受的說法主要有：一是在歷史發(fā)展過程中的漢武帝時(shí)期，為提升國家實(shí)力，采用漢與烏孫國通婚的方式，將漢武帝的公主嫁至烏孫國。漢武帝害怕公孫公主寂寞，在出嫁之前，找工匠參考琴、古箏等樂器，為公主制作可以在馬上彈撥的樂器，進(jìn)而出現(xiàn)當(dāng)時(shí)的“秦琵琶”。二是在歷史發(fā)展過程中的西晉時(shí)期，當(dāng)時(shí)的世人主要崇尚“竹林七賢”，在這些人當(dāng)中，樂于和善于彈奏樂器的人之一就是阮咸，因此，推動(dòng)中阮在西晉歷史中的進(jìn)一步發(fā)展。三是在武則天時(shí)期。武則天時(shí)期的蜀人挖到一件古墓中的銅制樂器，這種銅制樂器的特征是圓形直柄，與西晉時(shí)期阮咸所彈樂器十分相似，因此，武則天時(shí)期的人就將其稱為“阮”。隨著歷史的不斷發(fā)展，這種用木材仿制、聲音悅耳動(dòng)聽的阮就被流傳至今，逐漸成為我國歷史發(fā)展過程中的主要樂器之一。

（二）琵琶

在琵琶的歷史發(fā)展中，針對(duì)琵琶的歷史來源，也有著獨(dú)特的發(fā)展概述和理論。琵琶被廣泛流傳下來的時(shí)期是在秦朝，當(dāng)時(shí)主要根據(jù)彈奏的特性對(duì)琵琶進(jìn)行命名的。比如，“枇”是向前彈出去的特征，“杷”是向后跳出去的特征，所以被命名為枇杷。在歷史的南北朝時(shí)期，不斷從西域傳來很多樂器，其中就有當(dāng)時(shí)的琵琶樂器，人們將枇杷與當(dāng)時(shí)琵琶有機(jī)結(jié)合的方式，逐漸形成新式的琵琶，并且也改變了傳統(tǒng)的演奏方法。由原來的“橫抱式”轉(zhuǎn)變?yōu)椤柏Q抱式”，也改為右手五指彈奏的演奏方式，最后逐漸形成今日的琵琶演奏方式。

二、中阮演奏的技巧分析

中阮演奏過程中，需要結(jié)合音樂作品的標(biāo)題，對(duì)其進(jìn)行演奏，還要根據(jù)必要的內(nèi)容聯(lián)想，做好眾阮演奏工作。在中阮演奏的右手技巧中，還需要結(jié)合樂曲中的提示性表情，全面塑造針對(duì)樂曲的想象情境，進(jìn)而才能更好地將演奏技巧的作用和特性發(fā)揮出來，讓演奏效果達(dá)到理想的狀態(tài)。比如，在阮曲《小牧民》的慢板演奏中，首先，需要演奏者結(jié)合音樂的實(shí)際情況，用右手進(jìn)行彈琴襯音，其次，需要演奏者在具體進(jìn)入演奏的過程中，結(jié)合演奏技巧和情況，適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出樂曲中的旋律變動(dòng)情況和特征，這樣也能讓聽眾在第一時(shí)間內(nèi)感受到旋律的變化和推動(dòng)作用，提升演奏效果。又如，在演奏其他樂曲的過程中，演奏技巧的位置，也會(huì)結(jié)合樂曲的情境發(fā)展而定，其中符合這種情況的就是《滿江紅》中的“慶功”段落，全面提升中阮演奏的效果，還會(huì)通過正確把握和處理好樂曲形式的方式，做好演奏過程中，彈挑和滑音等工作，讓其在完美的過渡中，提升表現(xiàn)效果。最后，中阮演奏的技巧，雖然不能全面根據(jù)樂曲的內(nèi)容進(jìn)行展現(xiàn)，但是可以在一定的音樂符號(hào)基礎(chǔ)上，提升演奏技巧和表達(dá)效果，全面實(shí)現(xiàn)技巧與樂曲思想情感的結(jié)合，促進(jìn)中阮演奏工作的全面發(fā)展。在中阮演奏的揉弦和滑音的運(yùn)用中，不同揉弦可以表達(dá)出不同的效果，并且需要不同的處理方法。在演奏的過程中，演奏者可以結(jié)合自己熟練的揉弦方法，具有針對(duì)性的處理相關(guān)樂曲，最后達(dá)到對(duì)旋律進(jìn)行美化的工作目標(biāo)。同時(shí)，為了讓旋律達(dá)到一種顫音的美感，還會(huì)根據(jù)演奏的實(shí)際情況，增加一些顫音，促進(jìn)樂曲整體韻味增強(qiáng)。特別是在具有豐富激情的樂曲中，要想將所存在的情感和態(tài)度表達(dá)出來，就必須加強(qiáng)對(duì)揉弦和顫音的運(yùn)用，全面提升中阮演奏的技巧和價(jià)值。另外，在一些特殊要求的作品演奏時(shí)，需要采用符號(hào)進(jìn)行標(biāo)記的方式，合理進(jìn)行揉弦的使用。比如，在演奏《滿江紅》這個(gè)中阮演奏曲時(shí)，為讓聽眾更好了解和感受主人公岳飛內(nèi)心情緒和情感的實(shí)際情況，會(huì)使用不同程度的揉弦進(jìn)行演奏，還需要正確使用虛奏的演奏方式，提升樂曲最原始的情緒和生命力。而且在大量的抒情性樂曲演奏中，也會(huì)結(jié)合具體風(fēng)格，進(jìn)行上下音的滑奏，進(jìn)而營造一種聽覺上的錯(cuò)覺，達(dá)到良好的滑音效果。

三、琵琶演奏的技巧分析

在對(duì)琵琶演奏技巧進(jìn)行分析的過程中，可以將琵琶技巧的分析，分為右手技巧和左手技巧兩方面。在琵琶右手技巧中，為提升琵琶演奏效果，還需要充分發(fā)揮琵琶右手演奏技巧的作用，而且琵琶樂曲中的所有音響，都需要結(jié)合右手琵琶演奏的技巧撥弦發(fā)出，同時(shí)，在最開始學(xué)習(xí)琵琶演奏技巧的過程中，也是首先需要練習(xí)的基本功。在不斷深入學(xué)習(xí)的過程中，又通過單獨(dú)練習(xí)右手技巧的方式，實(shí)現(xiàn)右手技巧與左手技巧的和諧統(tǒng)一與有效配合。在右手演奏技巧中，不僅包含輪指類，還包括其他技巧中的點(diǎn)狀音響，通過這種方式，也能豐富琵琶樂曲的情感變化，給予琵琶樂曲更多多變的音樂音色。在分析琵琶左手演奏技巧的過程中，與右手技巧相比，左手琵琶演奏技巧需要有更多技術(shù)上的情感表達(dá)，還強(qiáng)調(diào)演奏者內(nèi)心感受的表達(dá)特征。在訓(xùn)練的過程中，如果說通過一定時(shí)間就可以了解右手技巧，并且讓右手技巧和演奏達(dá)到所理想的效果，那么左手的演奏技巧幾乎需要演奏者用一生去分析和探究，合理琢磨其中的演奏技巧和音色變化特點(diǎn)。同時(shí)，隨著演奏者年齡、閱歷、情緒等因素影響，也會(huì)使琵琶左手演奏技巧，隨時(shí)隨地發(fā)生變化，帶給聽者不同的感受和體驗(yàn)。比如，以一首《小月兒高》的樂曲為例。在琵琶演奏的過程中，十幾歲、三十幾歲、六十幾歲的人，所演奏出的藝術(shù)效果也都不同。在青年人演奏的過程中，會(huì)體現(xiàn)一種青年人的純情，在中年人演奏的過程中，會(huì)表現(xiàn)出中年的穩(wěn)重，而老年人則會(huì)體現(xiàn)出那種滄桑感，琵琶演奏技巧各有千秋、別具一格。在分析琵琶演奏技巧的過程中，不同演奏者對(duì)于藝術(shù)的理解也是不同的，右手演奏技巧中，可以將天地、時(shí)間、事實(shí)、人情等情感特點(diǎn)，融入在琵琶音樂的演奏中，并且更喜歡通過左手演奏技巧營造良好的樂曲意境，不斷提升讓琵琶演奏達(dá)到理想的效果和目的，也能通過對(duì)情感的滲透和表達(dá)，實(shí)現(xiàn)琵琶演奏技巧的有效傳承。此外，在琵琶演奏技巧中，還包含點(diǎn)點(diǎn)對(duì)比、點(diǎn)線對(duì)比等特點(diǎn)和技巧。在點(diǎn)點(diǎn)對(duì)比中，會(huì)結(jié)合手指不同部位的觸弦情況，不斷表達(dá)出音色方面的差異性，還會(huì)采用指甲之間進(jìn)行觸碰弦的方式，一暗一明、形成對(duì)比，還會(huì)結(jié)合音樂強(qiáng)烈的節(jié)奏感，將樂曲的意境表達(dá)出來，感受琵琶音樂中，輕快、緊張的情緒。在點(diǎn)線對(duì)比的過程中，主要是由塑造點(diǎn)狀音響、塑造線狀音響結(jié)合而成，而且這種組合和結(jié)合而成的演奏技巧，也能將不同音高的特征和音樂富有流動(dòng)感的特征體現(xiàn)出來，推動(dòng)琵琶演奏效果提升。

四、中阮演奏與琵琶演奏的對(duì)比

（一）演奏前的定弦階段

在中阮演奏與琵琶演奏的對(duì)比中，阮的音箱為圓形，而琵琶的音箱是梨型，所以。兩者存在體形制作方面的差異性。在音色差異方面，中阮有著很廣的音域、柔美的聲音。而琵琶在演奏的過程中只有柔美的中音，其他高音具有明亮特征，而低音則顯得的渾厚，有著強(qiáng)烈的穿透力。在中阮演奏與琵琶演奏的對(duì)比中，可以以《火把節(jié)之夜》為例，在對(duì)這首樂曲進(jìn)行演奏的過程中，其不同之處就在于演奏前的定弦階段。在定弦的過程中，中阮的定弦為26 26（1=F 調(diào)）。而琵琶演奏的定弦為36 25（1=D調(diào)）。兩者在進(jìn)行演奏的過程中，由于定弦的不同，也使兩者的演奏效果存在差異性。最終出現(xiàn)琵琶版本的樂曲演奏更加有特色，相反，中阮版的樂曲演奏，則更加具有典雅的特征，從而呈現(xiàn)出不同的演奏技巧和風(fēng)格特征。在中阮演奏與琵琶演奏的對(duì)比中，由于演奏前定弦的不同，也使得樂曲在情感表達(dá)、音色表達(dá)、聲音表達(dá)等方面存在差異性，琵琶版本能夠?qū)非膭e具一格風(fēng)格呈現(xiàn)出來，全面突出音樂的內(nèi)涵和價(jià)值，還會(huì)通過融入情感的方式，讓這首樂曲更加具有特色。在中阮版的樂曲演奏中，會(huì)采用融入情感，營造典雅氛圍和環(huán)境等方式，讓聽眾感受到其中的典雅特征和價(jià)值，最大程度地增強(qiáng)二者的演奏表達(dá)技巧和效果。

（二）演奏調(diào)式的差異性

中阮演奏與琵琶演奏之間的差異性，不僅體現(xiàn)在定弦方面，還在演奏調(diào)式方面呈現(xiàn)出差異性特征。一方面，中阮版的《火把節(jié)之夜》采用不同的調(diào)式，實(shí)現(xiàn)多種調(diào)式之間的轉(zhuǎn)換。其中包含F(xiàn) 調(diào)-降B 掉-D 調(diào)等轉(zhuǎn)換，全面呈現(xiàn)出演奏調(diào)式的差異性。在F 調(diào)-降B 調(diào)的部分中，可以將其視為第一部分，主要是將族人聯(lián)合唱歌和熱情歌舞的場面表達(dá)出來與描述出來。在第二部分的降B 調(diào)-D 調(diào)轉(zhuǎn)換中，主要是將族人們狂歡的場景體現(xiàn)出來，全面突出樂曲的特點(diǎn)和背后情節(jié)文化的特征。在第三部分的B 調(diào)-F 調(diào)的轉(zhuǎn)換中，還結(jié)合樂曲彈奏的實(shí)際情境，營造一種狂歡的氣氛，全面吸引聽眾參與樂曲欣賞的積極性和主動(dòng)性。在琵琶版的演奏中，主要經(jīng)歷了D 調(diào)-G調(diào)-E 調(diào)的轉(zhuǎn)換，第一部分、第二部分、第三部分是結(jié)合樂曲的實(shí)際情況，保持原調(diào)，在原調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行琵琶的演奏。同時(shí)，只有通過原調(diào)，才能將樂曲主題重現(xiàn)出來，不斷營造一種演奏意味，提升演奏的優(yōu)美性和價(jià)值。在中阮演奏與琵琶演奏的調(diào)式對(duì)比中，也會(huì)結(jié)合不同樂曲的實(shí)際情況，采用不同的調(diào)式調(diào)整方法，其目的是通過不同的調(diào)式，呈現(xiàn)出不同的樂曲表達(dá)特征和感受，帶給人們不一樣的情感體驗(yàn)和認(rèn)知。另一方面，演奏調(diào)式的差異性，還從樂曲的本質(zhì)特征上呈現(xiàn)出來。比如，在輕松愉快的樂曲演奏中，中阮演奏會(huì)通過結(jié)合實(shí)際情況，營造輕松愉快氛圍的方式，提升演奏技巧和效果。相反，琵琶演奏會(huì)通過保持原本樂曲音調(diào)的方式，合理對(duì)樂曲進(jìn)行彈奏。雖然二者都是采用將原本音調(diào)表達(dá)出去的方式，創(chuàng)設(shè)一種情境和氛圍，但是所采用的方式也各不相同，從不同角度將情感和音調(diào)的特征呈現(xiàn)出去?？偟膩碚f，中阮演奏是營造一種氛圍，而琵琶演奏則是保留原調(diào)，充分對(duì)原調(diào)的情感進(jìn)行表達(dá)和呈現(xiàn)。

（三）演奏技法特征方面

中阮演奏與琵琶演奏在演奏技法方面存在差異性，而且所使用的方式也各不相同。在中阮演奏引子部分，會(huì)采用打音、滑音、勾弦的方式，進(jìn)行左手演奏指法的優(yōu)化。在琵琶演奏的過程中，會(huì)采用綽注、帶音、打音、斷音的方式，進(jìn)行左手演奏指法的完善。還是以上述的樂曲演奏為例，在演奏技法特征方面，第一部分演奏方式存在差異性。第一部分是在左手指法方面的差異性。在第二部分演奏時(shí)，中阮演奏和琵琶演奏采用的右手指法和左手指法存在相似性，幾乎是相同，只表現(xiàn)出較小的差異性。比如，以70、71 小節(jié)的演奏為例，在演奏技法方面，中阮會(huì)采用掃輪加輪的右手指法進(jìn)行，而琵琶的右手指法則是采用挑輪，存在這種微小差異的主要原因是兩者在演奏過程中所使用的工具不同，中阮使用的是撥片，琵琶用的是指甲。在演奏技法方面，中阮與琵琶演奏，還會(huì)結(jié)合樂曲的實(shí)際情況，采用不同的演奏方式和方法，中阮會(huì)采用融入個(gè)人情感和技巧等方式，表達(dá)出音樂內(nèi)涵。琵琶演奏會(huì)結(jié)合演奏者對(duì)音樂的實(shí)際感悟，有針對(duì)性地呈現(xiàn)出樂曲特點(diǎn)，在技法方面也會(huì)融入個(gè)人特色，進(jìn)而有效推動(dòng)中阮演奏和琵琶演奏的創(chuàng)新發(fā)展。

結(jié) 語

在中阮演奏與琵琶演奏中，中阮與琵琶之間存在很多相似之處，這種相似之處主要體現(xiàn)在兩者都是彈撥樂方面，而且還具有滑音、撥弦的左手技法，同時(shí)，在右手技法方面都包括彈挑、掃弦等技法。雖然中阮演奏與琵琶演奏之間存在一定的相似性，但是二者之間也有很多不同。二者在形制、音色、演奏工具等方面，存在不同之處。而且在演奏技法方面右手技法的差異性較大。在中阮演奏與琵琶演奏的對(duì)比中，還要結(jié)合實(shí)際樂曲的表達(dá)情況，探究二者的不同與相同之處，深入挖掘其中內(nèi)涵。■