【摘 要】中阮作為我國(guó)古老的樂器之一，以其音色圓潤(rùn)、音域廣度的特點(diǎn)成為了各大戲劇中的常用樂器。而作為彈撥樂器，其演奏的樂器具有豐富的層次感和強(qiáng)弱感，也能將戲曲中的轉(zhuǎn)換完美銜接，可以說是樂器中的一顆閃亮明珠。中阮在鎮(zhèn)安花鼓、漁鼓戲中應(yīng)用不僅讓鎮(zhèn)安花鼓、漁鼓更加的趨于完美，也讓鎮(zhèn)安花鼓、漁鼓戲深入到了尋常百姓家中。

【關(guān)鍵詞】中阮;地方戲;鎮(zhèn)安花鼓;重要性

一、中阮的表現(xiàn)形式

1.中阮概述

中阮作為我國(guó)古老的樂器，已在兩千多年前的秦朝就已出現(xiàn)，并與古琴并列為高雅樂器。中阮經(jīng)過“竹林七賢”阮咸的神乎其技的指法發(fā)揚(yáng)光大，其實(shí)命名為阮也正是取自于他的姓氏，在唐朝達(dá)到了頂峰，顯示出了當(dāng)時(shí)的人們對(duì)這種樂器的喜愛。

中阮在這么漫長(zhǎng)的歷史當(dāng)中，逐漸自稱一系，擁有如高聲部、中聲部、次中聲部和低聲部四個(gè)聲部的音樂韻律結(jié)構(gòu)。根據(jù)深部的不同又可細(xì)分為高音、大、中、小阮等四種不同的分支。而在民間的應(yīng)用當(dāng)中，中阮是最為廣泛而別人接受的。

從組成來說，中阮與琵琶類似，都是由相同的五個(gè)部分組成，但與之不同的是中阮的音色圓潤(rùn)，音域又廣，演奏起來給人一種美的享受，又有著異常豐富的表現(xiàn)力，因此，在如今的戲曲應(yīng)用當(dāng)中還占據(jù)著一席之地。

2.當(dāng)今中阮的表現(xiàn)形式

音色處理：對(duì)于演奏樂器而言，音色的處理將決定著該種樂器的“江湖地位”，而對(duì)于中阮來說，多樣化的音色處理是它的優(yōu)勢(shì)所在，也是它的難處所在。因?yàn)椋皇缀玫那右氡憩F(xiàn)出來良好的意境，需要演奏者對(duì)這種樂器的熟練和樂曲的掌握都要拿捏的恰到好處，選擇合適的音色，在不同的音色中找到最完美的音色與樂曲的契合，才能給人一種音樂上的美感。

力度控制：力度的控制將直接決定著中阮的表演質(zhì)量。這里說的力度不是指通常意義上的力，而是在音色中來回轉(zhuǎn)換、強(qiáng)弱銜接的節(jié)奏感。要使中阮在演奏過程中具有力度感、層次感。層次感體現(xiàn)出來了樂曲才顯得唯美。而力度感和層次感是有著必然聯(lián)系的，比如說強(qiáng)弱轉(zhuǎn)換節(jié)奏快，那勢(shì)必帶來層次高低錯(cuò)落的感覺，轉(zhuǎn)換慢，層次感也就相對(duì)來說比較弱。因此，在確保演奏樂曲質(zhì)量的同時(shí)，也應(yīng)該注意樂曲的合理布局和變化點(diǎn)及變化幅度，確保演奏過程中的自然連貫。

演奏技巧：無論哪種樂器，無論哪類表現(xiàn)形式都需要一定的技巧才能增加樂器在演奏過程中的感染力。這也是為什么有那么多的戲曲能感人淚下的原因之一，這不僅與戲曲本身的敘事和情感感染力有關(guān)，也與演奏者的技巧和感情有關(guān)。而中阮恰恰屬于那種具有極強(qiáng)感染力的彈撥樂器，這種樂器對(duì)演奏技巧有著很高的要求?？梢哉f，中阮的彈奏好壞與演奏技巧有著必然的聯(lián)系。良好的演奏技巧可以將一首平淡的樂曲演奏的非常感人。

二、地方戲鎮(zhèn)安花鼓概述

1.鎮(zhèn)安花鼓的起源

提起花鼓戲人們會(huì)不自覺的想到湖南花鼓，它在我國(guó)戲曲界享有很高聲譽(yù)，然而說起鎮(zhèn)安花鼓卻是知者很少，但它和湖南花鼓也有一定淵源，早在清朝中期，隨著“湖廣填陜”的移民遷來鎮(zhèn)安，同時(shí)帶來了花鼓劇種，他最早來源于湖北的襄樊和鄖陽(yáng)。由于兼唱絲弦伴奏的琴子戲和鑼鼓伴奏的八岔戲，也有將其稱為二棚戲。聲腔有筒子、八岔、和小調(diào)（彩腔）三類。

（1）筒子：“筒子”就是湖南湖北所稱的琴子戲，它在花鼓戲中是唯一使用絲弦的一種聲腔，伴奏樂器使用粗竹子作琴筒的簡(jiǎn)易二胡，故稱大筒子。演奏時(shí)以2-6定弦，根據(jù)角色行當(dāng)?shù)膮^(qū)別，除分男腔女腔外還分老生腔、小生腔等。演唱形式已脫離了花鼓戲曲的原始狀態(tài)。在我縣流行的有《山伯訪友》、《鳳英買酒》等折子戲。

（2）八岔：“八岔”是襄陽(yáng)花鼓流傳到鄖陽(yáng)后，和當(dāng)?shù)責(zé)舾纭⒋?、薅草歌揉在一起而成。其曲調(diào)分為陽(yáng)八岔和陰八岔兩種。陰八岔的詞句多為十字句，曲調(diào)旋律比較抒情委婉，陽(yáng)八岔多為七字句，曲調(diào)旋律比較歡快爽朗。二者在演唱時(shí)都不使用弦樂，一律由演員干唱。每句末尾三個(gè)字由后臺(tái)和武場(chǎng)面接唱。它與四川高腔一樣，以集體幫腔的形式來彌補(bǔ)沒有弦樂伴奏的不足。在鎮(zhèn)安較為流傳的八岔劇目有《勸姑》、《座西樓》等。

（3）小調(diào)（彩腔）：“小調(diào)戲”是花鼓的精華，湖北稱彩腔（花樣繁多，豐富多彩之意）除用于壇歌、孝歌以外，還囊括了許多地方民歌。這些小調(diào)如鬧五更、八板頭、姐兒歌等。小調(diào)歌詞比較活潑，句子不受字?jǐn)?shù)的限制，一般都是方塊式的四句，避免了上下句無限的單調(diào)反復(fù)，它對(duì)觀眾比前兩種更有吸引力。在鎮(zhèn)安流行的劇目有《站花墻》、《賣絨線》、《石榴娃燒火》等。

2.鎮(zhèn)安花鼓戲的近況

鎮(zhèn)安花鼓戲通常以樸實(shí)、歡快為主要特點(diǎn)表演特點(diǎn)。從角色的運(yùn)用與特質(zhì)來說，小丑、小旦和小生是最具特色的。因?yàn)樾〕蟮呐_(tái)詞特別幽默風(fēng)趣，再加上搞笑的動(dòng)作，是深受民眾喜愛的角色;而小旦活潑開朗，小生風(fēng)度翩翩，而在動(dòng)作設(shè)計(jì)上很貼合勞動(dòng)人民的日常生活，道具也是用的平常百姓的生活用具，如扁擔(dān)、手帕等，正是因?yàn)槿绱速N近勞動(dòng)人民的生活，才會(huì)延續(xù)至今廣為流傳陜南一帶。

鎮(zhèn)安花鼓戲在上世紀(jì)70年代后，經(jīng)過老一輩文藝工作者的不斷挖掘整理，注重了曲調(diào)旋律的發(fā)展與創(chuàng)新，為花鼓的發(fā)展提高奠定了基礎(chǔ)。從1979年至1989年，連續(xù)移植了《劉海戲金蟬》、《三姐下凡》，自創(chuàng)劇目《牧童與小姐》、《鳳凰飛進(jìn)光棍堂》、《山鄉(xiāng)縣令》等劇目，從編導(dǎo)、音樂、燈光、舞美等方面，都進(jìn)行了大膽革新，鎮(zhèn)安花鼓用“夏湖”語(yǔ)音演唱，音韻純正、清新樸實(shí)、鄉(xiāng)土味濃不僅突出了人物特色，也體現(xiàn)了獨(dú)特的地方色彩。八十年代后曾多次赴省、市匯演，取得了很多獎(jiǎng)項(xiàng)，被譽(yù)為“戲劇之鄉(xiāng)”稱號(hào)，現(xiàn)已被列入陜西省首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。

三、中阮在花鼓戲中的應(yīng)用

中阮在最開始進(jìn)入樂隊(duì)時(shí)只是作為伴奏樂器，并不是常見的主旋律樂器。隨著國(guó)家越來越重視民族音樂的發(fā)展，戲種的不斷完善，對(duì)樂器音色的要求越來越高，中阮作為代表性的彈撥樂器，就與琵琶和楊琴等樂器融合在一起組成了彈撥樂器組，成為了樂隊(duì)不可缺少的樂器。而隨著中阮的加入，其獨(dú)特的和弦明顯在樂曲的整體效果上提升起了很大的作用，中阮也成為了樂隊(duì)中重要的一員。

在花鼓戲中，原先的中聲部缺乏足夠的張性與表現(xiàn)力，在很大程度上限制了鎮(zhèn)安花鼓戲的發(fā)揚(yáng)。而中阮的加入剛好彌補(bǔ)了花鼓戲中中聲部的不足，將多聲部織和在一起，大大增強(qiáng)了樂曲聲音的厚度與廣度。中阮與其他民族樂器相配合不僅能夠確保絢麗的完整，完成重音的演奏，還能夠有效的對(duì)節(jié)奏進(jìn)行烘托，具有十分完美的表現(xiàn)力。

作者簡(jiǎn)介：

夏鋒，男，漢族，1969年10月出生，陜西省商洛市鎮(zhèn)安縣人。大專學(xué)歷，系鎮(zhèn)安縣劇團(tuán)三級(jí)演奏員（中阮專業(yè)）。主要研究方向：中阮演奏。