朱瑞華
【摘 要】中阮作為其音色圓潤質(zhì)樸,優(yōu)美動聽,其音域?qū)拸V,強(qiáng)弱力度富有層次,演奏民族音樂中一顆璀璨的明珠,近代又重新得到了發(fā)展。技巧多變,能夠提高樂曲的表現(xiàn)力和感染力。中阮作為樂隊(duì)中樂器之間的橋梁,填補(bǔ)了樂隊(duì)中音聲部的空白,它與大阮、琵琶等樂器都可以配合得很好,無論是獨(dú)奏、合奏還是伴奏,其富有質(zhì)感的和弦都使得樂曲的聲音的厚度和廣度得到了增強(qiáng)。隨著越來越多中阮的優(yōu)秀作品的涌現(xiàn),它在樂隊(duì)中的分量越來越重,逐漸成為不可缺少的一份子。
【關(guān)鍵詞】中阮;表現(xiàn)形式;樂隊(duì);發(fā)展
中圖分類號:J632.39 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)04-0045-02
我國的傳統(tǒng)民族樂器是我國勞動人民的智慧結(jié)晶,是中華文化的瑰寶。中阮作為其中一員,理應(yīng)受到珍視。然而,漫漫歷史長河總有那么幾顆滄海遺珠,中阮并沒有得到較好的發(fā)展。好在,現(xiàn)代以來,我國大力發(fā)展傳統(tǒng)民族文化,中阮也漸漸重新回到了歷史舞臺。中阮音色獨(dú)特且變化多樣,音域?qū)拸V,表現(xiàn)形式豐富,在民族樂隊(duì)中發(fā)揮著越來越重要的作用,我們應(yīng)更好地發(fā)展這件古老的樂器。
一、中阮概述
阮是一種十分古老的彈撥樂器,距今已有兩千多年的發(fā)展歷史了。它起源于秦代,在當(dāng)時被視為一種十分高雅的樂器,可與古琴相提并論。西晉時期,“竹林七賢”之一阮咸將其進(jìn)一步發(fā)展,這也是“阮”這個名字的來歷。唐朝時阮的發(fā)展最為鼎盛,很多詩人也寫詩來贊美,其興盛程度可見一斑。然而自宋朝之后,至明清時期,由于各種歷史因素,包括西方資本主義對我國經(jīng)濟(jì)的沖擊,國外的一部分文明與我國傳統(tǒng)文化發(fā)生碰撞等等,阮的發(fā)展停滯不前,呈式微之勢。好在,新中國成立后,我國對民族傳統(tǒng)和優(yōu)秀文化給予了高度重視,阮樂器這顆歷史遺珠也被重新拾起,打磨光亮,逐漸大放異彩。在經(jīng)歷了滔滔不絕的歷史長河的洗滌之后,阮已經(jīng)形成了一個四個聲部的大家族,分別是:高聲部、中聲部、次中聲部和低音聲部,基于此,阮也有了高音阮、大阮、中阮和小阮的區(qū)分。其中,我們這次談?wù)摰闹鹘恰腥畹膽?yīng)用最為廣泛,它在各種民族音樂會上都有不俗的表現(xiàn),是民族樂隊(duì)中不可或缺的一部分。
中阮的結(jié)構(gòu)與琵琶類似,主要包括琴頭、琴頸、圓形的琴身、琴弦、弦軸等。作為中音樂器,中阮的音色十分恬靜、柔和、圓潤、甜美,余音繞梁,三日不絕,帶給人十分美好的音樂享受。中阮的音域也十分寬廣,這也使它的表現(xiàn)力更加豐富,可作為彈撥聲部的主奏樂器。總之,這種古老的樂器還有非常大的發(fā)展?jié)摿?,值得我們好好研究?/p>
二、當(dāng)今中阮的表現(xiàn)形式
我國的傳統(tǒng)民族樂器本身就包含著非常豐富的文化色彩,寄托了古人各種美好的希冀,中阮也是如此。阮的琴身呈圓形,天圓地方,正是天的象征,而琴頸就是通天的道路,再加上中國傳統(tǒng)樂曲對意境的注重和描繪,阮就具有了更大的音樂魅力。如今,隨著越來越多的民族音樂元素與阮樂相融合,西方的創(chuàng)作技法也給阮樂帶來了演奏上的創(chuàng)新,中阮的表現(xiàn)形式越來越豐富,表達(dá)音樂也越來越完美。
第一,演奏樂曲時,對音色的處理不同,彈奏出的音樂給人的感覺也會千差萬別。中阮的音色紛繁多樣,這對演奏者既有好處,也有挑戰(zhàn)。因此,想要演奏好中阮,首先要對不同音色的演奏法和用法爛熟于心。然后,再根據(jù)所要彈奏樂曲的風(fēng)格、意境、結(jié)構(gòu)、內(nèi)容等來選擇適合的音色,并能自如地在各種音色之間切換。如此一來,通過各個音色的變換,樂曲就會被賦予高低錯落的靈動美感,使聽眾感受到音樂是立體的,更能激發(fā)他們的想象力。
第二,演奏力度的變化也直接關(guān)系著演出的質(zhì)量。正是有強(qiáng)與弱的不斷變化和銜接,樂曲才有起伏和波動,更加流暢自然。中阮的力度也是富有層次的,具體包括最弱、中弱、中強(qiáng)和最強(qiáng)四個等級。在確定了中阮的強(qiáng)弱力度后,演奏者就要根據(jù)樂曲的內(nèi)容和布局確定整個曲子的基本力度,在哪些點(diǎn)發(fā)生變化,變化幅度,如何銜接才能更加自然連貫等。這樣樂曲才會層次分明,有高低錯落之感,給人以美的享受。
第三,演奏技巧是每一個樂器演奏者都必須具備的基本素質(zhì),高超的演奏技巧能夠極大地增強(qiáng)樂曲的表現(xiàn)能力,對樂器本身的發(fā)展也有很大的好處。中阮作為一種彈撥樂器,它的傳統(tǒng)演奏方式有彈、挑、輪等,現(xiàn)代以來,經(jīng)過不斷的發(fā)展,通過與吉他、琵琶等樂器的手法相結(jié)合,其演奏方式也有了橫按、靠近琴碼演奏、提弦等更為豐富的內(nèi)容。中阮演奏時可以運(yùn)用很多實(shí)用的技巧,比如右手技巧,運(yùn)用揉弦與滑音,結(jié)合運(yùn)用打音和帶音等。這些技巧的使用使演奏者在完成作品本身含義的同時,融入了自己的感情和經(jīng)歷,從而充分發(fā)揮出樂曲本身蘊(yùn)含的豐富情感,使整體演奏效果得到升華。
三、中阮在樂隊(duì)中的發(fā)展前景
中阮最初只是在樂隊(duì)中擔(dān)任伴奏樂器,起到烘托鋪墊的作用。后來,為了使樂隊(duì)中彈撥樂器組的音色更加多樣,和聲更加豐富,中阮逐漸和大阮、揚(yáng)琴、琵琶等結(jié)合,作為橋梁在各個樂器之間起到粘合的作用,成為了彈撥聲部的主要角色,樂隊(duì)整體的音響效果也得到了提升。
無論是獨(dú)奏、合奏還是伴奏,中阮由于其獨(dú)特明亮的和弦,都有不俗的表現(xiàn)。中阮填補(bǔ)了樂隊(duì)中音聲部的空白,利用多聲部織體,樂曲表現(xiàn)出來的聲音的廣度和厚度得到了增強(qiáng)。中阮在樂隊(duì)中可以采用固定音高定弦法,和京胡同步定弦,使樂器之間的共鳴達(dá)到最佳。中阮與樂隊(duì)中的四大件相得益彰,不管是旋律的完整性還是重音,不管是聲音的厚度還是節(jié)奏的烘托,都能完美表現(xiàn)。
談到中阮在樂隊(duì)中的發(fā)展,就不得不提到一個人,他就是中阮演奏大師、“中國新世紀(jì)音樂拓荒者”——劉星。他將中國傳統(tǒng)文化的精髓與西方現(xiàn)代精神,傳統(tǒng)民族樂器與西方樂器巧妙地融合在一起,令人耳目一新。中阮、古琴、竹笛;小提琴、黑管、電子合成器,都能在他的音樂里融會貫通,別有一番境界。中阮發(fā)展初期,其作品都是根據(jù)琵琶、古琴、古箏等樂器的經(jīng)典古曲地方音樂,外國作品改編來的,并沒有真正屬于自己的曲子?;趯χ腥顑?yōu)秀作品太少的擔(dān)憂,劉星創(chuàng)作了中阮協(xié)奏曲《云南回憶》,創(chuàng)造了很大影響力。在他的影響下,越來越多的作曲家開始重視中阮,并創(chuàng)作出很多優(yōu)秀作品,比如林吉良創(chuàng)作的《滿江紅》《西域行》,何占豪創(chuàng)作的《傣寨情歌》,寧勇創(chuàng)作的《彩蝶戲春》《長相思》等等。這些作品對中阮的演奏技術(shù)都有很高的要求,進(jìn)一步促進(jìn)了中阮的發(fā)展。而中阮難度的提升又促使作曲家增加了其在樂隊(duì)中的表現(xiàn)分量,結(jié)果就是中阮成為樂隊(duì)中越來越重要的組成部分。
四、總結(jié)
中阮憑借其獨(dú)特的音色、寬廣的音域、明亮的和弦,在民族音樂中爭得了自己的一席之地。如今,隨著不斷發(fā)展,中阮的表現(xiàn)形式、演奏技巧等內(nèi)容越來越豐富,對樂曲情感的演繹也得到了升華。雖然目前中阮的作品還不是很多,但是我們欣慰地看到,越來越多的作曲家開始重視這一古老的樂器,并愿意為之譜寫樂章。中阮在樂隊(duì)中也起到了越來越重要的作用。希望中阮能夠走入更多人的視線中,為我國民族音樂的發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn)。
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