閆曉光

【摘 要】在“五四”新文化運(yùn)動時期，西洋歌劇開始隨著西方文化思潮的影響傳入我國，國人對于西洋歌劇的關(guān)注也越來越多，出現(xiàn)了一些借鑒西洋歌劇藝術(shù)形式而創(chuàng)作出的歌劇。本文通過一些具有代表性的歌劇來分析西洋歌劇對中國現(xiàn)代歌劇的影響。

【關(guān)鍵詞】西洋歌??；藝術(shù)形式；中國現(xiàn)代民歌；影響

中圖分類號：I207.33 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0032-01

產(chǎn)生于16世紀(jì)文藝復(fù)興運(yùn)動末期的西洋歌劇，首先出現(xiàn)在意大利，隨后開始在歐洲各地以及西方各國傳播，在“五四”運(yùn)動以后伴隨著西方新思潮的影響涌入中國。在國內(nèi)較早介紹歐洲歌劇發(fā)展概況的是歐陽予倩，他發(fā)表的文章對當(dāng)時的現(xiàn)代民歌歌劇起到了非常重要的啟蒙作用。在逐步發(fā)展的過程中，西方歌劇團(tuán)也來中國開展演出，隨著夕陽歌劇在中國的不斷深入發(fā)展，在上世紀(jì)30至40年代，我國出現(xiàn)了模仿西洋歌劇這一藝術(shù)形式進(jìn)行創(chuàng)作的歌劇，而最具有代表性的應(yīng)是《農(nóng)民進(jìn)行曲》《農(nóng)村曲》和《秋子》。

一、西洋歌劇對現(xiàn)代民歌的諸多影響

（一）唱法上的影響。自1920年中國歌劇誕生之日起至今，我們都在吸收西方歌劇文化上的一些精華，可以說歌劇《白毛女》的誕生是中國民族歌劇史上的一座里程碑，這一歌劇也是借鑒西洋歌劇舞美、結(jié)構(gòu)樣式的成功之作。在演唱方法上，王琨老師與郭蘭英老師主要采用的是民族唱法，因此口腔里演唱的成分會比較多并且氣息較淺，但在西洋歌劇的影響之下，國內(nèi)演唱者在借鑒西洋歌劇演唱方法的基礎(chǔ)之上開始注重腔體的打開，讓聲音在氣息的支撐之下變得圓潤通透。經(jīng)過長期的實(shí)踐與總結(jié)，中國現(xiàn)代民歌在保留自身民族特色的基礎(chǔ)之上開始逐步吸收西方的歌劇文化，從而形成了獨(dú)具民族風(fēng)格與特色的中國歌劇。改革開放以后，在演唱方法上，民族歌劇加入了頭聲的運(yùn)用，而高音區(qū)的演唱也有了更多轉(zhuǎn)換，音色上也更加飽滿和富有個性，從而更能夠表現(xiàn)出歌劇強(qiáng)烈的戲劇性與音樂性。在我國歌劇發(fā)展的過程之中，更多西方歌劇元素的融入使之在表演上出現(xiàn)了“中西合璧”的表演形式，比較具有代表性的是作品是《原野》，這部歌劇在世界的舞臺上展示出了獨(dú)具中國民族特色的風(fēng)格，可以說它是我國歌劇史上的一座不朽的豐碑，同時，它也是西洋歌劇與中國民歌歌劇表現(xiàn)手法成功結(jié)合的典型代表。

（二）對中國歌劇結(jié)構(gòu)樣式的影響。我國的民歌歌劇在歷史發(fā)展的過程中曾經(jīng)遭受西洋歌劇文化的強(qiáng)烈沖擊，并且歌劇創(chuàng)作者在處理戲劇與音樂的關(guān)系上都會存在不同的看法，從而導(dǎo)致我國歌劇在發(fā)展過程中比較曲折與緩慢，此外，我國民族歌劇在其本質(zhì)上也不具備西洋歌劇那樣的結(jié)構(gòu)以及唱法上的科學(xué)性與豐富性。因此，作為歌劇的創(chuàng)作者，應(yīng)該站在時代的高度對西洋歌劇進(jìn)行借鑒，并能夠?qū)⑵浜芎玫厝谌胫袊拿窀鑴?chuàng)作之中。我國的作曲家劉虹在創(chuàng)作的過程中就借鑒了西洋輕歌劇題材的靈、輕、巧的特點(diǎn)，從而創(chuàng)作出了《特區(qū)回旋曲》，這一歌劇的題材別具一格，音樂的旋律也非常優(yōu)美，在各國篇章中都體現(xiàn)出了詼諧與幽默的風(fēng)格，突破了傳統(tǒng)民族歌劇的結(jié)構(gòu)形式，并且在歌劇中的人物形象塑造方面，他將一些民間風(fēng)格與流行元素很好地融入到了劇中人物的唱腔之中，讓人物所表現(xiàn)出的舞臺形象與特區(qū)的契合度更高，從而也提升了整個表演所具有的文化內(nèi)涵。

（三）對歌劇演變與創(chuàng)新的影響。中國傳統(tǒng)民族歌劇發(fā)展到今天，已經(jīng)出現(xiàn)了層出不窮的歌劇種類，這使得歌劇正在朝著多元化的方向發(fā)展。當(dāng)下的歌劇類型主要包括了清唱劇、歌舞劇以及音樂劇等等，而中國歌劇中最具有創(chuàng)新意識的劇種便是音樂劇，它是一種以歌舞表演形式為主的歌劇，對于演員的要求極高，要求音樂劇的演員們不僅具有豐富的演唱經(jīng)驗(yàn)，同時還需要靈活地發(fā)聲，此外，對其的舞蹈基礎(chǔ)也有非常高的要求。在當(dāng)下這一中西文化交融的大趨勢之下，人們對于歌劇演出表演的水平要求越來越高，具有戲劇、舞蹈、歌劇成分的綜合演出開始受到人們的歡迎。為了能夠適應(yīng)這一發(fā)展的大趨勢，音樂劇以及歌舞劇都在不斷地朝著綜合表現(xiàn)的方向進(jìn)行創(chuàng)新與發(fā)展，尤其是爵士以及搖滾風(fēng)格形式的出現(xiàn)，使得音樂劇的演唱發(fā)展朝著更為多元化的方向前進(jìn)，這樣才能夠不斷滿足觀眾越來越高的審美需求。

二、總結(jié)

綜上所述，西洋歌劇對中國現(xiàn)代民歌歌劇的影響主要包括三個方面：首先是在唱法上的影響，中西方歌劇由于種種不同的表達(dá)形式，在歌唱方法上也產(chǎn)生了很大差別，為了使中國歌劇朝著更為多元化的方向發(fā)展，將西方唱法融入到民歌唱法之中便成為其發(fā)展的一大路徑；再者，夕陽歌劇對于我國現(xiàn)代民歌結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)以及創(chuàng)作也產(chǎn)生了較大影響；最后，西方歌劇的影響也同樣促進(jìn)了我國歌劇多樣化的發(fā)展，為中國歌劇提供了很多有價值的參考，使其能夠滿足觀眾不斷提高的審美需求。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡敏.西洋歌劇的演唱方法在中國歌劇中的應(yīng)用[D].成都：四川師范大學(xué)，2013.

[2]陳佩瑤.淺論西洋歌劇對中國現(xiàn)代民族歌劇的影響[J].戲劇之家，2015（03）.