蔚藍(lán)

網(wǎng)絡(luò)時代的非主流女性寫作的興盛，以及其所產(chǎn)生的社會影響力已經(jīng)成為當(dāng)下最引人矚目的一種社會和文學(xué)現(xiàn)象，并且形成了中國女性寫作在經(jīng)臨了“五四”新文學(xué)和新時期文學(xué)這兩次創(chuàng)作高峰之后的第三次高潮。而與前兩次有所不同的是，這一次女性寫作新勢力的崛起，是在網(wǎng)絡(luò)時代的背景下形成的，因其特殊的寫作方式、寫作載體以及寫作受眾，而與傳統(tǒng)文學(xué)的主流寫作形成了明顯的差異，既熱力頻發(fā)，光彩炫目，又呈現(xiàn)出“非主流”的特性。

提及“非主流女性寫作”這樣一個話題，有個需要注意的關(guān)鍵詞“非主流”，這也是容易讓人產(chǎn)生質(zhì)疑的地方。我這樣說，只是為了與一直成為主流的傳統(tǒng)文學(xué)有所區(qū)別。就女性書寫的總體發(fā)展態(tài)勢來看，“主流”和“非主流”這樣的定位也是帶有相對的闡釋意義的，它不但是對創(chuàng)作的中心和邊緣的指認(rèn)，體現(xiàn)了價值判斷取向上的限定性，而且也會因認(rèn)知理念和判斷標(biāo)準(zhǔn)的不同而存在著指義上的差異性。

相對“非主流”的不易判斷，比較容易的是對支撐“主流寫作”的“主流作家”這一身份的確認(rèn)，人們可以通過對作家的主體創(chuàng)作取向，以及創(chuàng)作成果，還有其對社會、對公眾的影響力的大小來加以認(rèn)定。通常以一般人的理解，主流作家曾經(jīng)或正占據(jù)著文壇中心而非邊緣的地位，成為某一時期文學(xué)話語中心的承載者。主流作家的創(chuàng)作對社會、對公眾有著較為廣泛的影響，并產(chǎn)生著相應(yīng)的文學(xué)效應(yīng)。主流作家在社會上擁有特殊的社會聲譽(yù)和社會地位。另一種意義是，由于在受眾中有普遍的知名度，他們逐漸形成了自己的讀者群或閱讀圈子，這種知名度往往也影響著刊物和出版機(jī)構(gòu)的出版發(fā)行。而在研究者的理性觀照中，主流作家意味著能不斷地為文學(xué)研究提供大量的可供分析闡釋的文本，其創(chuàng)作在思想蘊(yùn)含、社會生活和技巧創(chuàng)新上對文學(xué)創(chuàng)新、對文學(xué)的發(fā)展往往構(gòu)成一種新的挑戰(zhàn)意義。而出于官方和文學(xué)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)的立場，主流作家也常常是各種政府文學(xué)獎項(xiàng)的獲得者，他們不僅在文學(xué)活動中，而且也在各種社會文化活動中發(fā)揮著作用。

而“非主流”寫作顯然在許多方面與這些相悖，甚至不在同一的評價平臺上。但是在網(wǎng)絡(luò)背景下，這種傳統(tǒng)的認(rèn)知觀念卻在發(fā)生漂移。非主流寫作在文壇處在邊緣的地位，而在網(wǎng)絡(luò)中卻成為中心；年輕讀者多，尤其在80、90后的受眾中有很高的認(rèn)知度，形成了自己的閱讀圈。更重要的是這些非主流作家的創(chuàng)作，常常成為圖書市場的寵兒，成為熱播的影視劇的原創(chuàng)，網(wǎng)上點(diǎn)擊率已經(jīng)影響著出版機(jī)構(gòu)的出版發(fā)行，成為營銷策略的一個組成部分。還有一個突出的現(xiàn)象是，女性編劇占據(jù)了主要的地位，尤其是在青春偶像劇、家庭倫理劇、都市職場劇、宮闈爭斗劇、愛情婚戀劇方面常常是女性編劇統(tǒng)領(lǐng)天下。盡管非主流寫作，也包括非主流女性寫作在當(dāng)下仍然不被主流文壇所重視，不被官方體制所看重，尤其未被研究者給以足夠的關(guān)注。但實(shí)際上，這些看似是非主流的女性創(chuàng)作，卻有著令人不可忽視的力量，以高點(diǎn)擊率的網(wǎng)絡(luò)文本和大賣的暢銷書，以及改編影視劇的熱潮，不斷地掀起一波波潮汐，喧嘩著在向人們傳達(dá)著一種未可估量的潛在的發(fā)展方向，令人不能不對非主流女性的寫作給予關(guān)注。

一、非主流女性寫作現(xiàn)象透視

非主流女性寫作已成為當(dāng)下凸顯的社會現(xiàn)象或是一種特殊的文學(xué)景觀，不論是寫作人數(shù)和作品數(shù)量，以及在網(wǎng)絡(luò)內(nèi)外閱讀圈中的影響，都日漸興盛。由網(wǎng)絡(luò)的高點(diǎn)擊率，極高的電影票房，頻頻引發(fā)的電視劇收視熱潮，以及出版發(fā)行的巨大印數(shù)所形成的一個個聚焦熱點(diǎn)，不僅吸引著社會公眾的注意力，而且也在不斷地提升著人們對非主流女性寫作的整體印象。審視非主流女性寫作現(xiàn)象，有這樣幾個突出的特點(diǎn)：

1.非專業(yè)化、匿名的寫作

非主流女性寫作最突出的一個特點(diǎn)是，她們很多人都不是傳統(tǒng)意義上的專業(yè)作家，大都是在文化機(jī)構(gòu)和體制外的自由寫作者，有著各種各樣的身份和職業(yè)，知識結(jié)構(gòu)和個性背景亦千差萬別。她們在現(xiàn)實(shí)生活中或是女白領(lǐng)、外企高管、大學(xué)生、女教師、自由職業(yè)者，甚至是普通的全職太太和全職媽媽。其中一些人不僅處在主流社會的邊緣，而且也在地域的邊緣，像桐華、艾米是美籍作者，六六是新加坡籍。一般在傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，作家大都是學(xué)中文或相關(guān)專業(yè)的，但這些人中很多是理工科出身和學(xué)經(jīng)濟(jì)的，從事的職業(yè)也與文學(xué)無關(guān)，像匪我思存以前是會計(jì)，寫《杜拉拉升職記》的李可做著外企經(jīng)理人，寫《致我們終將逝去的青春》的辛夷塢原先在國企上班，后做全職媽媽，艾米是普通的家庭婦女。

非主流女性寫作都是從網(wǎng)絡(luò)上開始起步，因而最初基本上都是匿名寫作，像艾米、六六都是筆名，網(wǎng)絡(luò)人氣屬重量級的匪我思存，本名艾晶晶。還有辛夷塢，本名蔣春玲。寫《后宮·甄嬛傳》的流瀲紫，本名吳雪嵐?！恫讲襟@心》的作者桐華，本名叫任海燕。這些匿名作者，都是在作品大紅很久之后，人們才知道她們的真名?！抖爬氂洝纷呒t時，連李可身邊的人都不知道她就是作者。寫《失戀33天》的鮑鯨鯨一開始也是以“大麗花”為網(wǎng)名，在豆瓣網(wǎng)上發(fā)帖子。還有《裸婚時代》的作者月影蘭析，憑借《三生三世十里桃花》一舉成名的唐七公子（現(xiàn)改為唐七），至今都不知道她們的真名。在這些人出名之前一般很難搜到她們的照片或者更具體的資料，只是有一些來自網(wǎng)民的難辨虛實(shí)的爆料，她們一般只是通過網(wǎng)絡(luò)來與讀者進(jìn)行交流。有些人后來之所以被曝光，主要是因?yàn)樽髌繁桓木幊捎耙暥蠹t大紫之后，各種簽售和傳媒的宣傳，才將真實(shí)面目展示給了公眾。

2.走紅于網(wǎng)絡(luò)或影視

非主流女性寫作崛起于新媒體快速發(fā)展的時代，網(wǎng)絡(luò)為這些女性提供了前所未有的、能充分自由地表達(dá)自我的機(jī)會。她們最先主要以“零門檻”進(jìn)入的網(wǎng)絡(luò)為載體發(fā)帖子，作品的首發(fā)基本上都是在網(wǎng)絡(luò)，而成就她們創(chuàng)作和作品聲名的是榕樹下、起點(diǎn)文學(xué)網(wǎng)、晉江原創(chuàng)網(wǎng)、豆瓣網(wǎng)、紅袖添香、小說閱讀網(wǎng)、騰訊小說等各類原創(chuàng)小說的門戶網(wǎng)站，很多人成為文學(xué)網(wǎng)站的專欄寫手。

這種依靠網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的寫作，走的是一條迥異于傳統(tǒng)文學(xué)的路徑，打破了傳統(tǒng)文學(xué)舊有秩序和規(guī)范，不論是寫作、發(fā)表都不存在障礙。她們的創(chuàng)作多是以連載的形式，間斷地發(fā)帖子一點(diǎn)點(diǎn)完成的，與那些幾乎是每天上網(wǎng)的受眾在第一時間就能直接見面，在寫作者與讀者之間有一種互動交流，甚至可能會根據(jù)讀者的意愿來修改人物的命運(yùn)和情感走向，由此形成了一種文本互動生成的新形式。

點(diǎn)擊率決定著她們的成敗，點(diǎn)擊人氣使作品會被數(shù)百家網(wǎng)站轉(zhuǎn)載，可以吸引到更多的受眾。而超高的點(diǎn)擊率不僅在網(wǎng)絡(luò)上捧紅了她們，而且在網(wǎng)絡(luò)走紅后，這些網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品便會成為圖書出版和影視改編的直接來源，成為熱播的影視劇，像《杜拉拉升職記》《步步驚心》 《甄嬛傳》 《山楂樹之戀》 《來不及說我愛你》 《千山暮雪》 《佳期如夢》《大漠謠》 《裸婚時代》等等。《失戀33天》《致我們終將逝去的青春》還創(chuàng)下了電影票房奇跡。影視劇的熱播，反過來又提升了她們的身價，使她們簽約不斷，人氣火爆，成為出版社和影視公司不惜血本爭搶的對象，而高版稅、影視化相應(yīng)地也會刺激大量的無名或有名的女性寫手的創(chuàng)作熱情。

3.以類型化寫作而冠名

非主流女性寫作體現(xiàn)出類型化的特點(diǎn)，這一方面是出于她們自身的寫作特點(diǎn)，另一方面也是出于門戶網(wǎng)站宣傳，或是出版商營銷策劃的需要。她們的創(chuàng)作常常會被賦予某種類型化的冠名，比如辛夷塢，被冠以青春文學(xué)新領(lǐng)軍人物，獨(dú)創(chuàng)“暖傷青春”系列女性情感小說。匪我思存被冠以國內(nèi)原創(chuàng)都市愛情小說的領(lǐng)軍人物。艾米的《山楂樹之戀》被譽(yù)為“史上最干凈的愛情小說”。桐華被稱為中國文壇言情小說“四小天后”中的“燃情天后”。流瀲紫的《后宮·甄嬛傳》 被譽(yù)為“后宮小說巔峰之作”。這種冠名可能是網(wǎng)站或出版商的一種炒作，但從中也可以把握到她們的寫作趨向，以及圖書市場的需求動向。

4.作品高產(chǎn)出高增長

在新世紀(jì)第一個十年的后半期，非主流女性的寫作，也隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的漸興漸盛而走強(qiáng)，進(jìn)入了作品的高增長期。成為領(lǐng)軍人物的一些作家，如桐華、匪我思存、辛夷塢、唐七公子都是些高產(chǎn)作家。桐華的書有11部，像《步步驚心》 《大漠謠》 《那些回不去的年少時光》都是2冊，《云中歌》分為3冊。匪我思存迄今為止已經(jīng)出版了21部書。辛夷塢有8部書。按人們對傳統(tǒng)作家的看法，像她們這樣的年紀(jì)，在不長的時間里出這么多作品簡直是不可思議。而且她們的作品常常是排列銷售榜首，有數(shù)種版本，而且不是只出一次。網(wǎng)上的閱讀者更是不計(jì)其數(shù)。

5.受到青年受眾的熱捧

她們的作品，主要是在年青人中間集聚起了自己的受眾群。這些青年受眾大都是與新媒體關(guān)系密切的學(xué)生和白領(lǐng)，尤其是80、90后的年青人正成為主要的受眾，他們往往是在第一時間從網(wǎng)絡(luò)上讀到文本，直接在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行互動交流，繼而又從網(wǎng)上一路追捧成為影視劇的觀眾，形成了一種新的閱讀勢力。她們大受年青人喜歡的另一個原因是，非主流女性寫作的主力多是些80后生人，青春靚麗的形象再加上柔美細(xì)膩的文字，更容易吸引同代讀者。

6.對傳統(tǒng)文學(xué)構(gòu)成一種沖擊

這些非主流女性寫作已經(jīng)對傳統(tǒng)的主流文學(xué)形成一種爭奪話語和空間的力量。她們的作品迎合了大眾娛樂和大眾消費(fèi)的市場化需要，日漸擠壓著傳統(tǒng)文學(xué)的空間，也在網(wǎng)絡(luò)及影視中占據(jù)了越來越多的份額。過去傳統(tǒng)的文學(xué)經(jīng)典是影視改編最主要的來源，而現(xiàn)在熱播的影視原創(chuàng)大都來自網(wǎng)絡(luò)，很多網(wǎng)絡(luò)女性寫手，尤其是人氣寫手，如桐華、匪我思存、辛夷塢、鮑鯨鯨幾乎是所有的作品都已經(jīng)被影視公司簽約。所以非主流女性的寫作不僅爭奪和改造著讀者，而且也使自己的寫作模式逐漸地得到了社會的認(rèn)可。

二、非主流女性寫作的主要特點(diǎn)

可以被歸入非主流女性寫作的作家或說是寫手很多，寫作類型也多樣化，從她們的各類文本中，可以歸納出這樣幾個比較集中的寫作特點(diǎn)：

1.偏重言情的感性表達(dá)

作為女性寫手，她們呈現(xiàn)出比較感性的特性，所喜歡表現(xiàn)的題材，多涉及到青春、友情、愛情、婚姻、家庭這些多與情感有所關(guān)聯(lián)的內(nèi)容，不管是寫校園青春、都市職場、宮闈爭斗、家庭倫理、愛情婚戀，也不論寫作類型是穿越、玄幻、重生、歷史架空、武俠等等，絕大多數(shù)都圍繞著“情”字展開，“情”是想像的酵素，是糾結(jié)人物的扣鈕，也是情節(jié)生發(fā)的線索，言情成為她們創(chuàng)作最主要的特點(diǎn)。

言情首先體現(xiàn)在對愛情的大書特書上，不管是歷史場景，還是當(dāng)代都市，都只是一個讓愛情生長的空間，而這愛情多是唯美的、糾結(jié)的、痛苦的、悲傷的，癡情纏綿，驚心動魄，生生世世。最具代表性的是艾米的《山楂樹之戀》，老三和靜秋的純真初戀，被詡為是史上最純的愛情。唐七公子的《三生三世十里桃花》虛構(gòu)的是青丘帝姬白淺和九重天上的太子夜華之間的三世愛情，是一種玄幻的烏托邦式的描寫。辛夷塢的《致我們終將逝去的青春》 《原來你還在這里》都寫的是男女主人公從中學(xué)的情蔻初開，彼此深愛著對方，一直延續(xù)到大學(xué)及至后來的愛情發(fā)展，因家庭原因或是誤會而分開，又在數(shù)年后相遇，是愛的過程，也是成長的故事，輾轉(zhuǎn)曲折，又令人心傷。顧漫的《何以笙簫默》也是從一段年少時的愛戀而牽出一生的糾纏。

這種言情還體現(xiàn)在語言的表述上，她們或是用清麗唯美哀婉的文字去進(jìn)行渲染，使人糾結(jié)不已，或是用一種對愛情、情感體現(xiàn)出個人認(rèn)知的探討話語去觸動人心。她們都是些催淚高手，很會賺取讀者的眼淚，這也是她們的作品讓年輕讀者欲罷不能的所在。

2.寫作更自由更時尚化

非主流女性的寫作基本脫離了傳統(tǒng)文學(xué)的寫作模式和傳播方式，以自己喜歡并且可以把握的敘事方式，更自由而沒有任何羈絆地去寫作，她們一般不會完全去遵循傳統(tǒng)小說的模式，不大顧忌語言的要求、結(jié)構(gòu)的完整、敘事的規(guī)范，而是隨心緒、情感而為。

比之傳統(tǒng)作家，非主流女性的寫作不會受到歷史和認(rèn)知的束縛，有很多超越現(xiàn)實(shí)的自由想像，特別是一些另類的思維更受到歡迎。像桐華的《步步驚心》中的當(dāng)代都市白領(lǐng)張小文，在浴室換燈泡卻因腳一滑穿越到清朝，變成了馬而泰·若曦，帶著對清史的熟悉進(jìn)入宮廷，卷入了九王奪嫡的爭斗。她的《大漠謠》 《云中歌》 《曾許諾》甚至架空了歷史，《大漠謠》寫大將霍去病愛上匈奴狼女，并與她攜手拋家棄國共赴西域。唐七公子的《華胥引》也是典型的歷史架空小說。流瀲紫的《后宮·甄嬛傳》 《后宮·如懿傳》亦真亦幻，都是不能拿真實(shí)的歷史去計(jì)較的。

時尚化是她們能得到80后以降年輕讀者喜歡的主要原因。非主流女性寫作的主要干將基本都是1980年代出生的，所以她們的小說講述的多是80后年輕都市男女的情感故事。像鮑鯨鯨的《失戀33天》、辛夷塢的《致我們終將逝去的青春》 《原來你還在這里》 《我在回憶里等你》 《許我向你看》，桐華的《那些回不去的年少時光》、匪我思存的《愛你是最好的時光》 《愛情的開關(guān)》《來不及說我愛你》，顧漫的《微微一笑很傾城》，這些書名都很能抓取年輕讀者?？梢哉f作者和讀者與小說中的人物生長時代的文化養(yǎng)料，或說是代群文化都是相當(dāng)接近的，這使他們擁有了類似的生存經(jīng)歷及趨同的思維方式，所以小說中的人物設(shè)定很符合讀者認(rèn)定的青春偶像，說話行事方式時尚愛好等，都能迎合當(dāng)下的時尚潮流，甚至是小說敘事的話語方式，情感的、調(diào)侃的、幽默的、搞笑的，也都是年青人所熟悉的句式，很容易引起他們的共鳴，并且成為他們認(rèn)可的另類經(jīng)典臺詞。

3.表現(xiàn)性別的優(yōu)越感

性別的優(yōu)越感成為非主流女性寫作的一個明顯的特點(diǎn)，與其說這些80后的作者女性意識強(qiáng)烈，倒不如說她們個人的意識更為突出。身為女性，又個性張揚(yáng)，這種性別特點(diǎn)使她們常常會以主體意識突出的“我”，也就是女性的視角去觀照對象，《失戀三十三天》以女性日記體直播的方式，記錄失戀后的生活。 《后宮·甄嬛傳》 也是以第一人稱女性的視角來展開敘事的。通常是女性在作品中占據(jù)著主體位置，一切都是以女性為主導(dǎo)，由女性來操縱。依附于穿越、架空歷史、玄幻等方式，置換生活中的男女地位，表現(xiàn)女尊男卑、女強(qiáng)男弱，男性取悅臣服于女性，女性去奴役男性等等，在自己虛構(gòu)的世界中滿足一種精神幻想。但另一方面，女性好幻想的特點(diǎn)使她們的文本更多樣化，也由此體現(xiàn)了性別寫作的豐富性。

因?yàn)樵诰W(wǎng)上可以匿名寫作，所以她們可以更為直接便利地表達(dá)自我，敘事中有意無意都會流露出強(qiáng)烈的女性意識，處處透著身為女性主體的傲人情懷和個性魅力，甚至很多時候表現(xiàn)得很自戀。這也是她們的作品女讀者多，受到女粉絲追捧的原因之一。

4.多樣化的文類和文體

從非主流女性寫作的成果中，可以看到多種類型的作品，像都市言情類、青春校園類、穿越武俠類、玄幻類、架空歷史類等，很多人成為類型化寫作的高手。她們的作品支撐了某種類型小說，如匪我思存的小說，以細(xì)膩獨(dú)特的女性視角，反映了當(dāng)代都市女性對于愛情、兩性關(guān)系以及女性個體獨(dú)立性的認(rèn)識，成為當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)言情類小說的代表。辛夷塢主要是青春類文學(xué)。流瀲紫精詩詞，好歷史，古典文學(xué)積淀深厚，成為后宮類作品的代表人物。但也有的人是操作多種類型，如唐七公子《三生三世十里桃花》屬于玄幻類的，《歲月是朵兩生花》是都市言情類，《華胥引》是典型的歷史架空小說。在文體上，她們也呈現(xiàn)出多樣性的特點(diǎn)，像日記體直播、女尊文等，在文體的創(chuàng)新上有更多的追求和嘗試。

三、非主流女性寫作的未來前景

網(wǎng)絡(luò)背景下的非主流女性的寫作，其實(shí)績已經(jīng)從網(wǎng)絡(luò)、圖書出版、熱播影視劇中凸顯出來，成為大家可感可視的一種現(xiàn)實(shí)圖景。與“五四”新文學(xué)和新時期文學(xué)出現(xiàn)的女性寫作高潮有所不同的是，不僅現(xiàn)在的寫作方式和寫作載體變了，而且寫作者自身的構(gòu)成也與過去截然不同，以前是精英或是類精英式的寫作，現(xiàn)在從家庭主婦到職業(yè)作家，都參與其中，成為大眾女性的寫作。從精神價值內(nèi)核來看，也從以前的思想文化體系的精英取向而走向了大眾娛樂、大眾文化消費(fèi)層面，與前兩次比較，當(dāng)下的女性寫作具有了更為廣義的指義。

非主流女性的寫作，正處在一個快速生長的進(jìn)程之中，以當(dāng)下的、或是前瞻性的眼光來審視其強(qiáng)勢的發(fā)展勢頭，可以看到其今后的幾大優(yōu)勢：

1.新媒體與市場化的互涉互補(bǔ)

進(jìn)入新世紀(jì)后，過去計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時代一體化的中國文學(xué)開始分化為傳統(tǒng)的純文學(xué)，以暢銷書為主打的市場化文學(xué)，以及以網(wǎng)絡(luò)為代表的新媒體文學(xué)，形成了三分天下的新板塊。非主流女性寫作起步、走紅于網(wǎng)絡(luò)，占據(jù)著各大門戶網(wǎng)站，在網(wǎng)上有數(shù)億的點(diǎn)擊率。但另一方面又依賴于高點(diǎn)擊率走向了市場化，與紙媒質(zhì)之間形成了新的供求關(guān)系，成為圖書市場上的暢銷書，名列銷售排行榜的前列，所以占據(jù)了兩方面的優(yōu)勢。她們在網(wǎng)絡(luò)上與讀者進(jìn)行互動交流，依照讀者的需求來定制修改，而效果又馬上會在市場上體現(xiàn)出來。反過來，圖書市場的需求也會直接地影響到創(chuàng)作，使她們會在寫作中不斷地調(diào)整自己的應(yīng)對策略。

2.在影視劇市場中占據(jù)越來越多的份額

網(wǎng)絡(luò)小說本身就帶有大眾文化、大眾娛樂的內(nèi)質(zhì)，這和影視的性質(zhì)是相近的。在網(wǎng)上獲得超高的點(diǎn)擊率，集聚了人氣，具有廣泛的群眾基礎(chǔ)，實(shí)際上也是通過廣大的受眾進(jìn)行了一次次的篩選，所以編導(dǎo)選用這樣的原創(chuàng)作品，一般不用擔(dān)心收視率，失敗的概率要遠(yuǎn)小于那些未知的要靠編導(dǎo)去辨別甄選的本子。而且一般喜歡網(wǎng)絡(luò)作品的讀者都會留意影視的改編和播出，從網(wǎng)上一路追捧成為影視劇的觀眾。像張藝謀執(zhí)導(dǎo)的艾米的《山楂樹之戀》雖未大獲好評，但喜歡原作的讀者都會成為電影觀眾。

這些非主流女性寫手都比較年輕，熟悉同代人的思想和生活，寫起他們的生活得心應(yīng)手。另外身為女性，對家庭倫理、愛情婚戀有著細(xì)致的感知體驗(yàn)，想像奇異，題材特殊，所以由她們作品改編的、或是她們自己編劇的穿越劇、宮斗劇、都市言情劇、偶像時裝劇、家庭倫理劇都比較流行。她們的作品也成為各大影視公司搜尋的重點(diǎn)，一些作家的每一部作品都提前被影視公司所簽約。

3.擁有以年輕受眾為主的閱讀和收視市場

現(xiàn)在的年輕一代都離不開電腦和手機(jī)，他們的閱讀主要靠這兩個工具，每天會上網(wǎng)閱讀，所以他們會很容易地接觸到女性寫手的作品，比較熟悉這些人和作品，有些讀者甚至是追著某一連載小說在網(wǎng)上讀一至兩年。被視為原創(chuàng)愛情小說領(lǐng)軍人物的匪我思存，她的作品主要是在網(wǎng)上連載，有超過千萬的80、90后的讀者追著去讀。當(dāng)下手機(jī)又成為重要的載體，她們的作品因受年輕人的喜歡而成為簽約的主要來源。而由網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)改編的影視劇也是青年受眾的熱捧對象。在青年受眾的文學(xué)接受上，網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)和影視占據(jù)著優(yōu)勢，傳統(tǒng)紙媒質(zhì)文本正漸漸地失去已經(jīng)習(xí)慣于網(wǎng)上閱讀的年輕受眾。

4.后備強(qiáng)大新人層出不窮

據(jù)一些數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前網(wǎng)絡(luò)注冊寫手的總?cè)藬?shù)已經(jīng)超過百萬，而在網(wǎng)絡(luò)空間中，占據(jù)80%之多的是女性寫手，她們無疑具有主體地位。這個巨大的基數(shù)，以及后續(xù)擴(kuò)展的不可估量性，都可以想見目前被我們認(rèn)為是非主流女性的寫作未來發(fā)展的各種可能性。盡管從整體來看，她們?nèi)藬?shù)雖然很多，良莠不齊，成氣候的不多，但相對于傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域不足10萬人的各級專業(yè)作家來說，她們在人數(shù)、年齡上都占有很大優(yōu)勢。尤其是在受教育程度上，她們超過了傳統(tǒng)作家群，普遍都受過高等教育，資質(zhì)很好，像流瀲紫寫的清宮小說，可以看到她非常好的古典文學(xué)功底，熟悉歷史，對詩詞曲畫有很深的了解和把握。女性天生就有一種想要傾訴的欲望，和希望獲得他人關(guān)注和欣賞的行為動力，網(wǎng)絡(luò)的寬松環(huán)境和豐富的資源為她們這種傾訴和表現(xiàn)提供了充分的自由和展示平臺，這會吸引著更多的人投身其中，成為網(wǎng)絡(luò)女性寫作的強(qiáng)大后備。

還有一點(diǎn)必須提及的是，非主流女性的寫作之所以能夠延續(xù)，是因?yàn)榕詫懯执蠖季哂幸环N寫作的熱情，而且有一種浪漫的激情，好幻想，情緒化，這讓她們在寫作上非常投入。另外一個特點(diǎn)就是女性的堅(jiān)持和韌性，在網(wǎng)上能一直堅(jiān)持寫下去的多是女性，這也是她們能出來的原因。

以上，我對非主流女性寫作的現(xiàn)象及寫作特點(diǎn)進(jìn)行了分析和歸納，從這些現(xiàn)象之下可以看到中國文學(xué)格局正在發(fā)生的各種變化。非主流女性寫作雖然呈現(xiàn)出一種強(qiáng)勢的發(fā)展勢頭，但在當(dāng)下并未受到主流文壇和主流批評的足夠重視。這也因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)作品數(shù)量龐大，從整體上來看，魚龍混雜，垃圾之作不少，這無疑地影響了許多人對網(wǎng)絡(luò)作家和作品的印象和評價。的確，就非主流女性寫作來看，本身也存在著很多問題，因?yàn)樵诰W(wǎng)上連載，為了滿足讀者的閱讀欲望，寫手不得不追求寫作速度，在讀者的催促下，一味地求量，這也是她們寫作高產(chǎn)出的原因，一寫就是幾十萬，幾百萬，內(nèi)容發(fā)展緩慢而又冗長，情節(jié)重復(fù)，故事模式化，行文粗糙，還可能會出現(xiàn)很多歷史和常識性錯誤，在言情中過度地煽情和濫情。但這種現(xiàn)象目前也有所改變，她們的寫作正日漸精致化，有的也在向主流化過渡。我們需要改變習(xí)慣于用傳統(tǒng)的純文學(xué)的認(rèn)知觀念去對她們進(jìn)行評價判斷，對她們要有更大的包容性，但也必須填補(bǔ)批評介入的空白，投入多一些的精力對她們給予關(guān)注，既著眼于當(dāng)下，也以發(fā)展的目光看到其未可估量的潛在的前景。