《說文解字》曰：“讖，驗(yàn)也。有徵驗(yàn)之書。河洛所出之書曰讖?！弊徴Z作為迷信的產(chǎn)物，是體現(xiàn)統(tǒng)治者意志并具有語言性質(zhì)的文字或圖記。讖語作為我國(guó)術(shù)數(shù)文化中的一種奇特現(xiàn)象，在《金瓶梅》中發(fā)揮了至關(guān)重要的作用，值得我們來細(xì)細(xì)分析。

《金瓶梅》全書中，多處用到讖語。如潘金蓮摸李瓶?jī)貉挥玫你y香球兒，道：“李大姐生了蛋了?！保ǖ诙换兀堉衿屡骸坝譃樯幼饔啊！被厍霸u(píng)也提到：“閑閑一語，遂成生子之讖。”病中的李瓶?jī)簩?duì)西門慶道：“誰信你那虛嘴掠舌的。我倒明日死了，你也舍不得我罷?！保ǖ诹换兀堉衿屡骸罢f死者，自分未必死也。不知出口成讖矣?！钡鹊?。

一、讖語對(duì)《金瓶梅》結(jié)構(gòu)的影響

以出現(xiàn)在第二十九回，揭示全篇人物命運(yùn)的“吳神仙冰鑒定終身”為例。吳神仙為西門慶及其妻妾們算命，吳神仙說西門慶“形如擺柳，必主傷妻；若無刑克，必?fù)p其身。”李瓶?jī)骸坝^臥蠶明潤(rùn)而紫色，必產(chǎn)貴兒；體白肩圓，必受夫之寵愛?！钡龋髡邔㈩A(yù)言人物命運(yùn)歸宿的讖語設(shè)置在整體情節(jié)的三分之一處，符合《金瓶梅》“先是吳神仙總覽其盛，后是黃真人少扶其衰，末是普凈師一洗其業(yè)”的敘事脈絡(luò)。張竹坡第二十九回回評(píng)中道：“此回乃一部大關(guān)鍵也。上文二十八回一一寫出來之人，至此回方一一為之遙斷結(jié)果。蓋作者恐后文順手寫去，或致錯(cuò)亂，故一一定其規(guī)模，下文皆照此結(jié)果此數(shù)人也。此數(shù)人之結(jié)果完，而書亦完矣。直謂此書至此結(jié)亦可?！弊缘诙呕亍⑷匾院?，西門慶一家便顯現(xiàn)出不可逆轉(zhuǎn)的下降趨勢(shì)，也正符合了張竹坡所謂的“《金瓶梅》是兩半截書，上半截?zé)?，下半截冷，上半熱中有冷，下半冷中有熱”的論斷。此讖語的出現(xiàn)在體現(xiàn)全文上半部分“熱中有冷”的敘事風(fēng)格、承上啟下的同時(shí)，也充分顯現(xiàn)了作者在全文結(jié)構(gòu)安排時(shí)的良苦用心。

二、讖語對(duì)《金瓶梅》主旨的影響

《金瓶梅》開啟了文人直接取材于現(xiàn)實(shí)社會(huì)而獨(dú)立創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說的先河，全文中無不洋溢著現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，反映在讖語出現(xiàn)的具體語境中，也是如此。讖語出自吳神仙本人之口，授予西門慶、吳月娘等眼前的人物。在吳神仙對(duì)西門慶及妻妾等人物命運(yùn)看似直言不諱的道白的同時(shí)，在某些程度上，也保留了不確定性，這與作者本身所持有的宗教觀有著必然的聯(lián)系。由于金瓶梅的作者不僅在創(chuàng)作思想上受佛教、道教影響很深，對(duì)佛教、道教的歷史作用自有看法和見解，而且具有淵博的佛教、道教知識(shí)。作者以寫實(shí)的筆法將讖語引入“在佛道教影響下而形成的世態(tài)習(xí)俗中”，整個(gè)相面過程中充斥著濃厚的現(xiàn)世宗教氣息，在這一背景下，讖語與小說的主旨融為一體，營(yíng)造出一種極具現(xiàn)實(shí)感的宗教氛圍。

三、讖語對(duì)《金瓶梅》藝術(shù)風(fēng)格的影響

“綜觀小說史上的眾多讖言,其中的下品使小說流于程式化的荒誕神道,中品多使小說增色不少,上品則羚羊掛角,無跡可求,達(dá)到藝術(shù)上的高度完美境界?！逼潢P(guān)鍵在于讖語能否與小說的藝術(shù)風(fēng)格融為一體。

張竹坡在《批評(píng)第一奇書〈金瓶梅〉讀法》中講到：“讀《金瓶梅》當(dāng)看其白描處?！边@要求我們?cè)阼b賞《金瓶梅》讖語的時(shí)候，也不應(yīng)忽視作者對(duì)白描的運(yùn)用。白描這種作為文學(xué)創(chuàng)作中最常見的表現(xiàn)手法，賜予了《金瓶梅》中讖語獨(dú)特的藝術(shù)美感。為達(dá)到“摹神肖形，追魄取魂”的效果，結(jié)合白描和傳神筆法，勾勒與人物性格相符的神韻，《金瓶梅》中讖語在這方面做了較為成功的探索。用白描加修辭的方法寫吳月娘“女人端正好容儀，緩步輕如出水龜”；分別用“眼如流水”、“舉止輕浮”寫孫雪娥與潘金蓮，寥寥數(shù)字盡現(xiàn)其丑態(tài)；寫李瓶?jī)旱摹叭A月儀容惜羽翰”以及龐春梅的“天庭端正五官平，口若涂朱行步輕”，又不能不說是以簡(jiǎn)約的言辭展現(xiàn)人物形象，突出個(gè)人特點(diǎn)的詩句。白描手法在體現(xiàn)《金瓶梅》讖語藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)也賦予全文頗具世俗氣息的市民階層的審美風(fēng)格。

經(jīng)過綜合的分析，我們發(fā)現(xiàn)《金瓶梅》的讖語在適應(yīng)小說主旨、結(jié)構(gòu)以及藝術(shù)風(fēng)格的同時(shí)，也服務(wù)于小說整體的需求。因此，讖語作為一種獨(dú)特的敘事意識(shí)形式，不僅具有其獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值，更是構(gòu)成小說整體藝術(shù)價(jià)值的重要組成部分。

（西南科技大學(xué)）