廖莎莎

同濟(jì)大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院動(dòng)畫(huà)系，上海 200092

《幻想曲2000》是迪士尼公司制作的古典音樂(lè)動(dòng)畫(huà)影片，是經(jīng)典音樂(lè)與動(dòng)畫(huà)藝術(shù)完美融合的產(chǎn)物。全片由八段不同曲目的音樂(lè)配上動(dòng)畫(huà)師根據(jù)音樂(lè)想象出的故事組成，其中的第三段——《藍(lán)色狂想曲》有別于其它段落的純粹古典音樂(lè)。此段落用爵士風(fēng)格的近代樂(lè)風(fēng)、裝飾風(fēng)格的線條和顏色，演繹了發(fā)生在20 世紀(jì)30年代的紐約大都會(huì)背景下的幾個(gè)小人物的生活。影片節(jié)奏明快、角色動(dòng)作舒展夸張、大量運(yùn)用敘事蒙太奇的手法將幾個(gè)劇中人物的活動(dòng)交織在一起，不失為一部值得國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)人細(xì)細(xì)品味和學(xué)習(xí)的經(jīng)典之作。本文將就《藍(lán)色狂想曲》中的轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)進(jìn)行探討。

先對(duì)“轉(zhuǎn)場(chǎng)”下個(gè)定義。構(gòu)成影片的最小單位是鏡頭，一個(gè)個(gè)鏡頭連接在一起形成的鏡頭序列就是段落。每個(gè)段落都具有某種單一的、相對(duì)完整的意思，如表現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作過(guò)程，表現(xiàn)一種情緒等等。它是影片中一個(gè)完整的敘事層次，就像小說(shuō)中的章節(jié)一樣，一個(gè)個(gè)段落連接在一起，就形成了完整的影片。而段落與段落、場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的過(guò)渡或轉(zhuǎn)換，就叫做轉(zhuǎn)場(chǎng)。

利用鏡頭光學(xué)原理來(lái)剪輯的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式有淡、化、疊印等；利用鏡頭內(nèi)容來(lái)剪輯的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式有封擋鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)、聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)等?！端{(lán)色狂想曲》運(yùn)用多種轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧來(lái)實(shí)現(xiàn)段落和場(chǎng)景的自然過(guò)渡。

“劃”是用多種樣式的技巧把兩幅畫(huà)面銜接起來(lái)，上一幅畫(huà)面漸漸揭開(kāi)，下一幅畫(huà)面在揭去的空白處同時(shí)出現(xiàn)，直至完全代替另一幅畫(huà)。前一鏡頭叫劃出，后一鏡頭叫劃入。劃的特點(diǎn)是花樣繁多，如左右劃、上下劃、多角形劃、螺旋形劃、圈、簾、翻轉(zhuǎn)等。

《幻想曲2000》中的每個(gè)動(dòng)畫(huà)段落之間都有真人串場(chǎng)解說(shuō)?！端{(lán)色狂想曲》解說(shuō)快要結(jié)束之時(shí)，一張淡紫色的圖畫(huà)飛入舞臺(tái)上空，漸漸展開(kāi)遮滿整個(gè)銀幕，然后動(dòng)畫(huà)開(kāi)始。這種入場(chǎng)方式就是劃入。劃的效果很絢麗，能抓人眼球，很多動(dòng)畫(huà)片還喜歡用“圈入”、“圈出”來(lái)作為影片的開(kāi)始和結(jié)束。

需要注意的是劃容易使觀眾感到銀幕四面框的存在，從而削弱畫(huà)面形象的真實(shí)感，處理生硬會(huì)有明顯的人為痕跡，有矯揉造作之感，使觀眾游離于劇情之外。所以在運(yùn)用劃時(shí)要慎重。

把前后兩個(gè)鏡頭的淡出和淡入重疊在一起，就是“化”，也叫“溶變”。前一個(gè)鏡頭的末尾叫化出、溶出，后一個(gè)鏡頭的開(kāi)頭叫化入、溶入。其特點(diǎn)是第一個(gè)鏡頭慢慢消失的同時(shí)，第二個(gè)鏡頭逐漸呈現(xiàn)，在銀幕上有一個(gè)重疊在一起的短暫時(shí)間。

《藍(lán)色狂想曲》開(kāi)片就是三個(gè)連在一起的推鏡頭，攝影機(jī)穿過(guò)三重場(chǎng)景，進(jìn)入鼓手的屋內(nèi)。這三個(gè)鏡頭就是用“化”連接起來(lái)的。化用于空間的轉(zhuǎn)換時(shí)，表明空間已發(fā)生變化，簡(jiǎn)化了時(shí)空轉(zhuǎn)換的過(guò)程，避免了切鏡頭的跳躍感，過(guò)渡自然流暢。

化還能表現(xiàn)回憶、想象、幻覺(jué)。例如在影片中段有個(gè)情節(jié)是劇中幾個(gè)主要人物幻想自己在溜冰場(chǎng)上暢快的滑行，借以表現(xiàn)他們各自的夢(mèng)想，這里正是用“化”來(lái)連接人物的頭像和溜冰的畫(huà)面，可以讓觀眾意識(shí)到現(xiàn)實(shí)空間和幻想空間的轉(zhuǎn)換。

“淡”是一種舒緩漸變的轉(zhuǎn)換，有明顯的過(guò)渡階段。畫(huà)面由亮轉(zhuǎn)暗，直至完全隱沒(méi)，叫淡出、漸隱。畫(huà)面由暗轉(zhuǎn)亮，直至完全清晰，叫淡入、漸顯。其特點(diǎn)是兩個(gè)鏡頭連接在一起，中間形成一段黑畫(huà)面，使觀眾在視覺(jué)上得到一個(gè)短暫的間歇。

《藍(lán)色狂想曲》的片尾部分，鼓手進(jìn)過(guò)激烈的思想斗爭(zhēng)后決定改變自己的命運(yùn)，他一口氣沖入地下酒吧的樓梯通道，黑暗撲面而來(lái)。隨后畫(huà)面轉(zhuǎn)亮，鼓手身著演出服在聚光燈下演奏，其他角色也都實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想。這兩場(chǎng)戲就是用“淡入”連接起來(lái)的，在這里起到劃分劇情段落的作用。黑場(chǎng)表明一個(gè)情節(jié)的終了，淡入表明一個(gè)情節(jié)的開(kāi)端。就像戲劇里的幕落幕啟一樣，可以用淡這種轉(zhuǎn)場(chǎng)手法分隔開(kāi)兩個(gè)相對(duì)完整的劇情段落。這里用淡入還表示時(shí)間的消逝，中間那段黑場(chǎng)畫(huà)面可以代表被省略的鼓手如何獲得演出機(jī)會(huì)、如何換衣服、如何登場(chǎng)的時(shí)間。

“淡出”節(jié)奏舒緩，具有濃郁的抒情意味，能夠造成富有表現(xiàn)力的氣氛。畫(huà)面緩慢的從觀眾的視野中隱沒(méi)，讓觀眾慢慢的從那個(gè)場(chǎng)面中退出來(lái)，像意猶未盡的省略號(hào)，像意味深長(zhǎng)的嘆息，使人產(chǎn)生種種離別情緒和難以言狀的感受，所以常被用于影片結(jié)束之時(shí)?！端{(lán)色狂想曲》的片尾也用了淡出，但時(shí)間較短，配合樂(lè)曲的最后一個(gè)重音，畫(huà)面快速隱沒(méi)于黑暗中。

值得注意的是，淡這種轉(zhuǎn)場(chǎng)方式在一部影片中不要過(guò)多的使用，否則會(huì)造成影片節(jié)奏的拖沓和松散。

“疊印”就是兩個(gè)或兩個(gè)以上不同時(shí)空中的不同景物或人物的畫(huà)面重疊在一起。相互重疊的各個(gè)畫(huà)面的內(nèi)容之間必須有內(nèi)在聯(lián)系。

《藍(lán)色狂想曲》在展示小女孩和失業(yè)男人的夢(mèng)想時(shí)，分別用他們的臉部特寫(xiě)與溜冰畫(huà)面重疊，表現(xiàn)人物的思想活動(dòng)。疊印賦予畫(huà)面一種夢(mèng)幻似的若隱若現(xiàn)的格調(diào)，人的思想活動(dòng)一般都是若隱若現(xiàn)的，疊印造成的視覺(jué)感受符合人們的心理特征，使人看著舒服自然。

“切”是最簡(jiǎn)單最常見(jiàn)的鏡頭轉(zhuǎn)換手法，也叫無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯，即不借助任何附加的光學(xué)技巧來(lái)交代時(shí)間、空間變化和場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。凡是內(nèi)容上緊密聯(lián)系的兩個(gè)鏡頭直接銜接在一起，就叫切，給人的感受是一個(gè)畫(huà)面驟然代替另一個(gè)畫(huà)面，前一個(gè)鏡頭叫切出，后一個(gè)鏡頭叫切入。切具有簡(jiǎn)潔、明快的特點(diǎn)，能夠增強(qiáng)影片的節(jié)奏和敘事的流暢性，在某些激烈緊張的驚險(xiǎn)場(chǎng)面中，能增加藝術(shù)感染力，制造緊張的心理效果。影片中絕大部分鏡頭都是用切連接的。

“甩切”就是鏡頭突然從被攝對(duì)象上急速搖開(kāi)，切入另一主體或場(chǎng)景的鏡頭?！端{(lán)色狂想曲》中眾人擠電梯上行至頂樓，沖出電梯進(jìn)入各自的辦公室，鏡頭從上方俯視樓道，直至最后一人掙扎著爬出電梯，鏡頭突然一甩，一段雜亂的線條后切入建筑工人在塔架上休息的畫(huà)面，這個(gè)甩切轉(zhuǎn)場(chǎng)能改變節(jié)奏，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換得快速、連貫而不突兀。

“閃搖”也叫“甩鏡頭”，是在一個(gè)穩(wěn)定的起幅畫(huà)面后利用極快的搖速使畫(huà)面中的形象全部虛化，然后搖入另一個(gè)場(chǎng)景。

《藍(lán)色狂想曲》中，小女孩一家人出場(chǎng)前的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換就是由閃搖來(lái)完成的，鏡頭從建筑工地快速搖到公寓大門，中間沒(méi)有切分鏡頭，保持了時(shí)空的完整性。其作用也是為了保持影片的節(jié)奏感，使場(chǎng)景轉(zhuǎn)換得快速、自然、流暢。

閃搖和甩切的區(qū)別是，閃搖是一個(gè)連續(xù)的鏡頭，而甩切有明顯的切鏡頭的痕跡。

“封擋鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)“就是利用物體運(yùn)動(dòng)過(guò)來(lái)堵滿畫(huà)面、擋死鏡頭，當(dāng)物體離開(kāi)后換了一個(gè)場(chǎng)景。常用的有撲面而來(lái)的云霧、水花，向鏡頭走來(lái)的人、車等。

在《藍(lán)色狂想曲》中，失業(yè)男人沮喪的走出咖啡館，前景有一輛送報(bào)車從左向右駛過(guò)鏡頭，將后景完全遮擋住。鼓手攀在車尾搭順風(fēng)車。隨著汽車的移開(kāi)，露出的后景變成建筑工地的入口，鼓手跳下車朝入口走去。這樣的轉(zhuǎn)場(chǎng)可以省略很多不必要的描述，讓場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換不露痕跡，也讓兩個(gè)大都市中的小人物的生活空間有了交集。

“同一主體轉(zhuǎn)場(chǎng)“就是前后兩個(gè)場(chǎng)景用同一物體來(lái)銜接，使上下鏡頭有一種承接關(guān)系。

《藍(lán)色狂想曲》的影片前段，鼓手趕去上班打卡的途中躍上一輛送報(bào)車，送報(bào)人正扔出一摞報(bào)紙。報(bào)紙落在商店前的地面上，鏡頭緩慢推近到報(bào)紙的全景，然后化入咖啡館內(nèi)的餐桌,一份一模一樣的報(bào)紙放在桌上，失業(yè)男人伸手取過(guò)報(bào)紙。同一主體——報(bào)紙?jiān)谇昂髢蓚€(gè)場(chǎng)景中沒(méi)有發(fā)生變化，改變的只是背景。這種方式能讓場(chǎng)景在不知不覺(jué)中改變，顯得非常巧妙。

“相似物轉(zhuǎn)場(chǎng)”是指利用同一類物體或造型相似的物體轉(zhuǎn)場(chǎng)。

《藍(lán)色狂想曲》中胖老頭被妻子拽著到寵物店購(gòu)物，店內(nèi)店外兩個(gè)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換就是用相似物轉(zhuǎn)場(chǎng)。前一個(gè)鏡頭攝影機(jī)向著骨頭型的寵物店招牌推進(jìn)，逐漸疊化到一個(gè)骨頭型的門洞，攝影機(jī)保持相似的速度和角度繼續(xù)向前推進(jìn)，穿過(guò)門洞進(jìn)入大廳，幾個(gè)角色在這里有一系列的活動(dòng)。這樣的轉(zhuǎn)場(chǎng)體現(xiàn)了制作者的巧妙構(gòu)思，讓商店的招牌和門使用相同的形狀，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)前后一致，使觀眾在視覺(jué)上感到非常舒適。

“動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)”是指借助人物、動(dòng)物、交通工具等物體的動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的可銜接性以及動(dòng)作的相似性，作為場(chǎng)景或時(shí)空轉(zhuǎn)換的手段。

《藍(lán)色狂想曲》中有一段情節(jié)講述劇中幾個(gè)主要角色對(duì)現(xiàn)實(shí)生活感到氣餒、沮喪，走到角落里獨(dú)自嘆氣。制作者用幾個(gè)短鏡頭將每個(gè)人物嘆氣的神態(tài)連接起來(lái)，這在敘事手法上屬于平行蒙太奇，在轉(zhuǎn)場(chǎng)上屬于動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)，用相似的動(dòng)作將不同的人物有機(jī)聯(lián)系起來(lái)，他們的苦悶心情產(chǎn)生共鳴，為將要到來(lái)的爆發(fā)做好鋪墊。

“情緒轉(zhuǎn)場(chǎng)”是利用情緒渲染的延續(xù)性做轉(zhuǎn)場(chǎng)處理。

前面講到《藍(lán)色狂想曲》中用相似的動(dòng)作串連起不同人物嘆氣的畫(huà)面，明快的樂(lè)曲也轉(zhuǎn)為遲緩、低沉，彌漫著消極、壓抑的情緒。這時(shí)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到溜冰場(chǎng)，一對(duì)男女在滑冰，動(dòng)作沉靜、舒展；音樂(lè)延續(xù)了之前的情緒，柔和、悲傷，隨后引出幾個(gè)劇中人物對(duì)美好生活的幻想畫(huà)面。當(dāng)人物的情緒渲染達(dá)到飽和點(diǎn)，觀眾被深深感染之時(shí)，借助情緒的貫穿性來(lái)轉(zhuǎn)換場(chǎng)面，起到承上啟下、一氣呵成的作用。

“音樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)”是用音樂(lè)手段達(dá)到場(chǎng)景自然過(guò)渡的技巧。打破音樂(lè)與所配畫(huà)面的起止處完全同步的傳統(tǒng)格局，把音樂(lè)向前一場(chǎng)戲畫(huà)面末尾或向后一場(chǎng)戲畫(huà)面開(kāi)始處延伸一定的長(zhǎng)度。有時(shí)它能使人沉浸在對(duì)美好事物的回味中，有時(shí)則能給人造成對(duì)即將降臨的災(zāi)難和不幸的預(yù)感。

《藍(lán)色狂想曲》中很多地方的曲調(diào)轉(zhuǎn)換都先于畫(huà)面內(nèi)容的轉(zhuǎn)換，例如鼓手在建筑工地的塔架上邊工作邊砸核桃，音樂(lè)歡快、激昂、節(jié)奏感強(qiáng)，當(dāng)他吃核桃時(shí)，曲調(diào)漸漸低落下來(lái)，給人一種不祥的預(yù)感。接著鏡頭搖到地面，失業(yè)男人又累又餓，拖著沉重的腳步走到水果店前，因?yàn)閾炝说粼诘厣系奶O(píng)果而被警察打罵。在這里音樂(lè)提前進(jìn)入上一個(gè)場(chǎng)景中，叫“音樂(lè)導(dǎo)前”，可以暗示接下來(lái)故事情節(jié)會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)變，使觀眾產(chǎn)生心理預(yù)期。

本文并沒(méi)有把《藍(lán)色狂想曲》中的所有轉(zhuǎn)場(chǎng)現(xiàn)象一網(wǎng)打盡，而是從中選取了最典型、最有代表性的十二種轉(zhuǎn)場(chǎng)方法進(jìn)行探討和學(xué)習(xí)。我們?cè)谠O(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)影片的分鏡頭臺(tái)本時(shí)，應(yīng)針對(duì)具體情況選擇合適的轉(zhuǎn)場(chǎng)方法。巧妙的轉(zhuǎn)場(chǎng)能讓影片的敘述流暢、自然，使觀眾獲得舒適的觀影體驗(yàn)。

[1] 許南明.電影藝術(shù)詞典.中國(guó)電影出版社，2001，10.

[2] 聶欣如.動(dòng)畫(huà)剪輯.上海人民美術(shù)出版社，2006，1.