馬 峰

[作者通聯(lián)：江蘇石莊高級(jí)中學(xué)]

虛實(shí)結(jié)合是中國古典詩歌中常用的表現(xiàn)手法。

在中國古代詩歌中，“虛”是指看不見、摸不著的虛幻世界。一般情況下，“虛”包括三種類型：（1）虛幻世界和夢境；（2）想象和回憶；（3）設(shè)想之境?！皩?shí)”是指客觀存在的實(shí)象、事實(shí)、實(shí)境?！疤搶?shí)結(jié)合”是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系，互相滲透，從而達(dá)到虛中有實(shí)，實(shí)中有虛的境界。它不僅能大大豐富詩中的意象，開拓詩中的意境，為讀者提供更廣闊的想象空間，還能形成強(qiáng)烈的對(duì)比效果，從而突出詩歌的中心。

《雨霖鈴》是柳永最具代表性的一首詞，這首詞描寫了一對(duì)情人之間的離別苦楚。作者為了渲染離別的氛圍，首先對(duì)離別之前的環(huán)境進(jìn)行了描寫，“寒蟬凄切,對(duì)長亭晚,驟雨初歇”，深秋的蟬，叫聲凄切，夕陽下的長亭，長亭本為送別之人歇腳之處，更何況是夕陽下的長亭，再加上秋雨剛停，天氣轉(zhuǎn)涼，這一切都渲染了環(huán)境的凄涼，是實(shí)景的描寫。緊接著作者又描寫了情人不忍離別的情思，“都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”，船兒要出發(fā)了,可是離別的人兒卻不忍分手，彼此手拉手，淚眼蒙眬，無人言語。正所謂“此時(shí)無聲勝有聲”，這是情的最高境界，這兩部分主要是以寫實(shí)為主。在上闋的最后部分，作者因?yàn)殡x別從而產(chǎn)生了聯(lián)想，“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，此次一別山高水長，前途渺茫，相會(huì)無期，這是虛寫。下闋作者則濃墨重彩，在虛的想象之中把別離之傷進(jìn)行了進(jìn)一步的渲染。“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)”，離別本已令人無限感傷，而那蕭瑟凄涼的清秋的時(shí)節(jié)又為離別增添了感傷，這是對(duì)離別的真實(shí)描繪，是實(shí)寫。而“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆笔亲髡邔?duì)離別之后的想象，作者料定自己與情人離別后一定會(huì)一醉方休，等自己醒來之后，發(fā)現(xiàn)自己正在楊柳岸邊、曉風(fēng)之中、殘?jiān)轮?。而?duì)于未來的生活，作者也已預(yù)見到“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”，那將是非常痛苦了無生趣的生活。整個(gè)下闋作者通過對(duì)別后的想象，更深入地對(duì)離別之痛進(jìn)行了抒發(fā)，讓人讀過之后不得不為之動(dòng)容。作者在把實(shí)寫升華到虛寫的過程中，把虛實(shí)的優(yōu)點(diǎn)都展現(xiàn)了出來，在虛實(shí)完美結(jié)合中產(chǎn)生了效果，進(jìn)而把那纏綿悱惻的“別離之痛”表現(xiàn)得淋漓盡致。

《八聲甘州》也是為我們熟悉的一首詞，這首詞主要抒發(fā)了游子悲秋以及對(duì)情人的思念之情。詞中虛實(shí)結(jié)合交相呼應(yīng)，從而產(chǎn)生了絕高的境界，不失為一首絕妙詞作。首句“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋”，主要描寫了清秋暮雨，清澈如洗，其中“瀟瀟”、“灑”無疑是對(duì)秋雨的實(shí)寫，而一個(gè)“洗”字則主要寫了秋雨之后的效果，這是對(duì)虛的妙用，渲染了秋雨之后凄涼的氣氛。后段首句，登臨縱目、望極天涯的描寫是實(shí)寫?！皾u霜風(fēng)凄緊,關(guān)河冷落,殘照當(dāng)樓”，景中含情，這是實(shí)與虛的結(jié)合。霜風(fēng)漸起，凄寒逼人，關(guān)河殘照，悲涼蕭瑟。秋風(fēng)肅殺，再加秋風(fēng)橫掃關(guān)河則是由秋風(fēng)實(shí)際給人的寒冷之感，從而聯(lián)想到夕陽西沉之后的悲涼，這是一實(shí)一虛雙雙聯(lián)動(dòng)，從而讓游子產(chǎn)生了強(qiáng)烈的飄零之感。這首詞同時(shí)也寄托了作者羈旅他鄉(xiāng)的心靈苦痛，“不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收”，作者長期漂泊在外，有家難回，所以對(duì)故鄉(xiāng)的親人充滿了思念，是實(shí)寫。而作者為了進(jìn)一步渲染這種相思之情，緊接著則采用了虛寫的手法，“想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟”是想象佳人此時(shí)此刻正在妝樓上眺望，好幾次誤把別人的歸舟當(dāng)作自己情郎的歸舟，而詞的最后“爭知我，倚闌干處，正恁凝愁”恰恰又是實(shí)寫自己此時(shí)此刻也正在思念佳人，這一虛一實(shí)，兩相對(duì)照就更加強(qiáng)烈地表達(dá)了作者的思?xì)w之情。

《玉蝴蝶》一詞主要描寫了漂泊在外的游子對(duì)朋友的思念之情。文章一開始以“望處”二字統(tǒng)攝全篇，首先給我們描寫了雨收云斷，晚景蕭疏的景象，由此蕭瑟實(shí)景，自然引起“堪動(dòng)宋玉悲涼”的聯(lián)想，這是由實(shí)生虛。緊接著詞人選取了這肅殺之秋中典型的“輕輕的水風(fēng)”、“見冷的蘋花”、“寒冷的月露”、“飄黃的梧葉”等意象，一方面是進(jìn)一步渲染了秋之蕭瑟，更重要的是引出下文作者的故人之思“遣情傷。故人何在，煙水茫?！?。而下闋“難忘”一詞開頭，一下子就把我們帶到了對(duì)昔日的回憶，作者和友人曾經(jīng)把酒言歡，這是虛寫，而現(xiàn)如今卻是“海闊山遙”，這是實(shí)寫。作者與友人天各一方，曾經(jīng)的快樂現(xiàn)如今變成了無盡的思念，作者甚至不知道友人身處的“瀟汀”到底在何處，只能獨(dú)自在夕陽下黯然相望，以期待友人的出現(xiàn)。昔日“文期酒會(huì)”的快樂，現(xiàn)在的孤獨(dú)黯然，兩相對(duì)照，作者對(duì)朋友的思念之情就盡體現(xiàn)在這虛實(shí)結(jié)合的妙用之中了。

《傾懷》這首詞主要描寫了漂泊在外的作者對(duì)情人的思念之情。詞的上闋重在寫景，作者通過“鶩、霜洲，雁、煙渚、暮雨”等諸多景物的描繪，給我們呈現(xiàn)出一派蕭瑟凄涼的氛圍，進(jìn)而引出作者的“萬緒離愁”，這是實(shí)寫。而詞的下闋則重在抒情，作者和自己的情人離別，現(xiàn)如今“水遙山遠(yuǎn)”，這是實(shí)寫，而為了更好地表達(dá)對(duì)情人的思念之情，作者此處采用了對(duì)比寫法，“想繡閣深沉，爭知憔悴損，天涯行客”通過想象，虛寫此時(shí)此刻的情人必定是內(nèi)心深沉，形容憔悴，思念著行走天涯的作者，而“楚峽云歸，高陽人散，寂寞狂蹤跡”又把因人散而寂寞的心情展現(xiàn)出來，而末句“望京國。空目斷、遠(yuǎn)峰凝碧”一個(gè)“空”字，則把作者想見佳人而無能為力的無奈實(shí)寫出來。想象情人的虛與現(xiàn)實(shí)的無奈巧妙地結(jié)合在一起，從而使得整首詞的感情充沛，錯(cuò)落有致。

柳永的詞手法是多樣的，而虛實(shí)結(jié)合則為他的詞作平添了很強(qiáng)的生動(dòng)性，特別是在感情抒發(fā)時(shí)，虛實(shí)結(jié)合的妙用讓感情更加的撲朔迷離，讓人為之動(dòng)容，這就是柳詞的魅力所在。作為婉約詞的代表人物，柳永用自己獨(dú)特的方法，將詞一步步引向鼎盛輝煌。