◎李 旭
李旭,語文教師,現(xiàn)居廣東惠州。責任編校:老 猛
長期以來,一提到寫作學生的眉頭就會皺起來,而且學生的作文成績也總是停滯不前,這引起了我深深的思考。學期初,針對作文教學的現(xiàn)狀,了解了學生畏懼作文、缺乏寫作興趣的原因,筆者制定了一些新的措施實施作文教學,收到了一定的實效。
大多數(shù)學生認為作文只是為了應付考試,因此平時的寫作練習也是不得已而為之,照葫蘆畫瓢當任務完成交差了事,而不是把寫作當成一種抒寫“我心”的快樂之事?!芭d趣是最好的老師”,我們的語文老師首先應該明確作文教學的目的,放棄一些急功近利的想法,用可持續(xù)發(fā)展的觀點指導教學,把寫作當作是培養(yǎng)學生良好語文素養(yǎng)的一種途徑。其次使學生明白:“寫”的目的除了應試,它更具社會實用性,良好的寫作素養(yǎng)將為今后高質(zhì)量的工作、生活服務。如果學生對寫作的認識只停留在完成老師布置的作業(yè),只為獲取一個分數(shù)的層面上,那么其作文也只能流于應付,其寫作積極性定會受到影響。
我們正處在一個物質(zhì)相對富裕的時代,大多數(shù)孩子沒有經(jīng)歷過什么苦難與挫折,往往“身在福中不知?!?。一切以自我為中心,感情冷漠,面對親情,無動于衷,沒有什么感恩之心。凡涉及親情話題,除了寫“雨中送傘”、“病中守候”外,幾乎沒有什么情景再可體察父母之愛了。模式太過單一,老生常談。這種純客觀的敘述,沒有真情的抒發(fā)。究其原因是學生不能親歷事情的過程,不能參與豐富多彩的各種活動,從而沒有真正的體驗,“不經(jīng)歷風雨,怎么見彩虹”,學生筆下的文字也只能變得匱乏與蒼白了。
首先是學校因素。我們都知道,閱讀是寫作靈感的重要源泉,但是過重的課業(yè)負擔使學生無暇自我安排閱讀的時間。對于有興趣寫作的同學,往往苦于作業(yè)負擔太重,一天到晚,限制了自己的活動空間,導致生活內(nèi)容單調(diào)。生活的單調(diào),知識面的狹窄,精神生活的貧乏,自然限制了作文選材,遏制了材料的新穎性、多樣性。
其次是家庭因素。家庭教育與學校教育有著同等重要的作用。但在浮躁的社會氛圍中,家庭成員之間缺乏文化信息的傳遞和精神交流。父母往往只知道給孩子創(chuàng)造優(yōu)越的物質(zhì)條件,卻忽視了對孩子精神世界的慰藉與關(guān)注,造成了他們身心與全面素養(yǎng)發(fā)展的不均衡與不全面。
最后是教師因素。承認錯誤需要勇氣,也許老師在學生面前更難放下架子去改變自己的行為以糾正偏頗。所以老師在評價學生的習作時總習慣找學生的原因,比如題目不新穎、開頭老套、選材不典型、結(jié)構(gòu)不合理、語言不通順生動、內(nèi)容雷同、主題不突出、書寫不規(guī)范等。難道所有問題都出在學生身上,為什么我們老師不認真地反思一下自己的教學行為呢?
學生濃厚的寫作興趣是作文成功的前提。作文教學不應以千篇一律的評價方式唯美的評價一篇習作。教師應以鼓勵為主,發(fā)現(xiàn)一個亮點即予以高度肯定和表揚,促進學生一點一滴的進步,讓他們在寫作中體驗更多的快樂。表揚要顧及到全體學生,學生一旦受到表揚,即使圈點上一個用得恰當?shù)脑~、一個生動的句子,都會激發(fā)學生寫作的熱情,去追求準確生動的表達。在學生創(chuàng)作的文章中如果多一些教師的批注,多畫上教師欣賞的段落、句子、詞語,或在講評課上作范文朗讀,將每次習作的優(yōu)秀文章編輯成冊,幫學生修改向報社推薦,這些都不失為好的評價方式。
作文教學的目的,不是培養(yǎng)“掙分能手”,更不是把每個同學都培養(yǎng)成“文學家”。教師應樹立正確的教學觀。作文教學只是培養(yǎng)學生的寫作素養(yǎng),讓學生具備一定的寫作能力。所以教師應注意學生健康寫作心理的引導,一是要向?qū)W生講清學習寫作的目的和意義,二是在作文評價時要消除學生的心理疑慮,讓寫作成為學生傾吐心聲的一種方式,使他們真正做到“我手寫我心”,從中發(fā)現(xiàn)和體驗寫作帶來的快樂。
作文教學中,要讓學生懂得“感人心者,莫先乎情”,鼓勵學生真情表達。而學生個體之間又存在著各種差異,所以學生的文章呈現(xiàn)“百花齊放、百家爭鳴”的現(xiàn)象亦應在情理之中。讓學生明白作文中的真情是生活真實與藝術(shù)想象的結(jié)合??傊?,寫作是一件實踐性很強的智力活動,面對課程改革,一方面教師要自覺提升素質(zhì),為學生創(chuàng)設優(yōu)質(zhì)的練習寫作的環(huán)境,以此為基礎使指導更有效果;另一方面要求學生勤學苦練,自主挖掘?qū)懽鳚撃?,提高寫作能力?/p>