□ 寧奎軍

試析綜藝節(jié)目的發(fā)展與主持人個(gè)性發(fā)揮的關(guān)系

□ 寧奎軍

在經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展的當(dāng)代社會(huì)，人們對(duì)于豐富精神生活的愿望愈加強(qiáng)烈，電視綜藝節(jié)目隨之誕生。一名優(yōu)秀的節(jié)目主持人從電視節(jié)目中脫穎而出，日益變成觀眾喜愛(ài)、眾人所知的明星，而電視節(jié)目也隨著主持人知名度的提升得到加快發(fā)展，主持人和綜藝節(jié)目間呈現(xiàn)相得益彰及相輔相成的關(guān)系。

綜藝節(jié)目；主持人；個(gè)性發(fā)揮

隨著改革開(kāi)放進(jìn)程的推進(jìn)，我國(guó)的電視綜藝節(jié)目發(fā)展的步伐迅速，出現(xiàn)了大量的大型電視文藝晚會(huì)以及具有超強(qiáng)影響力的電視綜藝欄目等。在電視文藝中，綜藝節(jié)目發(fā)揮著不可或缺的作用，為電視文藝增添壯觀的一筆，從而讓電視文藝顯得更為獨(dú)樹(shù)一幟。一名優(yōu)秀的節(jié)目主持人從電視節(jié)目中脫穎而出，隨著電視節(jié)目的豐富精彩而變“紅”，日益變成觀眾喜愛(ài)、眾人所知的明星，而電視節(jié)目也隨著主持人的知名度而得到加快發(fā)展，主持人和綜藝節(jié)目間呈現(xiàn)相得益彰及相輔相成的關(guān)系。

一、綜藝節(jié)目主持人個(gè)性發(fā)揮分析

對(duì)于綜藝節(jié)目主持人個(gè)性發(fā)揮的體現(xiàn)，主要有現(xiàn)場(chǎng)氛圍的激活和語(yǔ)言風(fēng)格兩種。首先是現(xiàn)場(chǎng)氛圍的激活。在綜藝節(jié)目中，主持人需要將現(xiàn)場(chǎng)氣氛進(jìn)行有效激活，善于發(fā)現(xiàn)觀眾和嘉賓等參與者的優(yōu)點(diǎn)與閃光點(diǎn)。這是因?yàn)樗鞋F(xiàn)場(chǎng)參與者未具有專業(yè)媒介素養(yǎng)，針對(duì)綜藝節(jié)目播出而言，這些現(xiàn)場(chǎng)觀眾雖然存在某些重要看點(diǎn)或者是娛樂(lè)元素，但是他們卻缺乏笑點(diǎn)、高潮點(diǎn)等的釋放和控制。所以，綜藝節(jié)目主持人善于挖掘娛樂(lè)元素，并進(jìn)行適當(dāng)?shù)目刂坪歪尫?，才能體現(xiàn)其個(gè)性的充分發(fā)揮，從而帶動(dòng)節(jié)目的發(fā)展。同時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)氛圍激活中包含有主持人著裝外貌、肢體語(yǔ)言兩方面。綜藝節(jié)目主持人在穿著方面必須凸顯個(gè)性、適度高調(diào)等，通過(guò)豐富的肢體語(yǔ)言來(lái)吸引觀眾。其次是語(yǔ)言風(fēng)格。綜藝節(jié)目主持人在個(gè)性發(fā)揮的同時(shí)，需要注重語(yǔ)言風(fēng)格，其語(yǔ)言風(fēng)格必須生活化、個(gè)性化。在具體節(jié)目過(guò)程中，主持人必須具有一定的表演能力，因綜藝節(jié)目的良好效果需要主持人適度的演繹和嘉賓才藝的展示進(jìn)行充分融合，而不是僅由嘉賓單獨(dú)表演來(lái)完成的。如在綜藝節(jié)目中穿插一些游戲，則主持人可反串各種不同的人物角色等。只有這樣才能全面發(fā)揮主持人的個(gè)性特點(diǎn)，促進(jìn)綜藝節(jié)目取得良好的收視率。

二、綜藝節(jié)目的發(fā)展與主持人個(gè)性發(fā)揮的關(guān)系

（一）“作品”關(guān)系

主持人個(gè)性發(fā)揮和綜藝節(jié)目發(fā)展之間存在“作品”的關(guān)系。猶如一首優(yōu)秀的音樂(lè)作品，其中的歌手代表主持人，歌曲代表綜藝節(jié)目，歌手通過(guò)完美的歌曲而成為“紅人”，歌曲則經(jīng)過(guò)優(yōu)秀歌手的演繹而變成經(jīng)典作品，它們之間有著相輔相成的作用。綜藝節(jié)目與主持人之間關(guān)系類(lèi)似歌曲和歌手間的關(guān)系，即歌曲在具備生動(dòng)歌詞和感人旋律的前提下，更需要與它相符合的歌唱者給予二度創(chuàng)作，只有這樣，才能使歌曲發(fā)展成一首經(jīng)典的作品。大多數(shù)的音樂(lè)愛(ài)好者在進(jìn)行學(xué)習(xí)聲樂(lè)當(dāng)中，不但追求聲情并茂、入景傳情，而且也追求甜美的音色及寬闊的音域，這樣做的主要目的是將作品各種不同的風(fēng)格進(jìn)行提升。但是，音樂(lè)愛(ài)好者們?cè)诰唧w實(shí)行過(guò)程中，由于人的創(chuàng)造力、生理?xiàng)l件是存在一定的局限性，無(wú)法達(dá)到全面精通，換言之既有優(yōu)點(diǎn)，也有缺點(diǎn)。所以只有充分發(fā)揮自己擁有的優(yōu)點(diǎn)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，才能完成一首完美的作品。綜藝節(jié)目的發(fā)展和主持人個(gè)性發(fā)揮也亦如此，主持人在綜藝節(jié)目中，將自己的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到最佳狀態(tài)，能夠給節(jié)目提供相對(duì)比較大的正能量，從而使綜藝節(jié)目得到較好的發(fā)展。

（二）“靈魂”互動(dòng)關(guān)系

綜藝節(jié)目發(fā)展和主持人個(gè)性發(fā)揮之間存在“靈魂”互動(dòng)關(guān)系。綜藝節(jié)目、欄目的主要宗旨以及主持人個(gè)性主持的語(yǔ)言風(fēng)格，就是主持人和欄目進(jìn)行有效互動(dòng)的靈魂。如果主持風(fēng)格與欄目宗旨出現(xiàn)偏差，則其結(jié)果是毫無(wú)意義的；如果未存在表現(xiàn)主持風(fēng)格個(gè)性的欄目宗旨，也是屬于“紙上談兵”、空中樓閣。因此，綜藝節(jié)目發(fā)展與主持人個(gè)性發(fā)揮之間的有機(jī)互動(dòng)也是非常值得關(guān)注的焦點(diǎn)。例如，約翰尼·卡森是一位優(yōu)秀的綜藝娛樂(lè)節(jié)目主持人，他所主持的節(jié)目受到人們的喜愛(ài)和關(guān)注。如在《今晚》這一節(jié)目中，他不斷營(yíng)造和渲染喜劇氛圍，不但感染了觀眾，同時(shí)觀眾在他發(fā)表的各種充滿幽默、諷刺氣息的評(píng)論里，得到巨大的收獲和感悟。此外，約翰尼·卡森在每晚節(jié)目中，都具有不同的新鮮亮點(diǎn)，防止觀眾出現(xiàn)“審美疲勞”的現(xiàn)象。約翰尼·卡森為何如此“紅”，是因?yàn)樗冀K把“我為觀眾奉獻(xiàn)娛樂(lè)”當(dāng)作主持節(jié)目的重要宗旨，并為此不斷努力和奮斗，為大量的觀眾送去快樂(lè)，并在節(jié)目中充分發(fā)揮著他的幽默適度、沉穩(wěn)機(jī)智性格以及個(gè)性的主持風(fēng)格，進(jìn)而確保觀眾對(duì)《今晚》以及其本人長(zhǎng)時(shí)間的喜愛(ài)和收視興趣。

（三）符合性關(guān)系

綜藝節(jié)目發(fā)展和主持人個(gè)性發(fā)揮之間存在符合性關(guān)系。節(jié)目和主持人之間處于互相依托、互為載體的聯(lián)系，如果將其聯(lián)系處理得妥當(dāng)，就能夠相得益彰，如果處理不好，就會(huì)相互抵消，嚴(yán)重者會(huì)損失一個(gè)節(jié)目，毀掉一位主持人。主持人無(wú)論多么優(yōu)秀，也不是全能的，節(jié)目無(wú)論多么精彩，也不是適合所有主持人。所以，綜藝節(jié)目發(fā)展與主持人個(gè)性發(fā)揮之間符合性關(guān)系的分析，具有重要的意義。

主持人在完成基礎(chǔ)功力以及基本修養(yǎng)之后，均會(huì)展現(xiàn)出各種個(gè)性。尤其是某些稍微成熟的主持人，其具備的鮮明個(gè)性通常是其最為重要的出色表現(xiàn)之一。此個(gè)性包含多種不同的因素，如服飾儀表、審美情趣、文化修養(yǎng)以及語(yǔ)言風(fēng)格等。例如：在《綜藝大觀》中，倪萍表現(xiàn)的淑惠大氣；在《開(kāi)心詞典》里，王小丫表現(xiàn)的靈動(dòng)機(jī)敏；在《實(shí)話實(shí)說(shuō)》中，崔永元表現(xiàn)的幽默風(fēng)趣等。在這些節(jié)目中，主持人突出的個(gè)性體現(xiàn)得淋漓盡致。但是，主持人的個(gè)性和節(jié)目的符合性，讓主持人在節(jié)目中脫穎而出，從而演變成眾人所知的明星，節(jié)目也變成品牌欄目。其良好的符合性，能夠讓主持人在節(jié)目中將自己的個(gè)性魅力充分發(fā)揮，這時(shí)候主持人所主持的節(jié)目，仿佛是特別為主持人而量身定做的，主持人名字與節(jié)目的名稱之間逐漸形成共生共長(zhǎng)的局面。例如：在《實(shí)話實(shí)說(shuō)》中，大部分的觀眾是沖著崔永元來(lái)觀看的，崔永元的名字正是該節(jié)目的標(biāo)簽?！按抻涝边@個(gè)名字體現(xiàn)著觀眾對(duì)于《實(shí)話實(shí)說(shuō)》的心理期待，也就是預(yù)示著觀眾了解、熟悉的“崔氏幽默”元素，如“即興幽默”等。此外，崔永元具備的個(gè)性魅力也在《實(shí)話實(shí)說(shuō)》中不斷彰顯。當(dāng)觀眾實(shí)現(xiàn)心理期待時(shí)，不斷將欄目與主持人反復(fù)糅合，甚至最后使觀看的目的難以分清，到底是喜歡觀看主持人或者觀看節(jié)目。

再如，如果讓《新聞聯(lián)播》的主播主持湖南衛(wèi)視《快樂(lè)大本營(yíng)》，或是讓《非常6+1》的李詠主持《新聞聯(lián)播》，試想其結(jié)果，當(dāng)然是不言而喻了。倪萍在《綜藝大觀》節(jié)目里的表現(xiàn)十分優(yōu)秀和出色，得到了廣大觀眾的認(rèn)可。但是她在主持新的節(jié)目時(shí)，如《文化視點(diǎn)》，就沒(méi)有那么“風(fēng)光”，對(duì)于倪萍表現(xiàn)出的“煽情”，觀眾卻提出許多非議，有的時(shí)候還對(duì)她的優(yōu)秀表現(xiàn)提出質(zhì)疑。然而，當(dāng)她從《文化視點(diǎn)》離開(kāi)，主持《聊天》節(jié)目后，其之前的質(zhì)疑以及非議也逐漸消停?？梢?jiàn)，綜藝節(jié)目的發(fā)展和主持人個(gè)性發(fā)揮之間的符合性是否良好，直接影響著綜藝節(jié)目的快速發(fā)展與節(jié)目主持人個(gè)性的有效發(fā)揮。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，綜藝節(jié)目發(fā)展和主持人個(gè)性發(fā)揮之間的關(guān)系是多種多樣的，它們之間發(fā)揮著相互依托、相輔相成的作用。

[1]劉穎，劉曉蕾.綜藝類(lèi)節(jié)目主持特色的形成[J].新聞前哨，2010（5）.

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[3]張斌.綜藝節(jié)目主持人的心理素質(zhì)培養(yǎng)[J].聲屏世界，2010（4）.

[4]吳敏.淺析綜藝節(jié)目主持人的互動(dòng)策略與駕馭技巧[J].中國(guó)城市經(jīng)濟(jì)，2011（2）.

[5]董曉龍.小議綜藝節(jié)目主持人的個(gè)性化主持模式[J].文學(xué)界（理論版），2011（9）.

作者：寧奎軍，廣東省清遠(yuǎn)廣播電視臺(tái)。