摘 要：水彩藝術(shù)源自于自然的介質(zhì)與自然材料的融合，水彩的表現(xiàn)技法主要就是體現(xiàn)在水與色的關(guān)系上，水彩藝術(shù)實(shí)際上就是一種色彩的藝術(shù)，而色彩藝術(shù)在表現(xiàn)技法上呈現(xiàn)出的主要就是對(duì)水和彩的運(yùn)用，本文研究水彩藝術(shù)的色彩與表現(xiàn)技法，實(shí)際上就是針對(duì)水彩藝術(shù)存在的水與色的各種關(guān)系的研究，這是我們探討水彩藝術(shù)的一個(gè)基本問(wèn)題，也是近年來(lái)水彩藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的興趣所在。

關(guān)鍵詞：水彩；藝術(shù)；色彩；表現(xiàn)技法

本文的一個(gè)創(chuàng)新之處就是在于對(duì)水彩藝術(shù)的色彩表達(dá)研究，通過(guò)色彩中的元素分解來(lái)劃分水與色的各種關(guān)系，通過(guò)關(guān)系的分析來(lái)驗(yàn)證表現(xiàn)技法的內(nèi)容。這是一種另辟思路的做法，在整個(gè)水彩的技法研究中，我們能夠真正地意識(shí)到一種觀(guān)念在逐漸形成，即水彩的重心在水不在彩，彩圍繞著水來(lái)形成各種關(guān)系，而這些關(guān)系實(shí)際上就是水與彩之間的濃重調(diào)配，水的利用，暈幅的大小以及意境的表達(dá)，這些關(guān)系巧妙的組合成了影響水彩效果的幾個(gè)重要內(nèi)容，我們不僅要從理論的發(fā)展方向和趨勢(shì)上來(lái)看，更要從實(shí)踐的內(nèi)涵和重要層面上來(lái)領(lǐng)會(huì)，在這個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上，我們需要的是掌握其中關(guān)系的程度，也就是把握住水與彩的比例甚至結(jié)構(gòu)，這樣的把握和形成的關(guān)系，充分說(shuō)明了技法的內(nèi)涵，能夠更加真實(shí)的把水彩的表現(xiàn)技法呈現(xiàn)出來(lái)，所以，本文選取從水彩的藝術(shù)角度來(lái)研究表現(xiàn)技法，從表現(xiàn)技法反向研究水彩的藝術(shù)。

1 水彩藝術(shù)的色彩

什么是水彩，眾所周知的是，水彩是通過(guò)以水為媒介進(jìn)行色彩調(diào)配下的繪畫(huà)藝術(shù)，藝術(shù)的表現(xiàn)力要求水彩藝術(shù)的內(nèi)涵必須是豐富的，必須是內(nèi)涵一定的藝術(shù)價(jià)值的，從中我們可以找到很多相關(guān)的藝術(shù)信息和藝術(shù)內(nèi)容。色彩的表達(dá)在水彩藝術(shù)的冠詞影響下，主要指的是水與彩的關(guān)系。通常情況下，學(xué)界對(duì)于水彩的演技一直沿用常規(guī)手段來(lái)完成，即水彩的內(nèi)容主要是由于吸收了自然顏色的角度，水的作用只是一種利用，是通過(guò)借用水的特性來(lái)展現(xiàn)色的明暗，實(shí)際上我們?cè)诮鼛啄甑难芯慨?dāng)中更加注重的是水的重要性，而不是色，色很好表達(dá)，但是水的把握卻需要通過(guò)不同的途徑來(lái)完成，這就是水彩中色彩的特殊內(nèi)涵和意義。我們需要從傳統(tǒng)的研究思維模式中剝離出來(lái)，真正的從傳統(tǒng)的內(nèi)容中把握住主要特征，用新的思維和方式方法來(lái)決定水彩的主要內(nèi)容。那么水是我們最為重要的選擇，也是唯一的一個(gè)新的出發(fā)點(diǎn)，我們通過(guò)實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，實(shí)際上真正地對(duì)水進(jìn)行全方位的把握能夠更加真實(shí)的體現(xiàn)色彩的內(nèi)容，顏色的提取很容易，顏色的濃淡也很容易，但是這些都離不開(kāi)水的作用，我們說(shuō)水彩實(shí)際上就是這樣一個(gè)主要內(nèi)容，那么，水彩藝術(shù)的色彩能夠?yàn)槲覀冮_(kāi)啟什么樣的主題，我們認(rèn)為，這樣的色彩實(shí)際上包含著三組重要的關(guān)系，即水、顏料和畫(huà)紙。這三個(gè)重要的相互形成了制約的三組重要關(guān)系，水與畫(huà)紙的關(guān)系是畫(huà)紙決定了水的多少，水根據(jù)畫(huà)紙進(jìn)行有效的使用，顏料和畫(huà)紙的關(guān)系在于畫(huà)紙決定顏料的厚薄，顏料根據(jù)畫(huà)紙的吸收能力進(jìn)行有效的調(diào)配，水與顏料的關(guān)系是水決定了顏料的深淺，顏料根據(jù)水的使用來(lái)擺布內(nèi)容和空間。

2 水彩藝術(shù)中的三組重要關(guān)系

當(dāng)我們將水彩藝術(shù)的構(gòu)成分為了水、顏料和畫(huà)紙三種元素，實(shí)際上還包括畫(huà)筆，這里我們?yōu)榱撕?jiǎn)要表述而略過(guò)。水與顏料是一組深淺關(guān)系；顏料和畫(huà)紙是一種薄厚關(guān)系；水與畫(huà)紙是一種濃淡關(guān)系。三組重要關(guān)系的形成源自于對(duì)最終目的的服務(wù)，即藝術(shù)創(chuàng)作。三組關(guān)系的重要作用在于構(gòu)建了一組完整的分析框架，在合理有效的范圍內(nèi)劃定了水彩藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)涵。即把握關(guān)系，產(chǎn)生技巧，營(yíng)造氛圍，創(chuàng)作藝術(shù)。在這三組重要的量化關(guān)系中，我們可以詳細(xì)分析水彩藝術(shù)的內(nèi)容。深淺關(guān)系，要求我們把握好度，水是水彩畫(huà)的應(yīng)用媒介，利用水的透明性和光亮性能夠加強(qiáng)水彩的效果，把握深淺關(guān)系就是把握水的使用，如何弱化或者強(qiáng)化顏料的深淺，如何提高或者減少顏料的輕重，只有這樣，才能夠達(dá)到層次分明的理想效果；薄厚關(guān)系實(shí)際上是一組真正的材料選取問(wèn)題，選取材料的內(nèi)容在于如何將利用畫(huà)紙的選材，有的畫(huà)紙粗糙吸水，有的畫(huà)紙細(xì)膩防水，是用畫(huà)布還是用畫(huà)紙，是根據(jù)藝術(shù)創(chuàng)作的需求來(lái)不斷來(lái)完成的，這就是我們選取藝術(shù)內(nèi)容的重要方面和重要結(jié)點(diǎn)；濃淡關(guān)系實(shí)際上是一種合并融合的問(wèn)題，是我們要通過(guò)什么樣的方法，來(lái)發(fā)揮出水的效果，或者說(shuō)是水的作用。真正意義上的水彩藝術(shù)就是在玩水，非常細(xì)膩的擺布水的存在，看不到水的顏色，卻能夠感受到水的存在，這就是水彩藝術(shù)的重要內(nèi)容。水是水彩畫(huà)的靈魂，水彩畫(huà)是水的藝術(shù)。水彩畫(huà)創(chuàng)作中的光是水的體現(xiàn)，是水的透明性、滲透性等特性在顏色中的體現(xiàn)，光給水彩畫(huà)帶來(lái)了動(dòng)感明亮的屬性，讓水彩畫(huà)讓人眼前一亮。研究水彩畫(huà)創(chuàng)作中的光就是在研究水彩畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)水的使用。光的產(chǎn)生依靠于水這種媒介對(duì)顏料的屬性的提升。作為水彩專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)或者愛(ài)好者，我們都知道，如果水彩畫(huà)中的顏色能夠離開(kāi)水而單獨(dú)進(jìn)行創(chuàng)作，那么我們也就不需要稱(chēng)其為水彩了。顏料的特性是比較濃重，顏色比較正，我們不能要求顏色的色差差距太大，所以我們保持的是顏料的本色。通過(guò)三組框架的分析和對(duì)水的認(rèn)識(shí)，我們才能夠更加深入地去分析水彩藝術(shù)的色彩與表現(xiàn)技法。

3 水彩藝術(shù)的表現(xiàn)技法

首先，我們要研究的是水彩藝術(shù)在深淺關(guān)系上的表現(xiàn)技法，通過(guò)框架中的內(nèi)容，我們可以合理的擺布關(guān)鍵內(nèi)容，即在同等重要的地位的三組內(nèi)涵關(guān)系上，水彩藝術(shù)明顯能夠更加深入地體現(xiàn)出深淺關(guān)系的內(nèi)容。比如水與顏料的融合過(guò)程，我們將其融合的部分加入更多的水，從而稀釋了顏色，顏色變淺；我們使用較為吸水的畫(huà)紙，能夠讓水彩的顏色鋪的更開(kāi)，光暈更完整。水彩藝術(shù)的表現(xiàn)技法就體現(xiàn)在水的添加上和顏料的調(diào)配上。這就是我們通過(guò)深淺關(guān)系來(lái)分析問(wèn)題的實(shí)質(zhì)。其次，我們要研究的是水彩藝術(shù)在薄厚關(guān)系上的表現(xiàn)技法，通過(guò)框架中的內(nèi)容，我們可以非常合理的進(jìn)行處理，薄厚關(guān)系上，比如顏料和畫(huà)紙，如果畫(huà)紙的材料面較為光潔，且畫(huà)紙不易吸收水分，我們則需要將水與顏料的比例調(diào)勻，著色的過(guò)程要采用更為重要的稀釋過(guò)程，采用干筆技法，這樣才能夠保障水彩藝術(shù)表現(xiàn)技法的厚重性，才能夠隨心所欲的調(diào)試顏料的薄厚，一方面不會(huì)造成水暈擴(kuò)大，一方面也不會(huì)致使顏色過(guò)重。水彩藝術(shù)的表現(xiàn)技法就體現(xiàn)在下筆的過(guò)程中，能夠不斷地提高水彩畫(huà)的藝術(shù)感覺(jué)，水彩畫(huà)的表現(xiàn)技巧是必不可少的，同樣，探討水彩藝術(shù)的表現(xiàn)技法，在整個(gè)水彩藝術(shù)的發(fā)展當(dāng)中也同樣是值得我們繼續(xù)探究和關(guān)注的，深淺、薄厚、濃淡三組關(guān)系框架下的表現(xiàn)技法理論需要不斷地與實(shí)踐相融合，找到更多的契合點(diǎn)，以支持水彩藝術(shù)表現(xiàn)技法的發(fā)生和發(fā)展。

4 結(jié)語(yǔ)

在探討水彩藝術(shù)的色彩與表現(xiàn)技法過(guò)程中，我們應(yīng)該不斷深入地去研究水彩畫(huà)的共性和特性，我們?cè)谒收Z(yǔ)言的拿捏上要更加具有描述性和組織性，要能夠更加合理的處理好水彩藝術(shù)中色彩節(jié)奏的變換，水暈光圈的把握以及各種材質(zhì)材料的選擇。只有如此，才能最大程度地發(fā)揮出水彩畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)和藝術(shù)魅力，才能夠更大程度上表現(xiàn)出水彩畫(huà)中所蘊(yùn)含的種種技法和表現(xiàn)力。

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作者簡(jiǎn)介：車(chē)曉瑩（1993—），女，現(xiàn)就讀于哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院水彩系，研究方向：水彩。