趙明媛

摘要：

巴爾蒂斯（Balthus，1908--2001），是一個(gè)具有神秘色彩的法國畫家，出生于一個(gè)波蘭的藝術(shù)家庭。作為20世紀(jì)仍保持歐洲風(fēng)景畫、靜物畫、主題畫和肖像畫傳統(tǒng)的具象繪畫藝術(shù)的集大成者，其作品的風(fēng)格把東方和西方的繪畫藝術(shù)融合在一起，形成了屬于他自己的一套繪畫風(fēng)格體系。

關(guān)鍵詞：巴爾蒂斯；藝術(shù)作品；感想

巴爾蒂斯的原名是巴爾塔扎爾·克洛索夫斯基·德·羅拉（Balthasar Klossowski de Rola）。他于1908年2月29日，在這個(gè)每四年才出現(xiàn)一次的日子，出生在巴黎的一個(gè)波蘭藝術(shù)家庭里。他的祖上是波蘭貴族，“德·羅拉”是其封號(hào)。 "巴爾蒂斯"是他從藝后使用的筆名。父親埃里克·克羅索夫斯基是一個(gè)美術(shù)史學(xué)家和畫家，母親伊麗莎白·多羅西亞·斯博羅也在繪畫上很有建樹，“巴拉迪娜”是她的藝名。他的家庭和當(dāng)時(shí)法國著名的藝術(shù)家都有交往，這使兒時(shí)的巴爾蒂斯耳濡目染。也正是在這樣一個(gè)良好的藝術(shù)氛圍里，巴爾蒂斯從小就表現(xiàn)出他的藝術(shù)天賦。雖然巴爾蒂斯幼年沒有受到正式的科班教育，繪畫卻成了他終生不棄的事業(yè)。

不得不說的是巴爾蒂斯的童年是非常幸運(yùn)的，正是因?yàn)楦改赣H在藝術(shù)方面的專長，使得巴爾蒂斯從幼時(shí)就經(jīng)常看到家中來往的眾多藝術(shù)人士。雖然父母親沒有給予巴爾蒂斯很豐富的物質(zhì)生活，但是足夠的精神滋養(yǎng)已經(jīng)讓巴爾蒂斯沉浸在這片藝術(shù)的海洋中了。正式因?yàn)楦改赣H的良好文化素養(yǎng)，在潛移默化中指導(dǎo)著巴爾蒂斯選擇一個(gè)好方向。博納爾曾建議巴爾蒂斯不要去正式的美術(shù)學(xué)校，就去盧浮宮臨摹大師的著作，去臨摹普桑的作品。也許這也符合了巴爾蒂斯的性格，他并沒有去美術(shù)學(xué)校，而是去了巴黎的藝術(shù)殿堂羅浮宮臨摹古畫。在羅浮宮臨摹了普桑的《回音女神與水仙》就被畫面的柔美，夢幻的場景深深吸引。而后受父親的建議，巴爾蒂斯又去了意大利的托斯卡納探訪其藝術(shù)寶殿。巴爾蒂斯鐘情于文藝復(fù)興最初的繪畫，馬索里諾和馬薩喬教會(huì)了巴爾蒂斯所有構(gòu)圖，畫面中的幾何構(gòu)圖問題。在這些藝術(shù)家中，弗朗切斯卡的壁畫時(shí)最讓巴爾蒂斯膜拜的，他的作品給了巴爾蒂斯繪畫方面很多深刻的啟發(fā)，使得我們在看巴爾蒂斯后期的作品中很容易看到作品中空間的安排，人物雕像化的處理手法，還有畫面中像是時(shí)間停固在永恒的那瞬間的朦朧之光，都有來自弗朗切斯卡的影響。

巴爾蒂斯在26歲時(shí)在巴黎做了第一次的個(gè)人畫展，展出了《街》、《窗》、《凱西的梳妝》、《愛麗絲》和《吉他課》等。《街》這幅前后畫了兩幅，由于巴爾蒂斯沒有受過正規(guī)的美術(shù)教育，盡管受到很多大師的熏陶和影響，但是在真正實(shí)踐的時(shí)候會(huì)遇到很多問題和不足，畫一幅覺得不滿意就會(huì)畫第二幅，第三幅。畫畫就是實(shí)踐的過程，第二幅的《街》相比第一幅人物角色處理得當(dāng)，輪廓造型也減少了筆觸，清楚明晰，整體色調(diào)也比首幅堅(jiān)實(shí)明亮?！妒グ驳铝疑虡I(yè)街》和《街》有著異曲同工之妙，都是在像在布置好的舞臺(tái)上演出的演員，只是演員都像是在若有所思或者茫然的被時(shí)間凝固，一停似永恒。全幅畫泛著幽綠和淺金的微弱散光，人物安排也是散點(diǎn)安置，每個(gè)人的頭頂都有一束光，，建筑物的墻上和街面上，或開或閉的門窗，金發(fā)女郎的暗綠衣服，皮膚黝黑的女孩的藍(lán)灰色裙子，和背對畫面的人物淺藍(lán)灰上衣的對比，整幅畫面中幾乎沒有陰影，看不出來時(shí)間的流逝，人物幾乎都是沉浸在自己的世界，就想14世紀(jì)壁畫上的幽暗玄秘。可以說在這幅作品中巴爾蒂斯非常冷靜客觀縝密的在處理著畫面的每一個(gè)光的細(xì)節(jié)，色彩的微對比。

巴爾蒂斯的繪畫的題材有很多代表性的作品都取自于室內(nèi)，他的室內(nèi)作品具有一種很獨(dú)特的古典性和生活性。也許畫家是想在這個(gè)室內(nèi)表現(xiàn)出他對生活和世界的再認(rèn)識(shí)，從中體現(xiàn)出他對現(xiàn)代人的生存方式的極大關(guān)注。他筆下有很多室內(nèi)的少女，或?qū)Ｗ?，或入睡，或裸身相視，卻經(jīng)常招來一些心懷鬼胎、令人膽寒的小人窺視。我們也不難發(fā)現(xiàn)在他的畫里經(jīng)常出現(xiàn)的不僅有兒童，少女還有貓。巴爾蒂斯內(nèi)心永遠(yuǎn)存在著一個(gè)童年的世界，這是屬于自己的空間，有屬于自己的思想，我想作品中多次出現(xiàn)的貓正是對他8歲那年丟失的貓的懷念。1945年到1946年畫的一幅《少女與貓》以及后期的《永遠(yuǎn)不會(huì)到來的日子》《裸體與貓》《房間》等等都有貓的出現(xiàn)，巴爾蒂斯自謂像貓，一生鐘愛貓和少女，也許巴爾蒂斯內(nèi)心一直停留在了青春期的懵懂，憧憬，迷茫，欲望.....?！斗块g》仿佛是《裸體與貓》的續(xù)集，都是一個(gè)裸女，一只貓，一個(gè)在窗前站或拉窗簾的人，兩幅畫中的裸女姿勢相似，悠然閉目，對外界的事物好像事不關(guān)己沉浸在自己舒展的世界。畫面中的光源都是從窗邊照進(jìn)室內(nèi)，是少女的肌膚與光線渾然天成顯得柔美鮮活。其中《房間》是巴爾蒂斯最為著名的作品，像是一場夢魘，入睡的裸女，猥瑣的侏儒，故意拉開的窗簾透漏的光，還有在黑暗角落里詭異的貓，的確像一場節(jié)奏感很強(qiáng)的夢。巴爾蒂斯很多類似這些主題的作品中，少女的姿態(tài)略異，但是給人的感覺總是那么輕松，可是周圍的環(huán)境卻顯得緊張，神秘，這也許就是巴爾蒂斯繪畫的獨(dú)有的特點(diǎn)。

巴爾蒂斯可以說是一個(gè)純粹的人，一生都在堅(jiān)持著具象藝術(shù)，不管時(shí)代和流派怎么變遷和變更，他一心沉浸在自己繪畫中不停地思考，很少發(fā)表文字，喜歡安靜喜歡美的事物并致生追求。正是他的低調(diào)給我們留下了很多迷，可是無論巴爾蒂斯在你心目中的定位怎樣，我覺得他的確是一個(gè)天才，有句話說：天才總是隨心所欲的回到童年。他就想一個(gè)孩子，固執(zhí)，任性，對待自己的作品及其認(rèn)真，同樣的主題，人物，不滿意的一而再再而三的去改重新畫直到造型，色彩，光感，肌理等達(dá)到自己的要求。這也是我在拔高我自己專業(yè)的過程中及其需要學(xué)習(xí)的。

【參考文獻(xiàn)】

[1]何政廣.二十世紀(jì)貴族畫家—巴爾蒂斯[M].石家莊：河北教育出版社，2005

【作者單位：鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院】