吳彪　殷瑞

摘要：

中國傳統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計思想所包括的就是天人合一，講究氣韻生動，畫面和諧，讓人感受大自然，從畫面的造型、構(gòu)圖及意境感受抒發(fā)者的情感，如今水墨新的形勢在動畫上的應(yīng)用，體現(xiàn)了新的載體，注入了新的活力，當電腦產(chǎn)生以后，我們的材質(zhì)同樣也被電腦所代替，新的載體也拓寬了水墨動畫的應(yīng)用及在生活中的應(yīng)用，也豐富了我們?nèi)粘５纳睿缒蔷湓?，生活質(zhì)量的提高有雙翼，一個是科技，另一個就是藝術(shù)設(shè)計。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)設(shè)計思想；水墨動畫；新載體

一、中國水墨動畫的產(chǎn)生和應(yīng)用

（一）中國水墨動畫的產(chǎn)生

水墨動畫是中國最具民族特色的動畫藝術(shù)形式，它橫跨了水墨畫與動畫兩種藝術(shù)范疇，算得上是中國傳統(tǒng)文化同外來動畫文化相結(jié)合的產(chǎn)物。中國水墨動畫片的歷史曾經(jīng)無比燦爛輝煌，在國際上爭得了無數(shù)的榮耀，傲然屹立于世界動畫界。

提到水墨畫，《小蝌蚪找媽媽》作為上海美術(shù)電影制片廠創(chuàng)造的優(yōu)秀水墨動畫代表，賦予了動物植物鮮活的生命，并融入了主觀的情感，生動形象?！赌恋选纷鳛橹袊删妥罡叩囊徊克珓赢嬈浣Y(jié)合了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的特點和電影語言的精髓，天人合一的表現(xiàn)特征，突出了人物與周圍的關(guān)系。而在《山水情》中，重巒疊嶂和孤帆漸遠的遠景運用使觀眾產(chǎn)生身臨其近并發(fā)生情感的共鳴。蒙太奇的交叉運用，使展示場景、渲染氣氛、展示人物行為等產(chǎn)生多元化、全方位的效果。

（二）中國水墨動畫的應(yīng)用

在早期中國水墨動畫，所傳遞的是一種真善美，引發(fā)的是一種愛，給人以啟迪，并且大部分以短片的形式出現(xiàn)，在制作流程上，也是依據(jù)中國水墨畫的特點，講究天人合一，和諧的主題，水墨動畫也是運用這樣的特點，在紙上直接作畫的特點，也具有及時性，不能有第二次的修改，所以和中國傳統(tǒng)藝術(shù)中的水墨畫是一脈相承的。

進入數(shù)字時代，如今的水墨動畫具有了更多的功能和應(yīng)用，一種是為了宣傳教育，同時也是商業(yè)廣告的形式。并且在大部分短片當中，所傳承下來的東西就是中國水墨畫的精髓，和而不同和天人合一。水墨動畫片的制作過程非常的繁瑣并且耗時耗力，并且制作過程不是都在宣紙上完成的，在熒幕上我們看到水墨的效果，其實我們只有在背景畫面上能夠看出中國水墨畫的痕跡，并且原畫部分還是需要原畫師來完成，并且動畫師要把中間張加好，并且水墨動畫中的連續(xù)畫面上的水墨是要控制水分的量，所以沒有一個動畫家能夠控制的這么好。

水墨動畫的關(guān)鍵在于攝影部門，在動畫紙上畫好的人物，必須分層，要分出幾個色區(qū)，并且要涂在幾張透明的賽璐璐片上，每一張賽璐璐片都要有攝影師分開反復拍攝，最后把所有的重合到一起用攝影的方法處理成水墨的效果，所以說我們再熒幕上看到的畫面都是由動畫師一張一張畫出來的。進入數(shù)字時代，水墨動畫片的表現(xiàn)也有所變化，也就是新的在載體的出現(xiàn)。

二、水墨動畫代表作分析

動畫片《小蝌蚪找媽媽》，主要運用中國水墨畫的表現(xiàn)手段，運用水墨表現(xiàn)人物造型和環(huán)境空間造型，把水墨形象和構(gòu)圖運用動畫片的拍攝處理技術(shù)相結(jié)合，逐一拍攝，形成水墨動畫片濃淡虛實連續(xù)放映。

水墨動畫片《山水情》，這可以說是水墨動畫片的巔峰之作，動作寫意，場景也是渾然天成，同時在八十年代它是一個符號性的意義的代表作。一方面，它所采用的水墨動畫的形式顯示了這個古老國家頑強的文明慣性，另一方面，它所傳達的內(nèi)容，學琴的女孩與閑云野鶴似的琴師，卻是一種香火孤傳式的憂傷與蒼茫。

3D動畫片《夏》，同樣運用中國水墨畫作為視覺符號，但不同與西方的寫實繪畫，中國水墨畫不加底色的留白，使得中國水墨畫虛實結(jié)合的韻味，而疏、密、聚、散成為留白的布局。并且運用3D強大的表現(xiàn)力來豐富水虛實效果。

三、今后水墨動畫的發(fā)展趨勢及新的表現(xiàn)形式

進入了21世紀，水墨動畫的表現(xiàn)形式也有所變化，其載體不再是紙質(zhì)的潑墨，而是通過三維渲染做出水墨的感覺，通過建模，后期渲染上色，表現(xiàn)出二維的水墨感覺，從而擴大了市場。觀影者也對3D水墨動畫充滿了期待，在問卷的觀眾當中，有一半的人希望看到新的3D水墨動畫，這反應(yīng)了對國產(chǎn)三維水墨動畫的期待和大眾對國產(chǎn)動畫電影的支持。

隨著技術(shù)的發(fā)展，在水墨動畫所表現(xiàn)的形式上面也出現(xiàn)了多種多樣的形式，比如水墨的動畫在廣告方面的表現(xiàn)，表現(xiàn)出了水墨動畫的靈活性，新的載體新的技術(shù)出現(xiàn)是水墨動畫得以發(fā)展的關(guān)鍵，也是對過去傳統(tǒng)水墨動畫的一種延續(xù)和繼承，同時也充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的文化和元素在當代的一個延續(xù)和傳承。水墨動畫的市場很充分，所以這塊市場需要我們?nèi)ヌ钛a，好的劇本，優(yōu)秀的腳本故事，經(jīng)驗豐富的創(chuàng)作團隊和充足的資金投入是必不可少的。在如今電視網(wǎng)絡(luò)中，我們經(jīng)常會看到水墨動畫的廣告，也是通過三維建模，然后渲染，后期合成幾個階段完成的。

四、結(jié)語

中國傳統(tǒng)藝術(shù)的思想和元素，對于當代的水墨動畫繼續(xù)發(fā)展有著重要的作用，而且應(yīng)該是一種延續(xù)和繼承，無論何種形式，如果沒有傳統(tǒng)藝術(shù)思想和理念，那我們所做的東西也就沒有根，沒有根的設(shè)計是站不住腳的，只有在中國傳統(tǒng)藝術(shù)中汲取營養(yǎng)，才能使我們的水墨動畫走向更大的舞臺，傳承我們的文化，傳承我們好的東西。

縱觀迪斯尼的優(yōu)秀動畫片，里面的各種元素實際上都是優(yōu)秀的傳統(tǒng)元素，正因為利用的好所以才產(chǎn)生了巨大的市場，以及強大的制作團隊和技術(shù)支持也是必不可少的。正如前面所說，如今水墨新的形勢在動畫上的應(yīng)用，體現(xiàn)了新的載體，注入了新的活力，當電腦產(chǎn)生以后，我們的材質(zhì)同樣也被電腦所代替，新的載體也拓寬了水墨畫的應(yīng)用及在生活中的應(yīng)用，也豐富了我們?nèi)粘５纳睿缒蔷湓?，生活質(zhì)量的提高有雙翼，一個是科技，另一個就是藝術(shù)設(shè)計，對于傳統(tǒng)藝術(shù)思想的繼承和發(fā)揚，也是我們所應(yīng)該堅守的。

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【作者單位：上海大學數(shù)碼藝術(shù)學院】endprint