馬填

【摘 要】 介紹電視技術(shù)進(jìn)步給燈光、舞美等視覺呈現(xiàn)工作帶來的制作理念和制作方式的重要轉(zhuǎn)變，包括視覺一體化 設(shè)計(jì)和大燈光設(shè)計(jì)的理念等，并預(yù)測了電視業(yè)制播分離背景下視覺一體化的發(fā)展方向。

【關(guān)鍵詞】 電視燈光；電視舞美；視覺一體化；視覺導(dǎo)演；大燈光

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.02.003

近年來，國內(nèi)電視熒屏呈現(xiàn)百花齊放的態(tài)勢，各類大型綜藝節(jié)目層出不窮，極大地豐富了群眾的文化生活。節(jié)目形態(tài)的創(chuàng)新需求和電視技術(shù)的新發(fā)展，推動(dòng)了燈光、舞美（本文所稱舞美僅為一般電視制作中對(duì)布景、裝置、道具等專業(yè)的慣稱，不同于劇場舞臺(tái)美術(shù)的概念）等節(jié)目制作手段的不斷轉(zhuǎn)變。通過近年的工作探索、學(xué)習(xí)交流、與外來團(tuán)隊(duì)的合作，筆者對(duì)于電視畫面呈現(xiàn)與燈光、舞美工作的制作理念、制作方式都有了一些新的認(rèn)識(shí)。

1 電視畫面呈現(xiàn)及燈光、舞美設(shè)計(jì)

電視節(jié)目制作中，導(dǎo)播、攝像、燈光、舞美、服裝、化妝、視頻、特效、包裝等部門，均與畫面質(zhì)量有直接聯(lián)系（若為錄播，也包括后期）：燈光、舞美、服裝、化妝等提供了演播空間內(nèi)的拍攝素材；視頻、特效等可以優(yōu)化或弱化素材；攝像及導(dǎo)播擁有取舍素材的權(quán)力；包裝影響了最終呈現(xiàn)畫面的整體風(fēng)格。

在實(shí)際工作中，以上諸工種之間互相影響也互相制約。它們之間遵循了木桶原則，即任一工種成為短板，都會(huì)成為制約其他工種發(fā)揮的瓶頸，進(jìn)而影響整體畫面呈現(xiàn)效果。其中，燈光與舞美占有很大權(quán)重。電視畫面包含的所有演播空間，均是燈光、舞美的創(chuàng)作空間。舞美設(shè)施、設(shè)備與燈光設(shè)備的聯(lián)系尤其緊密，如：很多沒有自發(fā)光功能的舞美設(shè)備須通過燈光來表現(xiàn)，而光線的阻隔和陰影的產(chǎn)生也與景片有關(guān)。因此，通常在進(jìn)行燈光設(shè)計(jì)與舞美設(shè)計(jì)時(shí)，燈光師與舞美師會(huì)密切溝通，在設(shè)計(jì)上相互配合并適當(dāng)做出妥協(xié)。

燈光與舞美為節(jié)目內(nèi)容服務(wù)，有著自身獨(dú)立而系統(tǒng)的制作流程——該流程是對(duì)節(jié)目內(nèi)容的二次創(chuàng)作，它們的重要性體現(xiàn)在：

（1）燈光及舞美為節(jié)目中的人物營造了基本的表演空間。舞美劃分出不同活動(dòng)區(qū)域，適用于不同節(jié)目內(nèi)容；燈光保證了基本照明，并決定畫面的色溫、照度、光比等基礎(chǔ)屬性。

（2）燈光及舞美的風(fēng)格決定了節(jié)目風(fēng)格。利用燈光及舞美的配色、光束、景片的線條等多種設(shè)計(jì)手段，對(duì)演播空間進(jìn)行全方位塑造，形成該節(jié)目的畫面風(fēng)格。如《非誠勿擾》的標(biāo)志性環(huán)形舞臺(tái)、《我是歌手》中光束交織成的出場口。

（3）燈光與舞美是節(jié)目內(nèi)容的“具象化”表現(xiàn)方式：以視覺手段對(duì)音樂進(jìn)行詮釋。在演唱會(huì)和大型綜藝中，燈光、舞美與音樂的配合是對(duì)節(jié)目內(nèi)容的二次創(chuàng)作，并有嚴(yán)格的要求；不同的音樂形式、風(fēng)格、主題等，對(duì)于燈光的節(jié)奏、顏色、運(yùn)動(dòng)有不同的要求；大型音樂作品甚至有專門打造的景片配合機(jī)械舞臺(tái)進(jìn)行視覺表現(xiàn)。

2 燈光、舞美工作轉(zhuǎn)變的背景

近年來，伴隨國內(nèi)電視節(jié)目整體制作水平的提高，畫面呈現(xiàn)上有了顯著進(jìn)步：由早期的景片粗糙、燈光缺乏設(shè)計(jì)、色彩搭配較混亂，到后來模仿國外的成熟設(shè)計(jì)并盲目地使用新技術(shù)，逐步發(fā)展為今天具有一定設(shè)計(jì)感、較為合理地使用新技術(shù)，并出現(xiàn)了部分高品質(zhì)節(jié)目。

同時(shí)，與畫面呈現(xiàn)相關(guān)的各工種均發(fā)生了急劇轉(zhuǎn)變，以燈光、舞美為例，轉(zhuǎn)變的原因有兩方面：

一是新技術(shù)新設(shè)備的應(yīng)用。例如，舞美設(shè)計(jì)上，隨著LED技術(shù)發(fā)展，六七年前開始出現(xiàn)LED彩幕、大屏，而今它已是必不可少的元素，并占據(jù)了醒目位置；燈光方面，江蘇衛(wèi)視2012年跨年演唱會(huì)上首次使用SHARPY燈（低功率細(xì)光束電腦燈）和視頻服務(wù)器，現(xiàn)在幾乎江蘇臺(tái)所有大型綜藝節(jié)目中，SHARPY和視頻服務(wù)器均成為了標(biāo)準(zhǔn)配置。

二是燈光、舞美設(shè)計(jì)不斷求新求變，以適應(yīng)觀眾審美情趣的提高和口味的變化。如：《非誠勿擾》、《一站到底》、《非常了得》等節(jié)目自開播至今，均經(jīng)歷了燈光、舞美的多次改版，在不改動(dòng)整體風(fēng)格的原則下，大量的新設(shè)備使畫面更加精致，更符合高清錄制的要求。

因此，技術(shù)進(jìn)步為燈光、舞美的發(fā)展提供了內(nèi)在動(dòng)力，電視節(jié)目發(fā)展的客觀需求成為發(fā)展的外力。在雙重因素作用下，燈光、舞美工作的轉(zhuǎn)變成為必然，并通過自發(fā)與被動(dòng)兩種方式交互進(jìn)行：

一方面，電視臺(tái)設(shè)計(jì)人員需不斷提升自身的藝術(shù)修養(yǎng)，緊跟時(shí)代并把握當(dāng)下審美取向；及時(shí)學(xué)習(xí)新技術(shù)，運(yùn)用新設(shè)備來實(shí)現(xiàn)新創(chuàng)意。

另一方面，近年來各電視臺(tái)開始采用模式引進(jìn)（如《中國達(dá)人秀》、《中國夢之聲》）、整體外包制作（如《中國好聲音》）、聘請(qǐng)優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)合作（如《江蘇衛(wèi)視跨年演唱會(huì)》）等多種手段來制作節(jié)目。其間，在與外來先進(jìn)團(tuán)隊(duì)的合作中，新的制作理念和手段被引入，直接影響了設(shè)計(jì)人員自身的設(shè)計(jì)觀念。甚至可以說：外來的競爭壓力某種程度上在“逼迫”體制內(nèi)的設(shè)計(jì)人員不斷成長。

3 新環(huán)境下燈光、舞美工作的轉(zhuǎn)變

3.1 視覺效果的統(tǒng)籌

部分國外團(tuán)隊(duì)在節(jié)目制作中設(shè)置了“視覺導(dǎo)演”一職，其作用在于對(duì)整體畫面效果進(jìn)行把控。這在國內(nèi)已有先例，卻沒有常態(tài)化、標(biāo)準(zhǔn)化。目前，大型晚會(huì)或綜藝節(jié)目視覺把控的一般形式是：總導(dǎo)演或制片人從宏觀上對(duì)畫面效果進(jìn)行把握，再由舞美設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)、視頻統(tǒng)籌、導(dǎo)播分別與總負(fù)責(zé)人對(duì)接，并分頭施行。此方式的缺點(diǎn)在于：總導(dǎo)演或制片人往往不是專業(yè)燈光、舞美人員出身，提出的意見偏于概念化，同時(shí)他們兼顧的工作很雜，對(duì)視覺的把控難免分心；而在分頭施行時(shí)，各工種間的協(xié)調(diào)只能通過對(duì)等協(xié)商而非自上而下。而視覺導(dǎo)演卻能夠以其絕對(duì)的專業(yè)性和權(quán)威性節(jié)制所有與畫面呈現(xiàn)相關(guān)的工種，可以兼顧“木桶”的各塊“木板”：對(duì)于“短板”監(jiān)督的緊，對(duì)于“長板”監(jiān)督的松，全面把控畫面質(zhì)量。

近年，在大型節(jié)目中，虛擬植入（也稱3D渲染技術(shù)，是在虛擬演播室技術(shù)的基礎(chǔ)上衍生出的實(shí)景應(yīng)用，是三維制作技術(shù)與跟蹤渲染技術(shù)的融合應(yīng)用），全息投影（front-projected holographic display，也稱幻影成像技術(shù)，利用干涉和衍射原理記錄并再現(xiàn)物體的三維圖像的技術(shù)）、幻影成像膜投影（全息投影的一種）等新技術(shù)被越來越多地運(yùn)用。這些技術(shù)極大地豐富了畫面的表現(xiàn)力，使畫面呈現(xiàn)出繽紛的視覺奇觀影像——它們?cè)诋嬅嬷?，可通過虛擬幾乎取代燈光舞美在填補(bǔ)空間上的作用，視頻素材甚至可由平面變?yōu)?D并游弋于空間。

視覺導(dǎo)演的管轄?wèi)?yīng)自然延展到這些與畫面呈現(xiàn)相關(guān)的新部門。在江蘇衛(wèi)視2012年跨年演唱會(huì)中，投影的協(xié)調(diào)調(diào)度由燈光設(shè)計(jì)與導(dǎo)播共同負(fù)責(zé)，而虛擬植入完全由導(dǎo)播負(fù)責(zé)，最終的效果雖然堪用但不甚理想。

3.2 大燈光的設(shè)計(jì)概念

大燈光是近年來出現(xiàn)的新概念，在與外來團(tuán)隊(duì)的合作中，筆者有了更加切身的體會(huì)。按照傳統(tǒng)觀念，燈光和舞美工作是兩個(gè)相對(duì)獨(dú)立的過程——誠然，它們的聯(lián)系異常緊密，但就其各自工作的流程而言是分別完成的。

近年來，隨著設(shè)計(jì)理念的變化，舞美景片包含了越來越多的LED大屏、彩幕及可控?zé)艟?，LED大屏更成為大型節(jié)目的舞美主體。從其亮度、顏色對(duì)于畫面呈現(xiàn)的影響來看，這些舞美設(shè)備包含的發(fā)光體與燈光是等效的。因此，將燈光與舞美視為一體，進(jìn)行色彩、亮度、風(fēng)格上的匹配，理論上更利于節(jié)目的選擇；當(dāng)視頻伺服系統(tǒng)將視頻素材轉(zhuǎn)為由DMX 512信號(hào)控制以后（景片燈也一樣），這種設(shè)想得以實(shí)現(xiàn)；通過此手段，燈光設(shè)計(jì)師在進(jìn)行燈光設(shè)計(jì)時(shí)，可將舞臺(tái)上的所有發(fā)光設(shè)備視為一整體，同步進(jìn)行整體設(shè)計(jì)。

舉例說明。在江蘇臺(tái)以往的大型綜藝節(jié)目制作中，與舞臺(tái)視覺效果相關(guān)的工作由三個(gè)小團(tuán)隊(duì)完成：燈光控制、舞美景片燈控制、大屏彩幕視頻播放。在江蘇衛(wèi)視2012年及2013年兩屆跨年演唱會(huì)中，燈光師借助視頻服務(wù)器對(duì)燈光、舞美景片和大屏幕進(jìn)行了一體化控制，針對(duì)每首歌進(jìn)行整體風(fēng)格上的統(tǒng)一設(shè)計(jì)，取得了很好的效果。

在大燈光設(shè)計(jì)概念中，三個(gè)部分的創(chuàng)作空間各有大小，故設(shè)計(jì)上也各有側(cè)重：

（1）燈光設(shè)計(jì)占據(jù)大量的權(quán)重。光線并非靜態(tài)實(shí)體，只在顯現(xiàn)出光束時(shí)才有造型存在，而光束的造型、顏色、有無均是設(shè)計(jì)的元素，所以，燈光在設(shè)計(jì)上具有最大的發(fā)揮余地。

（2）舞美中的景片燈與電腦燈不同，主要起勾勒輪廓的作用，所以對(duì)它的設(shè)計(jì)主要局限在顏色；對(duì)其亮度的調(diào)整是為了達(dá)到合適的光比而非一種設(shè)計(jì)手段。

（3）視頻素材部分，由于素材本身的制作須由專業(yè)人員完成，所以大燈光中視頻的設(shè)計(jì)過程其實(shí)是對(duì)視頻素材的取舍過程。這里，取舍的依據(jù)是視頻主畫面（畫面大部分面積）的色系及素材的風(fēng)格；同時(shí)，由于大型演出中大屏往往占據(jù)較大面積，如果視頻主色調(diào)明度較高，或色相偏向于淡色，則大屏的照度往往會(huì)對(duì)畫面質(zhì)量產(chǎn)生影響，因此，對(duì)大屏素材的亮度應(yīng)根據(jù)節(jié)目進(jìn)度進(jìn)行實(shí)時(shí)把控。

（4）大燈光設(shè)計(jì)的主要依據(jù)是現(xiàn)場的氛圍或情緒。大部分時(shí)候，氛圍由音樂決定。對(duì)于歌舞，則設(shè)計(jì)風(fēng)格取決于歌舞風(fēng)格；其他類型節(jié)目，或者串詞部分，設(shè)計(jì)風(fēng)格取決于背景音樂或伴奏的風(fēng)格；少數(shù)情況下，音樂作用被弱化時(shí)，可據(jù)現(xiàn)場氛圍來決定——事實(shí)上，由于音響的始終貫穿，這種情況很少——類似情況若出現(xiàn)，燈光、舞美會(huì)給出風(fēng)格化的色調(diào)，而大屏?xí)o出節(jié)目的logo（標(biāo)識(shí)）或說明類的素材。

4 發(fā)展預(yù)測

目前，包括燈光、舞美在內(nèi)，以視覺呈現(xiàn)為主的電視制作工種已開始發(fā)生重大轉(zhuǎn)變，這不僅體現(xiàn)在工作本身的內(nèi)容，也體現(xiàn)在制作理念等諸多方面。在當(dāng)下的電視環(huán)境中，加速這種轉(zhuǎn)變的是步步逼近的制播分離。

制播分離在國外已相對(duì)比較成熟，近幾年，其在中國的影響也在加劇。隨著《中國好聲音》、《開講啦》等節(jié)目的成功，眾多獨(dú)立制作公司紛紛由邊緣化而進(jìn)入主流視野，電視臺(tái)設(shè)計(jì)人員也切身感受到了制播分離帶來的沖擊。

在此形勢下，對(duì)于包括燈光、舞美在內(nèi)的各工種在未來將如何轉(zhuǎn)變，筆者做出以下預(yù)測：

4.1 工作內(nèi)容方面

大燈光的概念，在實(shí)際運(yùn)用中已較為成熟。不同視覺呈現(xiàn)工種各自為戰(zhàn)的狀況在很多地方仍然存在，但是各部門之間相互協(xié)調(diào)、相互制約的性質(zhì)，決定了它們將來必會(huì)被統(tǒng)一于視覺導(dǎo)演的范疇——至少，燈光、舞美、視頻通過服務(wù)器進(jìn)行統(tǒng)一控制必將越來越普及。同時(shí)，虛擬植入等技術(shù)由于在實(shí)際使用中與燈光、舞美在技術(shù)上的緊密聯(lián)系，且同樣分屬畫面呈現(xiàn)的范疇，故它們也將被統(tǒng)一歸于視覺導(dǎo)演管理。當(dāng)然，這里的畫面呈現(xiàn)，是概念上的界定。在具體工作時(shí)，由于各技術(shù)工種的專業(yè)性不同，仍需由各自的專業(yè)人員去完成。過渡時(shí)期實(shí)際操作時(shí)，視覺導(dǎo)演工作可由燈光或舞美設(shè)計(jì)來承擔(dān)，他們以燈光或舞美為設(shè)計(jì)基礎(chǔ)總體把控視覺呈現(xiàn)；考慮到畫面呈現(xiàn)必須同時(shí)兼顧攝像、視頻、導(dǎo)播等環(huán)節(jié)，該工作也可由導(dǎo)播來完成——他畢竟決定了畫面的選取；如果設(shè)置了視覺導(dǎo)演，則其權(quán)力必須能節(jié)制導(dǎo)播。

畫面呈現(xiàn)的統(tǒng)一設(shè)計(jì)，同時(shí)應(yīng)作為一種工作的指導(dǎo)思想植根于所有相關(guān)人員腦中。即在工作時(shí)，不能僅僅考慮本部門運(yùn)轉(zhuǎn)是否到位，而應(yīng)從整體畫面呈現(xiàn)的角度，通盤考慮所有工種，在全面了解所有相關(guān)工種運(yùn)轉(zhuǎn)的前提下，預(yù)計(jì)出“可實(shí)現(xiàn)范圍內(nèi)所能達(dá)到的最佳效果”。

4.2 團(tuán)隊(duì)運(yùn)作

節(jié)目的外包，外來制作團(tuán)隊(duì)的涌入，給電視臺(tái)內(nèi)制作團(tuán)隊(duì)敲響了警鐘；但是站在整個(gè)電視行業(yè)的發(fā)展來看，這種競爭促使資源得到優(yōu)化配置，從而涌現(xiàn)出更多更好的電視節(jié)目，是一種良性競爭。即便從單個(gè)項(xiàng)目（節(jié)目）的角度來看，這種競爭也是有益的：

（1）外來的各類專業(yè)制作公司可以進(jìn)行模塊化組合，這樣在進(jìn)行某個(gè)項(xiàng)目時(shí)，可選取不同領(lǐng)域的優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)進(jìn)行優(yōu)化組合，從而保證節(jié)目質(zhì)量。

（2）從運(yùn)作成本角度考慮，由于長期的市場競爭，外來團(tuán)隊(duì)往往具有很高的性價(jià)比，可一定程度上節(jié)省經(jīng)費(fèi)。同時(shí)，項(xiàng)目結(jié)束后合作結(jié)束，項(xiàng)目組不用長期承受負(fù)擔(dān)一支專業(yè)隊(duì)伍的成本。

（3）競爭增進(jìn)了人員交流，可以較快提高從業(yè)者的業(yè)務(wù)能力，同時(shí)人才合理流動(dòng)也利于節(jié)目制作。

以上表述的背后隱藏了這樣一個(gè)判斷：面向未來的制作人才（包括燈光、舞美設(shè)計(jì)師）必須更加職業(yè)化，通過提升自己的業(yè)務(wù)能力才能在競爭中立于不敗之地。

5 結(jié)語

縱觀當(dāng)下電視行業(yè)，各畫面呈現(xiàn)工種的融合和一體化設(shè)計(jì)是大勢所趨，制播分離正加速實(shí)現(xiàn)，盡管短期內(nèi)大型電視集團(tuán)因其資源平臺(tái)優(yōu)勢，其主流地位依舊無法撼動(dòng)，但未來的局面將很可能是專業(yè)制作公司和電視臺(tái)內(nèi)團(tuán)隊(duì)并存。所以，電視臺(tái)內(nèi)制作團(tuán)隊(duì)尚有有限的時(shí)間進(jìn)行自我調(diào)整，在與外來團(tuán)隊(duì)的不斷合作與競爭中提升自己，具備更強(qiáng)的設(shè)計(jì)能力和技術(shù)實(shí)力，更好地參與市場競爭。

視覺導(dǎo)演的管轄?wèi)?yīng)自然延展到這些與畫面呈現(xiàn)相關(guān)的新部門。在江蘇衛(wèi)視2012年跨年演唱會(huì)中，投影的協(xié)調(diào)調(diào)度由燈光設(shè)計(jì)與導(dǎo)播共同負(fù)責(zé)，而虛擬植入完全由導(dǎo)播負(fù)責(zé)，最終的效果雖然堪用但不甚理想。

3.2 大燈光的設(shè)計(jì)概念

大燈光是近年來出現(xiàn)的新概念，在與外來團(tuán)隊(duì)的合作中，筆者有了更加切身的體會(huì)。按照傳統(tǒng)觀念，燈光和舞美工作是兩個(gè)相對(duì)獨(dú)立的過程——誠然，它們的聯(lián)系異常緊密，但就其各自工作的流程而言是分別完成的。

近年來，隨著設(shè)計(jì)理念的變化，舞美景片包含了越來越多的LED大屏、彩幕及可控?zé)艟?，LED大屏更成為大型節(jié)目的舞美主體。從其亮度、顏色對(duì)于畫面呈現(xiàn)的影響來看，這些舞美設(shè)備包含的發(fā)光體與燈光是等效的。因此，將燈光與舞美視為一體，進(jìn)行色彩、亮度、風(fēng)格上的匹配，理論上更利于節(jié)目的選擇；當(dāng)視頻伺服系統(tǒng)將視頻素材轉(zhuǎn)為由DMX 512信號(hào)控制以后（景片燈也一樣），這種設(shè)想得以實(shí)現(xiàn)；通過此手段，燈光設(shè)計(jì)師在進(jìn)行燈光設(shè)計(jì)時(shí)，可將舞臺(tái)上的所有發(fā)光設(shè)備視為一整體，同步進(jìn)行整體設(shè)計(jì)。

舉例說明。在江蘇臺(tái)以往的大型綜藝節(jié)目制作中，與舞臺(tái)視覺效果相關(guān)的工作由三個(gè)小團(tuán)隊(duì)完成：燈光控制、舞美景片燈控制、大屏彩幕視頻播放。在江蘇衛(wèi)視2012年及2013年兩屆跨年演唱會(huì)中，燈光師借助視頻服務(wù)器對(duì)燈光、舞美景片和大屏幕進(jìn)行了一體化控制，針對(duì)每首歌進(jìn)行整體風(fēng)格上的統(tǒng)一設(shè)計(jì)，取得了很好的效果。

在大燈光設(shè)計(jì)概念中，三個(gè)部分的創(chuàng)作空間各有大小，故設(shè)計(jì)上也各有側(cè)重：

（1）燈光設(shè)計(jì)占據(jù)大量的權(quán)重。光線并非靜態(tài)實(shí)體，只在顯現(xiàn)出光束時(shí)才有造型存在，而光束的造型、顏色、有無均是設(shè)計(jì)的元素，所以，燈光在設(shè)計(jì)上具有最大的發(fā)揮余地。

（2）舞美中的景片燈與電腦燈不同，主要起勾勒輪廓的作用，所以對(duì)它的設(shè)計(jì)主要局限在顏色；對(duì)其亮度的調(diào)整是為了達(dá)到合適的光比而非一種設(shè)計(jì)手段。

（3）視頻素材部分，由于素材本身的制作須由專業(yè)人員完成，所以大燈光中視頻的設(shè)計(jì)過程其實(shí)是對(duì)視頻素材的取舍過程。這里，取舍的依據(jù)是視頻主畫面（畫面大部分面積）的色系及素材的風(fēng)格；同時(shí)，由于大型演出中大屏往往占據(jù)較大面積，如果視頻主色調(diào)明度較高，或色相偏向于淡色，則大屏的照度往往會(huì)對(duì)畫面質(zhì)量產(chǎn)生影響，因此，對(duì)大屏素材的亮度應(yīng)根據(jù)節(jié)目進(jìn)度進(jìn)行實(shí)時(shí)把控。

（4）大燈光設(shè)計(jì)的主要依據(jù)是現(xiàn)場的氛圍或情緒。大部分時(shí)候，氛圍由音樂決定。對(duì)于歌舞，則設(shè)計(jì)風(fēng)格取決于歌舞風(fēng)格；其他類型節(jié)目，或者串詞部分，設(shè)計(jì)風(fēng)格取決于背景音樂或伴奏的風(fēng)格；少數(shù)情況下，音樂作用被弱化時(shí)，可據(jù)現(xiàn)場氛圍來決定——事實(shí)上，由于音響的始終貫穿，這種情況很少——類似情況若出現(xiàn)，燈光、舞美會(huì)給出風(fēng)格化的色調(diào)，而大屏?xí)o出節(jié)目的logo（標(biāo)識(shí)）或說明類的素材。

4 發(fā)展預(yù)測

目前，包括燈光、舞美在內(nèi)，以視覺呈現(xiàn)為主的電視制作工種已開始發(fā)生重大轉(zhuǎn)變，這不僅體現(xiàn)在工作本身的內(nèi)容，也體現(xiàn)在制作理念等諸多方面。在當(dāng)下的電視環(huán)境中，加速這種轉(zhuǎn)變的是步步逼近的制播分離。

制播分離在國外已相對(duì)比較成熟，近幾年，其在中國的影響也在加劇。隨著《中國好聲音》、《開講啦》等節(jié)目的成功，眾多獨(dú)立制作公司紛紛由邊緣化而進(jìn)入主流視野，電視臺(tái)設(shè)計(jì)人員也切身感受到了制播分離帶來的沖擊。

在此形勢下，對(duì)于包括燈光、舞美在內(nèi)的各工種在未來將如何轉(zhuǎn)變，筆者做出以下預(yù)測：

4.1 工作內(nèi)容方面

大燈光的概念，在實(shí)際運(yùn)用中已較為成熟。不同視覺呈現(xiàn)工種各自為戰(zhàn)的狀況在很多地方仍然存在，但是各部門之間相互協(xié)調(diào)、相互制約的性質(zhì)，決定了它們將來必會(huì)被統(tǒng)一于視覺導(dǎo)演的范疇——至少，燈光、舞美、視頻通過服務(wù)器進(jìn)行統(tǒng)一控制必將越來越普及。同時(shí)，虛擬植入等技術(shù)由于在實(shí)際使用中與燈光、舞美在技術(shù)上的緊密聯(lián)系，且同樣分屬畫面呈現(xiàn)的范疇，故它們也將被統(tǒng)一歸于視覺導(dǎo)演管理。當(dāng)然，這里的畫面呈現(xiàn)，是概念上的界定。在具體工作時(shí)，由于各技術(shù)工種的專業(yè)性不同，仍需由各自的專業(yè)人員去完成。過渡時(shí)期實(shí)際操作時(shí)，視覺導(dǎo)演工作可由燈光或舞美設(shè)計(jì)來承擔(dān)，他們以燈光或舞美為設(shè)計(jì)基礎(chǔ)總體把控視覺呈現(xiàn)；考慮到畫面呈現(xiàn)必須同時(shí)兼顧攝像、視頻、導(dǎo)播等環(huán)節(jié)，該工作也可由導(dǎo)播來完成——他畢竟決定了畫面的選取；如果設(shè)置了視覺導(dǎo)演，則其權(quán)力必須能節(jié)制導(dǎo)播。

畫面呈現(xiàn)的統(tǒng)一設(shè)計(jì)，同時(shí)應(yīng)作為一種工作的指導(dǎo)思想植根于所有相關(guān)人員腦中。即在工作時(shí)，不能僅僅考慮本部門運(yùn)轉(zhuǎn)是否到位，而應(yīng)從整體畫面呈現(xiàn)的角度，通盤考慮所有工種，在全面了解所有相關(guān)工種運(yùn)轉(zhuǎn)的前提下，預(yù)計(jì)出“可實(shí)現(xiàn)范圍內(nèi)所能達(dá)到的最佳效果”。

4.2 團(tuán)隊(duì)運(yùn)作

節(jié)目的外包，外來制作團(tuán)隊(duì)的涌入，給電視臺(tái)內(nèi)制作團(tuán)隊(duì)敲響了警鐘；但是站在整個(gè)電視行業(yè)的發(fā)展來看，這種競爭促使資源得到優(yōu)化配置，從而涌現(xiàn)出更多更好的電視節(jié)目，是一種良性競爭。即便從單個(gè)項(xiàng)目（節(jié)目）的角度來看，這種競爭也是有益的：

（1）外來的各類專業(yè)制作公司可以進(jìn)行模塊化組合，這樣在進(jìn)行某個(gè)項(xiàng)目時(shí)，可選取不同領(lǐng)域的優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)進(jìn)行優(yōu)化組合，從而保證節(jié)目質(zhì)量。

（2）從運(yùn)作成本角度考慮，由于長期的市場競爭，外來團(tuán)隊(duì)往往具有很高的性價(jià)比，可一定程度上節(jié)省經(jīng)費(fèi)。同時(shí)，項(xiàng)目結(jié)束后合作結(jié)束，項(xiàng)目組不用長期承受負(fù)擔(dān)一支專業(yè)隊(duì)伍的成本。

（3）競爭增進(jìn)了人員交流，可以較快提高從業(yè)者的業(yè)務(wù)能力，同時(shí)人才合理流動(dòng)也利于節(jié)目制作。

以上表述的背后隱藏了這樣一個(gè)判斷：面向未來的制作人才（包括燈光、舞美設(shè)計(jì)師）必須更加職業(yè)化，通過提升自己的業(yè)務(wù)能力才能在競爭中立于不敗之地。

5 結(jié)語

縱觀當(dāng)下電視行業(yè)，各畫面呈現(xiàn)工種的融合和一體化設(shè)計(jì)是大勢所趨，制播分離正加速實(shí)現(xiàn)，盡管短期內(nèi)大型電視集團(tuán)因其資源平臺(tái)優(yōu)勢，其主流地位依舊無法撼動(dòng)，但未來的局面將很可能是專業(yè)制作公司和電視臺(tái)內(nèi)團(tuán)隊(duì)并存。所以，電視臺(tái)內(nèi)制作團(tuán)隊(duì)尚有有限的時(shí)間進(jìn)行自我調(diào)整，在與外來團(tuán)隊(duì)的不斷合作與競爭中提升自己，具備更強(qiáng)的設(shè)計(jì)能力和技術(shù)實(shí)力，更好地參與市場競爭。

視覺導(dǎo)演的管轄?wèi)?yīng)自然延展到這些與畫面呈現(xiàn)相關(guān)的新部門。在江蘇衛(wèi)視2012年跨年演唱會(huì)中，投影的協(xié)調(diào)調(diào)度由燈光設(shè)計(jì)與導(dǎo)播共同負(fù)責(zé)，而虛擬植入完全由導(dǎo)播負(fù)責(zé)，最終的效果雖然堪用但不甚理想。

3.2 大燈光的設(shè)計(jì)概念

大燈光是近年來出現(xiàn)的新概念，在與外來團(tuán)隊(duì)的合作中，筆者有了更加切身的體會(huì)。按照傳統(tǒng)觀念，燈光和舞美工作是兩個(gè)相對(duì)獨(dú)立的過程——誠然，它們的聯(lián)系異常緊密，但就其各自工作的流程而言是分別完成的。

近年來，隨著設(shè)計(jì)理念的變化，舞美景片包含了越來越多的LED大屏、彩幕及可控?zé)艟撸琇ED大屏更成為大型節(jié)目的舞美主體。從其亮度、顏色對(duì)于畫面呈現(xiàn)的影響來看，這些舞美設(shè)備包含的發(fā)光體與燈光是等效的。因此，將燈光與舞美視為一體，進(jìn)行色彩、亮度、風(fēng)格上的匹配，理論上更利于節(jié)目的選擇；當(dāng)視頻伺服系統(tǒng)將視頻素材轉(zhuǎn)為由DMX 512信號(hào)控制以后（景片燈也一樣），這種設(shè)想得以實(shí)現(xiàn)；通過此手段，燈光設(shè)計(jì)師在進(jìn)行燈光設(shè)計(jì)時(shí)，可將舞臺(tái)上的所有發(fā)光設(shè)備視為一整體，同步進(jìn)行整體設(shè)計(jì)。

舉例說明。在江蘇臺(tái)以往的大型綜藝節(jié)目制作中，與舞臺(tái)視覺效果相關(guān)的工作由三個(gè)小團(tuán)隊(duì)完成：燈光控制、舞美景片燈控制、大屏彩幕視頻播放。在江蘇衛(wèi)視2012年及2013年兩屆跨年演唱會(huì)中，燈光師借助視頻服務(wù)器對(duì)燈光、舞美景片和大屏幕進(jìn)行了一體化控制，針對(duì)每首歌進(jìn)行整體風(fēng)格上的統(tǒng)一設(shè)計(jì)，取得了很好的效果。

在大燈光設(shè)計(jì)概念中，三個(gè)部分的創(chuàng)作空間各有大小，故設(shè)計(jì)上也各有側(cè)重：

（1）燈光設(shè)計(jì)占據(jù)大量的權(quán)重。光線并非靜態(tài)實(shí)體，只在顯現(xiàn)出光束時(shí)才有造型存在，而光束的造型、顏色、有無均是設(shè)計(jì)的元素，所以，燈光在設(shè)計(jì)上具有最大的發(fā)揮余地。

（2）舞美中的景片燈與電腦燈不同，主要起勾勒輪廓的作用，所以對(duì)它的設(shè)計(jì)主要局限在顏色；對(duì)其亮度的調(diào)整是為了達(dá)到合適的光比而非一種設(shè)計(jì)手段。

（3）視頻素材部分，由于素材本身的制作須由專業(yè)人員完成，所以大燈光中視頻的設(shè)計(jì)過程其實(shí)是對(duì)視頻素材的取舍過程。這里，取舍的依據(jù)是視頻主畫面（畫面大部分面積）的色系及素材的風(fēng)格；同時(shí)，由于大型演出中大屏往往占據(jù)較大面積，如果視頻主色調(diào)明度較高，或色相偏向于淡色，則大屏的照度往往會(huì)對(duì)畫面質(zhì)量產(chǎn)生影響，因此，對(duì)大屏素材的亮度應(yīng)根據(jù)節(jié)目進(jìn)度進(jìn)行實(shí)時(shí)把控。

（4）大燈光設(shè)計(jì)的主要依據(jù)是現(xiàn)場的氛圍或情緒。大部分時(shí)候，氛圍由音樂決定。對(duì)于歌舞，則設(shè)計(jì)風(fēng)格取決于歌舞風(fēng)格；其他類型節(jié)目，或者串詞部分，設(shè)計(jì)風(fēng)格取決于背景音樂或伴奏的風(fēng)格；少數(shù)情況下，音樂作用被弱化時(shí)，可據(jù)現(xiàn)場氛圍來決定——事實(shí)上，由于音響的始終貫穿，這種情況很少——類似情況若出現(xiàn)，燈光、舞美會(huì)給出風(fēng)格化的色調(diào)，而大屏?xí)o出節(jié)目的logo（標(biāo)識(shí)）或說明類的素材。

4 發(fā)展預(yù)測

目前，包括燈光、舞美在內(nèi)，以視覺呈現(xiàn)為主的電視制作工種已開始發(fā)生重大轉(zhuǎn)變，這不僅體現(xiàn)在工作本身的內(nèi)容，也體現(xiàn)在制作理念等諸多方面。在當(dāng)下的電視環(huán)境中，加速這種轉(zhuǎn)變的是步步逼近的制播分離。

制播分離在國外已相對(duì)比較成熟，近幾年，其在中國的影響也在加劇。隨著《中國好聲音》、《開講啦》等節(jié)目的成功，眾多獨(dú)立制作公司紛紛由邊緣化而進(jìn)入主流視野，電視臺(tái)設(shè)計(jì)人員也切身感受到了制播分離帶來的沖擊。

在此形勢下，對(duì)于包括燈光、舞美在內(nèi)的各工種在未來將如何轉(zhuǎn)變，筆者做出以下預(yù)測：

4.1 工作內(nèi)容方面

大燈光的概念，在實(shí)際運(yùn)用中已較為成熟。不同視覺呈現(xiàn)工種各自為戰(zhàn)的狀況在很多地方仍然存在，但是各部門之間相互協(xié)調(diào)、相互制約的性質(zhì)，決定了它們將來必會(huì)被統(tǒng)一于視覺導(dǎo)演的范疇——至少，燈光、舞美、視頻通過服務(wù)器進(jìn)行統(tǒng)一控制必將越來越普及。同時(shí)，虛擬植入等技術(shù)由于在實(shí)際使用中與燈光、舞美在技術(shù)上的緊密聯(lián)系，且同樣分屬畫面呈現(xiàn)的范疇，故它們也將被統(tǒng)一歸于視覺導(dǎo)演管理。當(dāng)然，這里的畫面呈現(xiàn)，是概念上的界定。在具體工作時(shí)，由于各技術(shù)工種的專業(yè)性不同，仍需由各自的專業(yè)人員去完成。過渡時(shí)期實(shí)際操作時(shí)，視覺導(dǎo)演工作可由燈光或舞美設(shè)計(jì)來承擔(dān)，他們以燈光或舞美為設(shè)計(jì)基礎(chǔ)總體把控視覺呈現(xiàn)；考慮到畫面呈現(xiàn)必須同時(shí)兼顧攝像、視頻、導(dǎo)播等環(huán)節(jié)，該工作也可由導(dǎo)播來完成——他畢竟決定了畫面的選??；如果設(shè)置了視覺導(dǎo)演，則其權(quán)力必須能節(jié)制導(dǎo)播。

畫面呈現(xiàn)的統(tǒng)一設(shè)計(jì)，同時(shí)應(yīng)作為一種工作的指導(dǎo)思想植根于所有相關(guān)人員腦中。即在工作時(shí)，不能僅僅考慮本部門運(yùn)轉(zhuǎn)是否到位，而應(yīng)從整體畫面呈現(xiàn)的角度，通盤考慮所有工種，在全面了解所有相關(guān)工種運(yùn)轉(zhuǎn)的前提下，預(yù)計(jì)出“可實(shí)現(xiàn)范圍內(nèi)所能達(dá)到的最佳效果”。

4.2 團(tuán)隊(duì)運(yùn)作

節(jié)目的外包，外來制作團(tuán)隊(duì)的涌入，給電視臺(tái)內(nèi)制作團(tuán)隊(duì)敲響了警鐘；但是站在整個(gè)電視行業(yè)的發(fā)展來看，這種競爭促使資源得到優(yōu)化配置，從而涌現(xiàn)出更多更好的電視節(jié)目，是一種良性競爭。即便從單個(gè)項(xiàng)目（節(jié)目）的角度來看，這種競爭也是有益的：

（1）外來的各類專業(yè)制作公司可以進(jìn)行模塊化組合，這樣在進(jìn)行某個(gè)項(xiàng)目時(shí)，可選取不同領(lǐng)域的優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)進(jìn)行優(yōu)化組合，從而保證節(jié)目質(zhì)量。

（2）從運(yùn)作成本角度考慮，由于長期的市場競爭，外來團(tuán)隊(duì)往往具有很高的性價(jià)比，可一定程度上節(jié)省經(jīng)費(fèi)。同時(shí)，項(xiàng)目結(jié)束后合作結(jié)束，項(xiàng)目組不用長期承受負(fù)擔(dān)一支專業(yè)隊(duì)伍的成本。

（3）競爭增進(jìn)了人員交流，可以較快提高從業(yè)者的業(yè)務(wù)能力，同時(shí)人才合理流動(dòng)也利于節(jié)目制作。

以上表述的背后隱藏了這樣一個(gè)判斷：面向未來的制作人才（包括燈光、舞美設(shè)計(jì)師）必須更加職業(yè)化，通過提升自己的業(yè)務(wù)能力才能在競爭中立于不敗之地。

5 結(jié)語

縱觀當(dāng)下電視行業(yè)，各畫面呈現(xiàn)工種的融合和一體化設(shè)計(jì)是大勢所趨，制播分離正加速實(shí)現(xiàn)，盡管短期內(nèi)大型電視集團(tuán)因其資源平臺(tái)優(yōu)勢，其主流地位依舊無法撼動(dòng)，但未來的局面將很可能是專業(yè)制作公司和電視臺(tái)內(nèi)團(tuán)隊(duì)并存。所以，電視臺(tái)內(nèi)制作團(tuán)隊(duì)尚有有限的時(shí)間進(jìn)行自我調(diào)整，在與外來團(tuán)隊(duì)的不斷合作與競爭中提升自己，具備更強(qiáng)的設(shè)計(jì)能力和技術(shù)實(shí)力，更好地參與市場競爭。