美格點(diǎn)評(píng)

力群的木刻《豐衣足食》創(chuàng)作于延安文藝座談會(huì)后的1944年，描繪了陜北農(nóng)民秋后豐收的喜悅。在作品中，力群吸收了大量民間年畫(huà)的美學(xué)因素，例如拋棄使用以前的明暗、陰影刻法，改用線(xiàn)刻這一傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，并吸收了剪紙的表現(xiàn)手法，具有強(qiáng)烈的裝飾趣味，深受延安當(dāng)?shù)匕傩盏南矚g。這件作品情感真摯、創(chuàng)作手法民間化，是延安時(shí)期“大魯藝”與“小魯藝”美學(xué)的完美結(jié)合。

黨史解讀

1938年10月，日本軍隊(duì)占領(lǐng)武漢后，逐步將主要軍事力量轉(zhuǎn)向中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日根據(jù)地，實(shí)行燒光、殺光、搶光“三光”政策。國(guó)民黨在日本帝國(guó)主義誘降面前，消極抗日，積極反共，破壞抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn)，包圍封鎖各抗日根據(jù)地，停發(fā)八路軍、新四軍經(jīng)費(fèi)，加之華北等地連年遭受自然災(zāi)荒，致使整個(gè)抗日根據(jù)地財(cái)政經(jīng)濟(jì)發(fā)生極大困難，軍隊(duì)供給瀕于斷絕，陷入沒(méi)糧吃、沒(méi)衣穿、沒(méi)被蓋、沒(méi)經(jīng)費(fèi)的困境。

為了支持長(zhǎng)期抗戰(zhàn)，中共中央和毛澤東動(dòng)員抗日根據(jù)地全體黨政軍民，自力更生，克服困難，渡過(guò)難關(guān)。1939年2月，中共中央在延安召開(kāi)生產(chǎn)動(dòng)員大會(huì)，毛澤東號(hào)召邊區(qū)軍民“自己動(dòng)手”，要求部隊(duì)在不妨礙作戰(zhàn)的條件下參加生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)。陜甘寧邊區(qū)黨政機(jī)關(guān)、部隊(duì)、學(xué)校和群眾響應(yīng)號(hào)召，首先開(kāi)展起大規(guī)模的生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)。毛澤東、朱德、周恩來(lái)、任弼時(shí)等中央領(lǐng)導(dǎo)人親自動(dòng)手，種菜紡紗。

1939年秋，從華北調(diào)回陜甘寧邊區(qū)擔(dān)負(fù)保衛(wèi)黨中央和保衛(wèi)邊區(qū)任務(wù)的第一二○師第三五九旅，在旅長(zhǎng)王震率領(lǐng)下于1941年3月開(kāi)赴荒無(wú)人煙的南泥灣，實(shí)行屯田政策，很快成為大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)的一面旗幟。經(jīng)過(guò)幾年艱苦奮斗，南泥灣的面貌發(fā)生深刻變化，成為“到處是莊稼，遍地是牛羊”的“陜北江南”。

在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)取得了巨大成績(jī)，邊區(qū)許多部隊(duì)糧食、經(jīng)費(fèi)達(dá)到全部自給，實(shí)現(xiàn)了“自己動(dòng)手，豐衣足食”的目標(biāo)。這不僅支持了艱苦的抗戰(zhàn)，而且積累了經(jīng)濟(jì)建設(shè)的經(jīng)驗(yàn)，培養(yǎng)了一批干部。endprint