李立志

傳說中，西西弗斯違逆了天條，眾神罰他將一塊巨石推到山頂。無奈這塊巨石非常重，沒等推到一半就滾了下來。哪怕西西弗斯用盡全身的勁兒，石頭依然頑固地擺著譜，拒絕配合。因此西西弗斯并沒有得到赦免，只能日復一日地用汗水滋養(yǎng)著絕望。

人普遍厭煩重復做某件事，再看不到結(jié)果，簡直要火冒三丈；但明知無望，卻又擺脫不掉追求希望。因此就必須經(jīng)歷孤獨和失望，順便在逆旅中瀉火，才能時刻不忘校準人生坐標。

對于本是上海大戶人家“才子+公子”的陸焉識來說，這種孤獨和失望的性質(zhì)也許要更加復雜。如今，關(guān)于人生選擇最流行的說法是“聽從內(nèi)心的聲音”，作為嚴歌苓小說《陸犯焉識》的核心人物，陸焉識邁出的每一步都蓄滿了強勁的個人主義基調(diào)。從最初揮別繼母恩娘和妻子婉喻的畸情夾擊，踏上異邦尋覓風流得意，到留學歸來開始對瑣碎的人生生厭，于是腳踩兩只船；再到被發(fā)配至西北大草漠進行改造，陸焉識就像進行著一次次尋找本心的sd儀式，從原點出發(fā)，直奔未知的遠方，沿途愉悅與困厄交相流轉(zhuǎn)。當他在苦難中深情回眸，渴望重歸原點，真正的救贖即由此開始。

只是在他醒轉(zhuǎn)歸來時，往事已成廢墟：婉喻失憶，一雙兒女更是對他滿腔怨念。本以為獲得了自由，卻被現(xiàn)實再度捆住了希望，就像是對當初那些說走就走的上路所做出的償還。

子女對他的隔膜，更多的是因為社會給予他的世俗評價，假設婉喻沒有失憶，能否毫無保留地接受他？在西北20多年的改造生涯里，他摸黑給婉喻寫書信，尋找一切機會逃回上海，都是因為對自己的出軌耿耿于懷。他渴望她的原諒，想要贏回她的信任，他看不到結(jié)局，卻不愿意輕言放棄，如同推著巨石上山，一次次上行，又一回回跌落，在重復中撕扯著黑夜，也折磨著心靈。

嚴歌苓并沒有在陸焉識歸來一刻，為他和婉喻制造心靈碰撞的機會，也永遠不會有。當追求自由的陸焉識帶上婉喻的骨灰重返大西北，這處往日的身心牢籠，竟然化身為他的心靈自由之地，除了象征意義，多少體現(xiàn)了這位劇作大師的浪漫主義情懷。如果婉喻沒有失憶，如果她毫無保留地重新接受他，幫陸焉識心靈獲釋，倒更像小學課本的必修章節(jié)，嚴歌苓的作品是整個人生。既然還原真相有些殘酷，干脆用一個看似殘酷的事實遮掩一下更殘酷的人生吧。

根據(jù)本書改編的《歸來》，是張藝謀導演加盟樂視影業(yè)后的第一部作品，被編劇鄒靜之譽為苦心之作。

◎豆瓣網(wǎng)評◎

@陳先生的相機：鞏俐奉獻了從影至今最感人的一場表演！張藝謀在商業(yè)與藝術(shù)中間找到了最平衡的一點。這部影片對應的是《我的父親母親》，它們的背景都是歷史的錯誤改變了愛情的軌跡?！段业母赣H母親》講的是漫長的追逐，《歸來》講的是漫長的守候。很感人，潤物細無聲的那種。

@andy：歲月靜好，一去不返；歸去來兮，唯有不復蹉跎，愛存留，唯詠嘆。

@達米特：陸焉識，歸來路焉識。于若歸來汝焉識？怎么會有這么犯規(guī)的電影——從開場10分鐘進入劇情后就一直哭到結(jié)尾，真的沒停過！我對嚴歌苓是誰、作品怎樣都不感冒，我只知道陳道明真男神帥炸了，鞏俐真女神老戲骨，張藝謀真導演。一些簡單的臺詞和小細節(jié)最戳我，男神催淚演繹了老年版《初戀50次》。

@米小兜：陪伴是最好的愛。endprint